看完第二(👼)部，说一句《疯(😪)狂动物城》系列是(🔴)当代(🕙)美国的《动物(💌)农场》也不为过吧(🌋)？

这(📽)依旧是一部(😞)表层侦探冒险，里(📅)层政(🔄)治寓言的电影，第(🐥)二部延续第(🌲)一部(⏱)“犯罪调查+社会隐(💜)喻”的框架，却(🚨)把故(🚮)事矛盾从“种族偏(🛵)见”推向“结构(👌)性偏见”。

换(😨)言之，相比于(📊)第一部，第二部不(🏣)只讲(🛬)种族，还在讲(🎈)阶级(🎙)。

1

《疯狂动物城(🔌)》这两(🚐)部看似在重(🤧)复套路，其(😉)故事内核发(🔀)生了巨大变化—(🚮)—

第(🔥)一部内核：(🥞)

大家都一样，不管(⛺)你食(🎄)肉、食草，一(🦁)起来动物城玩耍(📫)吧！

第(✅)二部内核：

大家(😶)都不一样，所(🏢)以才(💧)更需要动物城这(🕍)座多元包容(♑)的环(♌)境。

这种内核的变(🕦)化也跟全球(🤒)经济下行(🐥)的大环境多(👯)少沾点关系。

《疯狂(🈶)动物(👿)城1》上映的时(🔲)候，正(🐑)是经济泡沫(⛰)最浮(🔝)华的时期，小(🅾)镇女青年(🎎)兔朱迪努力(🕉)考入都市精英岗(🕷)位，凭(💽)借自身努力(😑)和优秀品质，打破(⬛)了“兔(🏃)子当不了警(🚪)察”的刻板印象，非(🗡)常符(🐉)合当年好莱坞流(🍊)行的美国梦(🈂)叙事(🚊)。

那段时期，人人相(🏠)信个体努力(⏫)，人人(💁)相信个体进步带(🗑)动社会进步(🐗)，甚至解决(🌅)社会矛盾。

所(🍸)以电(😯)影主题曲《Try Everything》都(💕)在跟(🏼)你强调个体(🕐)努力(👿)的力量——(🕠)

“我总(🗿)是失败、总(🖼)是跌倒，但(🕧)总能站起来(💕)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🚜)《疯狂(🖋)动物城2》上映(🚼)的今天，正是全球(🚇)经济(🈲)下行的阶段(📷)，人们不再迷信个(🌖)体努(🛋)力，大家都知道很(🏹)多事情就不(❕)是个(🐭)体努力能解决或(🦆)者该解决的(📯)事情(📶)。

因此气候墙从上(🖲)一部的功能(🔳)性设定变(🍔)成了第二部(♉)世界(🗿)观的重要符(🕺)号。动(🧞)物城能同时(😾)容纳(😘)热带雨林区(💨)、苔(🚞)原区、沙漠(📮)区，全靠“气(🤔)候墙”这个核(🚜)心技术。

气候墙可(✌)以精(🌲)准控制不同(➖)区域的温度、湿(🈂)度，动(😗)物们才能打(👓)破气候限制，聚居(🈷)在同(🚱)一座城市，这才有(🐣)了动物城的(🤛)诞生(📌)。

所以电影主题曲(🌯)《Zoo》开始跟你强(🍖)调环(🌛)境的力量——

“我(🗓)们汇聚在此(💾)只为欢庆(🗒)，在这片天地(🌘)，人人(🛃)都能活成想(🤨)要的(🍚)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(⛑)"推动(🎋)环境力量高(📖)于个(🏇)体努力"这个(🆑)主题的角(🛵)色就是以蛇(☕)盖瑞为代表的爬(♊)行动(😅)物。

第一部明(🍩)说动物城适宜所(🤰)有动(💰)物共同生活(🆚)，但从头到尾只出(😬)现在(🏙)哺乳动物，而第二(👴)部中，爬行动(🥒)物的(🚑)出场则填补了一(💭)部分世界观(🤱)。

原来(💌)动物城的气候墙(🤸)是蛇盖瑞他(🚳)姥姥发明(🗡)的，因为爬行(🔰)动物(❌)对环境的要(📗)求会(🍸)更高，他们创(🔬)造宜(🖥)居环境的需(💦)求是(👅)最大的。

2

第二(💲)部的故事(🅾)结构十分清(🐬)晰——

主线：爬(📐)行动(🐋)物因旧日冤(🙌)案被驱逐，兔朱迪(🛑)与狐(🌶)尼克追查真(🎾)相；

情感线：搭(🥎)档之(🤤)间因表达方式不(🛅)同产生误解(🔖)；

世(🧞)界线：动物城的(🗿)“气候墙”起源(🈚)被揭(📎)开。

由于一二部几(😳)乎没时间空(🛺)白，兔朱迪(🌏)依旧是动物(🤒)城的(🤳)新人，她并不(🤐)了解(🚼)这座城市，对(🍱)动物城的印象还(🥔)停留(🎊)在明亮、干净、繁华(🐱)，类似于纽约(⏯)、洛杉矶、旧金(🈚)山这(🔺)样的精英化(🕥)都市。

