剧情简介
既然不是她(tā ), 那她(tā )就是(📆)有意抢(🗡)别(bié )人(🤼)(rén )的救(🌿)命之恩(🐊)了。这(zhè(🐕) )公子一(😶)看就很(Ⓜ)有钱, 不(bú )求(🐤)别的，光(📽)是(shì )感(🙊)(gǎn )谢的(🎣)(de )银子就(👅)不是一(🦑)(yī )点(diǎ(🛢)n )点。
张采(📈)萱拿了(👍)装(zhuāng )腐(😨)土的麻(👈)袋盖到(💜)(dào )他背(🏒)(bèi )上，对(🧕)上他不(🔜)(bú )悦(yuè(🏁) )的眼(yǎ(🚵)n )神，张采萱理(lǐ )直气壮，公子，万一(yī )我们路上遇上人(rén )呢？可不能让人大(dà )老(lǎo )远就看到你身上的(de )伤，这砍伤你的可不(👴)(bú )是一(🏻)般的刀(🛹)。
张(zhāng )采(📻)萱(xuān )拿(🏙)了装腐(🏭)土的(de )麻(📣)(má )袋盖到他背上，对(⏲)(duì )上他(😈)不悦的(🗾)眼神(shé(⏪)n )，张(zhāng )采(🚅)萱理直(💬)气壮(zhuà(🌵)ng )，公子(zǐ(🥍) )，万一我(🙁)们路(lù(🌍) )上(shàng )遇(🔳)上人呢(🚺)？可不(💦)能(néng )让(😉)人大老(🥡)远就看(🤓)(kàn )到你(🏓)(nǐ )身上的伤，这(zhè )砍(kǎn )伤你的可不是一般(bān )的刀。
谭归一笑，苍(cāng )白的脸上有些洒(sǎ )脱的(de )味道，你们都(dōu )带(dài )我回(🍲)家了，于(🧛)情于(yú(✉) )理我都(🕰)该报上(😞)名字。
当(🥗)然，他本(📎)来觉(jià(💕)o )得自(zì )己虽然占了(👯)便(biàn )宜(🤶)(yí )，却提(♓)前将银(🌍)子送(sò(🌉)ng )上，很够(🌺)意思了(🔌)(le )，但(dàn )是(📮)张采萱(⭕)真的(de )一(🦇)(yī )点不(✴)(bú )计较(🏌)，他又觉(🦂)(jiào )得不(❎)是滋味(📉)。
那些妇(🌻)(fù )人也(⬜)不强求，与(yǔ )其说(shuō )是去救人，不(bú )如(rú )说是去看热闹。浩(hào )浩荡荡十几人上山去(qù )了。
猜你喜欢
《爱情诡计第6集未删减版资源》常见问题
跑者将人生(🛤)押(🎨)注在十秒里，动(💮)画也在那十秒里势要改变观(🏅)众眼前所见的(🏓)一(🔋)切，比赛结束(🈯)，一(⚫)切煽动性的(📵)东(❄)西戛然而止，这绝非单纯感(🐤)动(🛃)的体验，它拒绝(🕡)把角色心象世(👉)界(🎫)剥开。是的，如(🧛)果(🔷)说同为独立动(😣)画出身的新(👄)海(🐫)诚动画由不(😜)同(🐋)角色的内面，通(⏬)过宛如对唱一(🍫)样的台词互相交织组成，观众(🐢)相(💁)信主角（我(🖇)）(📞)笃定了与他(🤞)者(🛫)能最直接地连(💳)结、笃定世界的一切，然后观(💌)众成为共享同(🧣)一(🏴)种感受的共(🦂)同(🍜)体，那么岩井(🕧)泽(💳)健治在转向商业制片第一(📉)作(🚛)、用转描技法(💈)制作的《百米。》则(🛋)希(⤴)望观众更主(🥊)动(🧘)地探索，找到属(🛑)于自己的那(🗜)个(💟)“我”。以及新海(🎶)诚(🌁)因为他是“动画(💕)民科”，通过静止(🍌)的层与层之间的作用挖掘世(🤐)界(🈵)的深度，岩井(🧓)泽(🐦)明显有着压倒(🚋)性的动画素养(📀)，他相信动画要动，不需要内面(🤖)、仅靠纯粹的(🙆)动(🗳)就能连结世(📀)界(🚱)，《百米。》正是这样(⛏)一部只有表层面孔的动画，且(🔢)是充满杂质的(🔛)面孔。
转描与纯(🕤)手(🎎)绘动画不一(😥)样(🥨)的是它一定是(🐺)绘画（手的(🛠)劳(🐆)作）与摄像机(🍍)（机器）的共(😑)同作业。转描动(📱)画有着“我”与世界的戏剧，这里(🥫)的(💝)“我”是指由构(😙)成(🗑)动画的线的原(🛥)生质（protoplasm），正因(🍯)为原画师之手的劳作，这种拒(👻)绝僵化的变化(🈁)具(🤸)备个人性，但(🏥)这(🦍)种个人性总会(📸)被摄像机下客观世界的物质(⛽)与逻辑引导、(😑)诱惑，而原画师(🖇)之(🤴)手又把线的(🧀)质(🤵)感紧紧地把握(🍅)在自己笔下(🚶)，对(👕)现实的物质与(⭕)逻辑进行抗衡(🛰)。体育故事也是(🍘)这么一回事，我们为之热泪的(⏱)种(🐙)种运动的人(📌)生(📚)，实际上是人用(🖍)身体投身到世(🎤)界，与世界交流、抗衡，甚至可(👺)能被世界撕裂(🌄)的(📨)戏剧一样。
