在所有的电影里(🏭)，安东(🔪)尼奥尼的声音是(⛪)最让(🦉)我痴迷的。很想写(📢)一篇长长的(💁)影评(♟)，记录周六三(🏾)部电影的迷人之(🤔)处，但(🍌)我太累了，也没有(👙)时间。随着日(👩)子的流逝，我感觉(🐹)到一(⛺)种紧(🌸)迫感，那是因(🕌)为我逐渐意(🈵)识到(🕘)并不(🐟)想对影片有一个(🧣)富有洞见的(🌈)影评式分析，只是(🤮)想简(🚀)单诉说看完电影(🔺)后愉悦的激(🤺)情，而(🤷)时间是最会(😃)扼杀此类精灵的(🔶)。总之(🐁)，它们应当更潦草(🔢)地出(🗨)现在我的影评里(🏥)。

我该怎么形(📚)容安(👋)东尼奥尼电(💈)影的声音呢，不妨(💖)先谈(🐚)谈其他的几部片(🕋)。在《奇遇》里，我(💨)一定为小岛上的(😜)寻找(🙊)感到(🦎)过某种震颤(📟)，乍一看，可能(🤦)会说(🏼)那些(🏄)天际线，那些海平(🗿)面，还有嶙峋(⛔)的石块曲线，有种(🔚)眩晕(💤)感，它们在构图和(🕉)调度上的确(🆕)至关(🕎)重要。但唯有(👯)那个有节拍，甚至(🌁)有点(🕥)儿魔性的海浪声(♐)陪伴(🔵)，才让我真的相信(🚗)：也许下一(😏)秒这(🆘)些人真的要(🙍)掉到海浪里头；(🐮)在《夜(🔈)》和《蚀》里，让我忘不(🎤)掉的是鞋跟(🎊)踩在地面的声音(🌯)；《放(🛋)大》最(🚙)有意思，几乎(🥏)所有人都会为结(🏣)尾的(🍷)是否存在说上两(🐫)句，但吸引我(🖼)的不是这些，远在(💰)最后(✈)的画面出现之前(✡)，这个问题已(🤺)经强(🍄)烈袭来了—(🏖)—听听那个网球(😣)被击(🍸)打的声音！现实世(🦑)界的(😮)网球声不会以那(🌁)种强度（相(⏩)对于(🚃)其他声音）(👎)和频率出现，这个(👓)节奏(❤)，以及声音的质感(💁)已经说明了(🈵)一切。

但无论如何(👝)，安东(🛺)尼奥(🈵)尼的声音永(😬)远是出发于最基(🏂)本的(🤥)现实的——绝对(🌏)不可能有在(🎆)远处，或是墙背面(🚴)的人(😮)，说话响度与前景(👨)中的人相差(🈺)无几(🍵)。但用句俗套(🕶)的话讲，他是超越(🥜)现实(🙎)的（天呐，写出来(😔)俗的(🤭)想吐）。在《过客》里(❣)，很容易注意(🚤)到开(🛀)头那个电风(🌤)扇的声音，也许这(🚑)包含(🎋)了某种心理隐喻(👊)，但它首先作(🤜)为听觉元素让人(📈)感到(🗼)适切(🤐)。下一幕，来到(🐨)酒店前台，那个烦(🦈)人的(🌕)电风扇消失了，但(♎)空间中仍存(🔱)在另一个持续的(🧡)干扰(♿)，频率更高但响度(👪)低了不少，画(🌮)面里(🏎)最终能看到(🥍)音源是摆在后方(✔)柜台(🐷)的另一个小型电(🈯)风扇(🕔)，我格外需要这样(🌸)的变奏以适(🔡)应不(👩)同的空间与(🛵)进展。在阿巴斯那(🚿)里，也(📶)许有个更美妙的(🌰)画外空间经(🀄)由声音建立，但安(🏀)东尼(👓)奥尼(💽)甚至连画内(⏫)空间都需要声音(🌎)真正(🔵)建立。每一个空间(😒)都有无数种(😵)方式得到观察，创(🗽)作者(🖐)对空间所包含灵(🗒)魂的提取态(😩)度反(👗)映在声音的(📽)剪辑上，我借由画(🤴)面看(😔)到它们，但唯独通(🤾)过声(⏰)音才进入它们。