可随着兔朱(🧝)迪对(🚣)爬行动物案的调查，她和狐尼(🌡)克来(🍗)到了湿地市场，才(🙌)见识到这座(🐚)城市(✈)真正的边缘、底(👯)层的世界。

要(💌)知道，连狐尼克这样见(🙋)多识广的老江湖来到(🐑)湿地市场都(💷)叹为(🍇)观止，且并不(😏)熟悉(🎐)湿地领域的(🍉)规则。

这说明爬行动物(🎄)的生存环境是动物城(🗿)真正意义上(➰)的边缘地带，这类(😂)动物(👗)群体甚至不(⛩)是“底层”，他们压根(📢)就“不(🤜)！存！在！”

这种“缺席”本身就很说明(🎰)问题(🎹)了，因为最底层、(🌊)最边缘的群(🏏)体，你(✖)是看不到也听不(🏗)到的。

而日常(🧦)建设、维系这个社会(😃)正常运转的群体往往(🏼)就是你看不(🆕)见的(🌋)那类。

片中提(🌁)到“爬(⛸)行动物曾经(🔰)住在动物城，但后来被(🔼)驱逐，甚至其族群历史(♊)都被模糊化(🤖)。”

你很难不会联想(🕰)，爬行(📇)动物隐喻的(👦)是美洲原住民、(🌚)有色(🆕)人种、边缘族裔、底层移民(🍶)打工(🔷)人、亚文化群体(📮)……等一切(👌)被视(🔎)为危险、野蛮、(🙄)不能共居的(🛍)群体。

找亚裔演员关继(🕞)威配音蛇盖瑞，更是强(🚙)化了这点隐(🎎)喻。天(📌)生的差异都(⏱)会造(🥝)成一定社会(🔧)恐惧，这恰恰对应了电(🔡)影中”冷血动物=天生危(🛴)险”的叙事设(😁)定。

正因此，电影将(🔔)气候(🌽)墙的发明者(🔚)设定为爬行动物(👋)中的(🐲)蛇姥姥。

气候墙的存在，是动物(💹)城这(🍗)个乌托邦能成立(🖼)的前提。它不(⭕)只是(🚜)工程奇迹，更是一(💫)种社会契约(🤽)——差异不是问题，而(📵)是事实。

真正需要解决(🌶)的不是差异(🥨)，而是(🥢)我们愿意为(♑)彼此(🔧)共存而付出(🔤)努力。

3

当我们把这个设(🐀)定放回美国现实，大概(🐒)能更清楚第(🈁)二部真正想讲的(⌛)东西(🍂)：

动物城的(🥅)理念不是让大家(🎤)都一(📌)样，而是让大家接受人人都不(🖱)一样(🖊)。

蛇姥姥的理念是(👳)一种“用改善(📸)环境(💒)来改善观念”的逻(📗)辑。

在美国，这(🛀)类“让不同族群可以共(🚨)同生活”的改善措施是(🖐)宪法制度、(🎆)公共(✡)教育、社区(🏕)工程(🌳)、移民体系(🚸)……

这些东西并不够(🚦)完善，但已经是最能中(🥃)和偏见、最(🏣)能让差异共存的(🤮)力量(💨)了。

故事发展(🚜)到中段，影片最微(🏻)妙的(👥)一点是——悲剧并不是反派(🐝)一人(🍰)之力促成的，而是(🔺)整个动物城(🗨)“集体(🕤)性遗忘”的结果。

片(🏘)中提到，爬行(💆)动物曾经住在动物城(🚂)，但后来因一场未查明(🎎)真相的事件(🍺)，被迫(🎈)迁离。

随着时(🍐)间推(💱)移，历史被模(🐞)糊化，只剩下“他们很危(😭)险”的一句话被写进了(🥎)集体潜意识(🎯)。

《疯狂动物城2》把这(🚉)种“集(🎎)体遗忘”放大(🚦)成整个动物城的(🌧)盲点(🏘)——我们以为的和谐，只是因(🚗)为那(📈)些最痛苦的人被(🍟)排除在视野(⏳)之外(👮)。

如果第一部告诉(😆)你，不要带着(😲)刻板印象看别人。

而第(🏮)二部则是告诉你，有些(🧤)弱势群体，你(🏓)连看(🐶)都看不到。

共(♟)生需(📊)要理解，而理(🥥)解必须建立在“被看见(💊)”的基础上。

因为历史缺(📻)席本就是另(🍫)一种暴力。

4

故事最(👅)后，那(🛢)片羽毛登场(🖤)，显然是《疯狂动物(🖕)城3》的(🧢)伏笔，鸟类会是下一部加入动(🚎)物城(🛏)的种群。

飞行这个(🧖)技能简直是(🔞)动物(😐)城bug般的存在，鸟类(🐫)的加入势必(🔃)会引发整个动物城结(😪)构性震动，我已经开始(💴)期待下一部(🖍)故事(⏸)会怎么讲了(👮)。