于(♓)是(🦊)，转描动画里的(🏮)手与机器的共作（这种共作(🌠)也可以当做在(🥍)互相撕扯），以(🚌)永(🤝)远不和谐、(🥁)不(🐓)精确的样子在(🤸)动画的表层(🍍)留(🔓)下了种种杂质(🍭)，比如看着像是(🐂)扁平的脸却有(🔮)着不相协调的过于立体的运(👉)动(🦗)，比如有的动(➰)画(🐈)师手艺跟不上(🔧)现实世界的运(👪)动，导致角色动得“不像人”，但在(🔙)《百米。》里，我更愿(🥑)意(😒)把这些杂质(🎶)称(😗)为现实对动画(👺)面孔留下的伤痕。当跑者在起(💯)跑线各自准备(💂)时，衣服的折痕(💇)比(🍃)纯手绘动画(⬜)要(🐷)来得更密集；(😅)倾盆大雨让(🤘)跑(🧖)者身上出现不(🕢)断蠕动的光泽(🖊)，宛如现实在抚(🎦)摸动画的肌理——这部动画(🧖)毫(🕳)不在意让信(🐬)息(🚱)量变得排山倒(📊)海——也是这(📲)个长镜头里，在开始赛跑那决(🎨)定人生的十秒(🌘)之(✒)前，框里的一(✖)切(🔨)人和背景的线(🔴)都在运动里抖动，我们第一次(🏼)如此清晰地看(🛴)见人与世界的(🧖)相(🏐)互作用力，这(🎫)正(🛒)如鱼丰漫画总(🐤)是表现出谵(⛅)妄(🎿)的价值观一样(😂)，究竟是世界影(🧐)响了人，还是偏(✉)执(🥗)狂在动摇世界，我们无法确(📼)定(❣)何者才是现(🌳)实(🦎)，或者说，即使转(📴)描动画也不存(🧟)在所谓的确凿的现实性吧。因(🔲)为角色从不说(📄)出(🤰)心里话，直到(🙋)富(🌿)坚被现实压垮(🎅)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(📕)样子着实令人(🚏)心疼之余也让(🤱)人(🏸)忍俊不禁。
是(🔗)去(🍒)年喜欢的动画之一《猫妖小(😚)杏(🆗)》刚好也是转描(⛷)动画，它同样有(🔅)着来自现实的(🥁)杂(🎹)质，比如该片采用现场收音(🐚)的(⬇)方式，电影的(🎞)“声(🐅)腔”有着超出画(✨)纸之外的空旷(🐲)，然而这是一部需要抑制住单(🍢)纯靠手作来想(🚗)象(😝)运动的动画(🐨)，因(🚔)为少女对世界(📻)感到无聊，她面对会说话的猫(🏷)这种超自然生(⚫)物也毫无想法(👘)。形(🈚)式在故事引(🥥)导(🅱)下，转描动画将现实里的那(🔢)些(🎟)习以为常的“噪(🥤)”与“动”带入动画(🚻)后，现实性被动(🥚)画(👑)给均质化，留下了不和谐的(🚎)扁(🍎)平的表面。《百(🚍)米(🐳)。》的杂质留下了(⏲)凹凸不平的面(🚓)孔，个人与世界、动画与现实(🐤)、手与机器对(🐎)运(💪)动的想象力(🐵)不(🤛)断彼此抗衡，几(📹)乎要冲破平面的画纸、画面(✴)、银幕。要说动(🤮)画哪些地方不(👍)是(💼)转描的话，几(📲)乎(🛌)就只有跑步的时刻，在标枪(🦔)打(🍃)响后，跑者对爆(👁)发力与全力以(🎮)赴的迷恋直接(🔅)冲(💖)破现实，画者无法参照现实(🍝)，只(✔)能发挥自己(🎛)的(📢)想象去描绘速(🤛)度。这就是这部(🚊)动画所描绘的体育运动，画者(📆)无疑也是选手(🥈)。
我(🛡)觉得岩井泽(🔌)这(🅿)次联合动画师(🚵)小岛庆祐确实在一般的日本(🧜)商业动画体制(🔉)里带来了此前(👞)没(💄)有的东西（(😶)或(🍯)者说是“杂质”），动画师出身(🍍)的(✉)押山清高在去(♒)年上映的《蓦然(🎿)回首》里缩小了(💠)动(📼)画电影的制作规模，利用小(🦖)团(🎄)队的体制尽(👜)可(⛴)能保留原画师(💩)的人工性，这种(🚙)体制宛如希望洗净日本动画(📅)的工业属性，我(💧)觉(🖇)得押山应该(🚃)希(🌑)望观众能注意(🤐)到那些“动”里蕴含着手的劳作(💄)，通过一种隐秘(🏯)的“元动画”，在这(🗜)部(😶)以画画为题(🏒)材(👸)的动画里，利用动画之“动”让(🕸)人(🏬)意识到这是画(🖱)，然后想到不同(🗝)的笔触各有主(🏙)人(🏏)，并为这种人工的物质性感(♓)动(😰)。若借用土居(🛅)伸(🌜)彰的说法来说(🔏)的话，那就是《蓦(🖐)然回首》的局限性在于对动画(🕟)的定义只看到(🤬)了(🚴)帧与帧之间(🕑)，动(⛺)画还有“帧之彼(🍩)端”的可能性，即观众的自我意(🍊)识。面对《百米。》凹(💋)凸不平的面孔(⏲)，我(🌹)们却无法以(📿)一(🈸)种动画教养判断它的好与(🗄)坏(😬)，只是在极速一(🔣)百米里，观众看(🛌)到的不只是绘(🎏)画(🏒)与手的劳作的奇迹，动画在(📡)逃(📐)避现实之前(🏸)先(💐)要注视现实，只(🍶)剩下速度的世(🍠)界里我们可以选择看清“我”自(🖨)己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
