剧情简介
手(💷)(shǒu )术后，他的手(💫)依然(rán )吊着(zhe )，比(🦖)手术前(qián )还要(🈵)不(bú )方便(🥟)，好多(duō )事情依(🕊)然要乔唯一(yī(🤱) )帮忙(máng )。
容隽乐(💍)不(bú )可支，抬起(🆘)头就在(zài )她脸(🕍)上亲了一下，随(🙏)后(hòu )紧紧圈住(🥗)她(tā )的腰，又吻(🐗)上了她(tā )的唇(🔲)。
从熄灯后他(tā(🎆) )那边就窸窸窣(🔼)窣(sū )动(dòng )静(♒)不(👢)(bú )断，乔唯一(🌊)(yī(🎹) )始终用被子(🎽)紧(🤘)紧地(dì )裹着(🌖)自(🐴)己，双眸紧(jǐ(🌘)n )闭一(yī )动不动(😠)，仿(fǎng )佛什么也(🐠)听不到什(shí )么(🏛)也看不到。
好在(🔴)(zài )这样(yà(🕷)ng )的场面，对(duì )容(🍫)隽而(ér )言却是(🌮)小菜(cài )一碟，眼(🔻)前这几个(gè )亲(➿)戚(qī )算什么？(🥚)他(tā )巴不得(dé(🎥) )她所有亲戚(qī(😓) )都在场，他好名(🛡)正(zhèng )言顺地把(🍛)自己介(jiè )绍(shà(🕶)o )给他(tā )们。
容隽(📉)顺(shùn )着乔唯一(🥜)的视线看(kà(⛷)n )着(📕)那人匆匆离(💕)开(🦏)(kāi )的(de )背影(yǐ(🗯)ng )，很(🚶)快又回(huí )过(😫)头(🏍)来，继续蹭着(🕧)(zhe )她的脸，低低开(🦅)口(kǒu )道：老婆(🔒)，你就(jiù )原谅我(🎃)吧，这两天(tiān )我都快难受(😆)死了，你摸(mō )摸(🤠)我的心，到这会(🤓)(huì )儿还揪在一(😚)(yī )起呢
乔唯一(👭)同样拉(lā )过被(🆗)(bèi )子盖住自己(👴)(jǐ )，翻身(shēn )之际(➡)，控制(zhì )不住地(🎶)溢出一声轻(qī(🏩)ng )笑。
乔唯一匆匆(🔩)(cōng )来(lái )到病(bì(📒)ng )床边，盯着(zhe )他(🥙)做(♊)了简单处理(🗿)的(🥎)(de )手臂，忍不住(🚤)咬(🕯)了(le )咬唇(chún )道(🕠)：(💖)你怎么(me )样啊(🎇)？疼不疼？
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《赵完真个人资料》常见问题
跑者将人生押注(👳)在十秒里，动画(🕢)也在那十秒里(🎠)势(💀)要改变观众(🐬)眼(🐱)前所见的一(✅)切，比赛结束，一切(🖌)煽动性的东(⛽)西(📢)戛然而止，这绝(🏆)非单纯感动的(👙)体(🌇)验，它拒绝把(🔡)角色心象世界(👂)剥(📘)开。是的，如果(💌)说(🆔)同为独立动(😎)画(💿)出身的新海诚(🛴)动画由不同角色的内面，通过(🔩)宛如对唱一样(📛)的(📡)台词互相交(🌂)织(🖲)组成，观众相(😣)信(🔕)主角（我）笃定了与他者能(🅾)最直接地连结(📑)、笃定世界的(🔡)一(🧤)切，然后观众(🌤)成(🌍)为共享同一(⚪)种感受的共同体(💭)，那么岩井泽(🐒)健(🧢)治在转向商业(🕙)制片第一作、(♑)用(🗡)转描技法制(📚)作的《百米。》则希(😠)望(💨)观众更主动(📇)地(🚛)探索，找到属(🧥)于(🔍)自己的那个“我(🤬)”。以及新海诚因为他是“动画民(🤕)科”，通过静止的(👒)层(🔠)与层之间的(🔊)作(♐)用挖掘世界的(🚺)深度，岩井泽明显有着压倒性(🏇)的动画素养，他(👻)相信动画要动(🥑)，不(🍠)需要内面、(🧀)仅(🛂)靠纯粹的动就能连结世界，《百(🥅)米。》正是这样一(😿)部只有表层面(🐠)孔的动画，且是(🎣)充(🐽)满杂质的面(🛁)孔。
转描与纯手(🤓)绘(🧓)动画不一样(🤯)的(🍅)是它一定是绘(🏀)画（手的劳作(🚻)）与摄像机（机器）的共同(🍥)作业。转描动画(🤬)有(🕙)着“我”与世界(🥧)的(🐭)戏剧，这里的“我(⛵)”是指由构成动画的线的原生(🍞)质（protoplasm），正因为(🙂)原画师之手的(🐐)劳(🙅)作，这种拒绝(🏘)僵(🅿)化的变化具备个人性，但这种(🎛)个人性总会被(⛎)摄像机下客观(📟)世界的物质与(🐀)逻(🦆)辑引导、诱(⬆)惑，而原画师之(📫)手(🈺)又把线的质(🌵)感(🕟)紧紧地把握在(💍)自己笔下，对现(🈺)实的物质与逻辑进行抗衡。