也(🎃)许电影的色(✅)彩和(🕠)声音一样，具(🌧)有更简单的特性(🍋)。《放大(👗)》中的色彩格外妖(🍶)艳，这不仅仅(👈)是指那些模特所(🙀)穿的(🍚)服装(🌐)，连最简单的(🚌)红色与绿色都是(🚴)如此(⏩)。最让我惊奇的是(💳)那个公园，当(🗯)男主在公园中拍(💱)照时(🥛)，我突然意识到自(🍫)己不知道上(🕊)哪去(❣)找一个有这(Ⓜ)种特质的公园，这(👢)特质(🏞)是由颜色赋予的(🆓)，绿色(😯)形成的节奏感很(🥨)强烈，那个段(🕺)落是(🗃)整部电影里(🏗)我最喜欢的。如果(🍬)说解(👤)读家们在《放大》中(💬)能找到一些(🔛)所指与颜色对应(😟)的话(☝)，那么(🔠)《过客》里的颜(🐂)色将更加“普通”，隐(😾)喻的(🙀)意味儿更低，却仍(📳)保留着单纯(🔍)的视觉刺激以使(🍥)我们(🤗)直接理解，它们不(🌠)再像《红色沙(🙃)漠》海(🔔)报里的颜色(🐄)那样，尖锐(🏘)地似乎(🚺)都有(🐃)些刻意了。

他也有(🍁)着一(🙆)种最受我喜爱的(🐷)调度方式，奥(⭐)逊威(👼)尔斯那种景(🚧)深镜头功力也许(🍛)很强(🏽)，但每个人物只是(📐)像螺丝钉一(🌿)样出现在他们该(🥪)出现(🔏)的景(🌳)别，发出他们(🕧)该做的动作，这也(🚇)许让(🏿)我觉得对画面中(💰)的人物有些(🐶)缺少感情了。另一(⚓)个意(🤯)大利导演费里尼(🚌)，人物会如跳(🏿)舞般(➰)接近又跳出(🍳)，最后遗落(🍙)下一个(⛑)孤独(🛍)的人儿（这倒让(🍜)我觉(🔢)得费里尼是爱这(🌦)角色的），但(🥫)他们(🦇)是经历过热(🕖)闹喧嚷的。安东尼(🥣)奥尼(🕉)的人物从一开始(🈴)就不和谐，而(🐡)且他们绝不居于(🏅)自己(🖨)应该(📢)在的位置，永(🦎)远在逃避，这样会(🚡)开辟(🎰)出更大的画面空(📲)间，也使得动(🤮)作——或者用现(🌟)在常(🌝)被提及的“姿态”—(📰)—不再是木(🏩)偶般(⛓)缺少灵魂的(🌂)目的执行(👰)工具，而(🍥)拥有(🔰)情感内化——尽(🌆)管连(🐴)动作本身也常常(💕)在逃避。