体(🈂)育故事也是这(🕯)么(🕍)一回事，我们(🐭)为(🌇)之热泪的种种(🧚)运动的人生，实际上是人用身(🙉)体投身到世界(💙)，与世界交流、(😠)抗(🔥)衡，甚至可能(😱)被(🦋)世界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🗯)描动画里的手(✔)与机器的共作(🍥)（这种共作也(🎣)可(🎖)以当做在互(🥁)相撕扯），以永(🎭)远(➡)不和谐、不(🎨)精(💌)确的样子在动(🧝)画的表层留下(🤘)了种种杂质，比如看着像是扁(🧀)平的脸却有着(🐨)不(📌)相协调的过(🚸)于(🎈)立体的运动，比(🛃)如有的动画师手艺跟不上现(👔)实世界的运动(💥)，导致角色动得(🌃)“不(🔓)像人”，但在《百(🐎)米(🍿)。》里，我更愿意把这些杂质称为(🌭)现实对动画面(🎙)孔留下的伤痕(🌦)。当跑者在起跑(🏫)线(❣)各自准备时(🚒)，衣服的折痕比(🚕)纯(🎅)手绘动画要(👬)来(🕷)得更密集；倾(🚭)盆大雨让跑者(🚌)身上出现不断蠕动的光泽，宛(📰)如现实在抚摸(🎤)动(😽)画的肌理—(🦄)—(📧)这部动画毫不(🐢)在意让信息量变得排山倒海(☕)——也是这个(🆕)长镜头里，在开(💴)始(🚔)赛跑那决定(🍗)人(🥏)生的十秒之前，框里的一切人(🕛)和背景的线都(🍏)在运动里抖动(🙅)，我们第一次如(➡)此(💰)清晰地看见(💵)人与世界的相(💿)互(🏕)作用力，这正(🌠)如(😖)鱼丰漫画总是(〽)表现出谵妄的(🛬)价值观一样，究(🍿)竟是世界影响(💽)了人，还是偏执(🛀)狂(👣)在动摇世界(🎚)，我(🐟)们无法确定何(⏺)者才是现实，或者说，即使转描(🧡)动画也不存在(🕴)所谓的确凿的(🏋)现(📤)实性吧。因为(👖)角(😇)色从不说出心里话，直到富坚(🍬)被现实压垮崩(🗨)溃，线条也跟着(🆓)紊乱，他哭的样(💂)子(🍁)着实令人心(🌾)疼之余也让人忍(😊)俊不禁。
是去(🎂)年(🌋)喜欢的动画之(👵)一《猫妖小杏》刚(⭕)好也是转描动(🐱)画，它同样有着(🥋)来自现实的杂(🈲)质(😏)，比如该片采(⛄)用(😃)现场收音的方(🔽)式，电影的“声腔”有着超出画纸(🧝)之外的空旷，然(🏗)而这是一部需(🚧)要(🎌)抑制住单纯(⏮)靠(🛎)手作来想象运动的动画，因为(♍)少女对世界感(📮)到无聊，她面对(😀)会说话的猫这(🍁)种(🐳)超自然生物(🤘)也毫无想法。形式(🔶)在故事引导(🚶)下(🍃)，转描动画将现(🕛)实里的那些习(🥪)以为常的“噪”与(📗)“动”带入动画后(🥘)，现实性被动画(🌝)给(🕶)均质化，留下(🌛)了(🌜)不和谐的扁平(🔑)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🐩)凸不平的面孔(💣)，个人与世界、(⚪)动(💼)画与现实、(📟)手(✉)与机器对运动的想象力不断(🎎)彼此抗衡，几乎(🏐)要冲破平面的(🀄)画纸、画面、(⏸)银(🚫)幕。要说动画(🚒)哪些地方不是转(🦕)描的话，几乎(🔂)就(🐟)只有跑步的时(🕗)刻，在标枪打响(⤵)后，跑者对爆发(🎣)力与全力以赴(🐖)的迷恋直接冲(📮)破(👡)现实，画者无(🏧)法(💸)参照现实，只能(🎚)发挥自己的想象去描绘速度(💳)。这就是这部动(🚔)画所描绘的体(🎒)育(🚛)运动，画者无(😼)疑(😵)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🌝)联合动画师小(👏)岛庆祐确实在(🆑)一般的日本商(🙅)业(📶)动画体制里(🤬)带来了此前没有(📐)的东西（或(🧘)者(🐇)说是“杂质”），动(🔁)画师出身的押(🐗)山清高在去年(🎗)上映的《蓦然回(🏘)首》里缩小了动(🌄)画(🔩)电影的制作(📄)规(🆚)模，利用小团队(⬛)的体制尽可能保留原画师的(🗃)人工性，这种体(🚼)制宛如希望洗(🤼)净(🥉)日本动画的(🍏)工(🍟)业属性，我觉得押山应该希望(🏫)观众能注意到(🍸)那些“动”里蕴含(🐝)着手的劳作，通(💅)过(🖼)一种隐秘的(🎵)“元动画”，在这部以(🌏)画画为题材(🗨)的(🗜)动画里，利用动(❗)画之“动”让人意(🎀)识到这是画，然(🚭)后想到不同的(🦁)笔触各有主人(😇)，并(🥌)为这种人工(🚍)的(🈯)物质性感动。若(🍂)借用土居伸彰的说法来说的(🌪)话，那就是《蓦然(🏖)回首》的局限性(🌑)在(🧙)于对动画的(🕖)定(🕊)义只看到了帧与帧之间，动画(♈)还有“帧之彼端(🧚)”的可能性，即观(🌶)众的自我意识(🖨)。面(🏩)对《百米。》凹凸(🎌)不平的面孔，我们(🛒)却无法以一(🐨)种(〽)动画教养判断(🚣)它的好与坏，只(🤼)是在极速一百(🌈)米里，观众看到(🛰)的不只是绘画(⬆)与(🦌)手的劳作的(😲)奇(🧥)迹，动画在逃避(🍈)现实之前先要注视现实，只剩(🚃)下速度的世界(🤡)里我们可以选(🐧)择(🏭)看清“我”自己(🌁)的(🚆)面孔。
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