也许(🐴)让大(🖼)多数观众着(📢)迷的是安东尼奥(🎉)尼电(🎗)影中的空间，确实(🤵)，我也爱它们(🏁)，我本想就此对比(📢)一下(🤬)维斯(🦗)康蒂的空间(🙅)建立方式，但现在(🤨)是什(🍛)么时候，已经12点多(㊙)了吗？好吧(🏭)，我仍然想简单写(🕦)写。之(⭕)前不记得在哪里(🗃)听人说他喜(👪)欢看(⬅)电影中角色(☕)走路的样(📍)子，这些(⛽)镜头(🌍)几乎是导演的签(🎆)名，我(📮)明白这种感觉，但(🗡)安的电影里(🦕)走路(📥)还意味着空(🐭)间（当然也可能(👐)是小(🎰)跑，甚至开车啦）(🛫)，他在画面视(🆚)觉中加入了如此(📩)多环(💂)境的要素，那些几(🕝)何式（仅用这一个词(🖲)是严重不能概括(🎡)的）的图像(🈳)在单个画面中已(🤪)独立(⏰)表意，然而还是经(🧝)由角色的运(👙)动才将他们串联(🛹)起来，但我(🎃)要马上反驳(📇)我的上一句，因为(🍛)我只(🔚)是在每一个场景(🚏)强烈地经历(🛂)了这个空间，我对(🤧)整个空间仍然一无所(🈂)知，它们并没有被(🥪)真正串联，我(🏡)只是重复地经历(💇)、经(🤨)历，到了最后，除了(🕙)整个空间，电影的其他(🕳)所有部分倒是都(🛩)被圆满感知(🚇)了。这一点在《夜》里(🔭)也许(💚)最为明显。

哎呀，老(🥧)维斯康蒂，没(🌈)有太多时间留给(🧔)你了，我首(💥)先是想为一(💲)种轻浮的态度向(🌞)你道(🏺)歉。在看完《白夜》后(🍆)，我把这个既(🚊)不那么现实主义(🥡)，也不那么类似《豹》的片(👟)称为转型期电影(🐹)，但这是十分(👠)不公平的！没有人(🍇)是生(🐢)活在转型期内的(👠)，我们现在永远不知道(👤)目的地在哪，以一(🍼)种上帝式的(🤑)姿态评判是可憎(😉)的。当(🤞)下就是当下，彼时(🤳)的你也许也(🙀)意识到现实主义(🔆)不再完全(📞)有效，转而开(🦖)始了自己的实验(🤠)，或者(⏯)说，仅仅凭直觉开(🖇)始了创作。这(🔪)部《白夜》的空间布(👴)景，别人看来可能有些(🔘)粗制滥造，但你也(♒)许正刻意为(😃)之，你在探索心中(📱)的情(🍀)感是如何建立起(🦐)空间的，幻梦是如何给(🤷)空间带上色调的(🅾)，视觉元素又(⏪)是如何以舞蹈的(🌅)形式(🍔)呈现出来的，你多(🐮)擅长拍舞！

《北(🍥)斗七星》里你的改(⏭)变令我震(🕟)惊，不得不猜(♎)测那些年究竟发(🧠)生了(👍)什么真正触动到(🦓)你心房的事(🐲)。开头的那种速度(🎉)，让我想起了《妖夜慌踪(🚏)》。现实的东西仍存(🔕)在于你的电(🤫)影里，但它们或多(🚻)或少(🍾)带上了失落的调(🅾)子，我最喜欢里面的风(📿)，它们伴着那些表(🥉)现主义光线(🥎)几乎要把你的心(🍙)与里(🧤)面蕴含的全部感(📮)情吹出来。也(🥖)许在未来，你的空(🥎)间不再这(Ⓜ)么粗粝黑色(🍏)，而显得庄严，但那(🚍)或许(🛐)正是《豹》中公爵因(📷)为衰老脆弱(🥕)而不得已为之的(🎒)节制...

现在太晚了，我感(🚥)觉难过，如果这会(💃)儿还不睡觉(😟)，一道深渊就会逐(😇)渐在(👒)我眼前清晰起来(🎰)，就像我看它它看我那(㊗)样简单。这不仅仅(🏂)是因为明天(📮)要上班，或许正是(🎥)因为(🏦)上班，谁知道呢。我(🏥)明明已经结(🌡)尾，又开始盯着卫(💘)生间里一(📤)条该死的毛(💂)巾，真烦人，毛巾有(🚃)什么(🙀)好看的！也许现在(📛)出门，就能遇(🎼)见楼下垃圾桶旁(🗞)边那只简州猫了，但我(😰)太累了，我想睡觉(🧙)。哎，未来，未来(😼)！