在(💌)所有的电影(🎨)里，安东尼奥尼的(♎)声音(❎)是最让我痴迷的(👤)。很想写一篇(⛰)长长的影(⏮)评，记录周六(🦔)三部(🏟)电影的迷人(😐)之处，但我太累了(➕)，也没(👇)有时间。随着日子(🙉)的流逝，我感(👉)觉到一种紧迫感(➰)，那是(🗨)因为我逐渐意识(🎖)到并不想对(✖)影片(👑)有一个富有(🕣)洞见的影(💧)评式分析，只(🍹)是想简单诉说看(🚧)完电(🥠)影后愉悦的激情(🏜)，而时间是最(🔯)会扼(🐟)杀此类精灵(⏮)的。总之，它们应当(❗)更潦(🆒)草地出现在我的(🐐)影评里。

我该(📴)怎么形容(📥)安东尼奥尼(🔦)电影(👸)的声音呢，不(📳)妨先谈谈其他的(💰)几部(🎋)片。在《奇遇》里，我一(🙆)定为小岛上(⛱)的寻找感到过某(🚚)种震(👗)颤，乍一看，可能会(🔏)说那些天际(🍛)线，那(👇)些海(⏬)平面，还(🤝)有嶙峋的(🖋)石块曲线，有(📦)种眩晕感，它们在(📫)构图(😆)和调度上的确至(🕢)关重要。但唯(🖼)有那(🌓)个有节拍，甚(🎼)至有点儿魔性的(👸)海浪(🧞)声陪伴，才让我真(🔸)的相信：也(🔤)许下一秒(👪)这些人真的(📝)要掉(🕚)到海浪里头(🕗)；在《夜》和《蚀》里，让(🎱)我忘(🏯)不掉的是鞋跟踩(🚖)在地面的声(🚴)音；《放大》最有意(🎪)思，几(⛎)乎所有人都会为(💞)结尾的是否(🏖)存在(🔭)说上(📱)两句，但(🎓)吸引我的(🤞)不是这些，远(🥁)在最后的画面出(🙇)现之(👲)前，这个问题已经(🌒)强烈袭来了(🗝)——(🚏)听听那个网(🥫)球被击打的声音(🏡)！现实(🆚)世界的网球声不(❄)会以那种强(🎴)度（相对(🐣)于其他声音(🔘)）和(🔟)频率出现，这(📰)个节奏，以及声音(👁)的质(😦)感已经说明了一(☝)切。

但无论如(🐉)何，安东尼奥尼的(🕞)声音(👫)永远是出发于最(🍗)基本的现实(🚌)的—(〰)—绝(👝)对不可(🈹)能有在远(🏁)处，或是墙背(🛁)面的人，说话响度(⏭)与前(🕶)景中的人相差无(🥃)几。但用句俗(🌪)套的(🤰)话讲，他是超(🏬)越现实的（天呐(🐇)，写出(🗺)来俗的想吐）。在(🛫)《过客》里，很容(🖤)易注意到(🙈)开头那个电(🦄)风扇(🏐)的声音，也许(📨)这包含了某种心(👳)理隐(🛀)喻，但它首先作为(🛸)听觉元素让(🎧)人感到适切。下一(🍢)幕，来(🦓)到酒店前台，那个(🕰)烦人的电风(🚪)扇消(🧥)失了(🍮)，但空间(⌛)中仍存在(🤼)另一个持续(⏲)的干扰，频率更高(🥥)但响(📁)度低了不少，画面(🖇)里最终能看(🎤)到音(👎)源是摆在后(🐼)方柜台的另一个(♿)小型(🎑)电风扇，我格外需(📮)要这样的变(🅿)奏以适应(💸)不同的空间(🐬)与进(🈶)展。在阿巴斯(🥡)那里，也许有个更(🛢)美妙(🦎)的画外空间经由(🗝)声音建立，但(🎛)安东尼奥尼甚至(🕞)连画(🐐)内空间都需要声(🌝)音真正建立(🌀)。每一(🎿)个空(📲)间都有(⛪)无数种方(🐫)式得到观察(🗂)，创作者对空间所(🔗)包含(💪)灵魂的提取态度(🎆)反映在声音(🆕)的剪(🏨)辑上，我借由(🛡)画面看到它们，但(🦆)唯独(⛱)通过声音才进入(😟)它们。

也许电(✉)影的色彩(🖋)和声音一样(🛺)，具有(🥔)更简单的特(💺)性。《放大》中的色彩(📶)格外(🤧)妖艳，这不仅仅是(🛠)指那些模特(🈯)所穿的服装，连最(🎒)简单(🛵)的红色与绿色都(🍕)是如此。最让(🍉)我惊(🧀)奇的(🚰)是那个(🌖)公园，当男(🛋)主在公园中(🛒)拍照时，我突然意(♈)识到(🏒)自己不知道上哪(📖)去找一个有(👭)这种(🐾)特质的公园(🥟)，这特质是由颜色(⛄)赋予(🤢)的，绿色形成的节(👆)奏感很强烈(🚧)，那个段落(⏬)是整部电影(🙂)里我(🤦)最喜欢的。如(🌉)果说解读家们在(⏸)《放大(📱)》中能找到一些所(🙆)指与颜色对(🌀)应的话，那么《过客(🌮)》里的(💦)颜色将更加“普通(📨)”，隐喻的意味(🗄)儿更(🔭)低，却(📎)仍保留着单纯的(⛴)视觉刺激以(🧞)使我们直接理解(🚥)，它们(🍮)不再像《红色沙漠(🎌)》海报里的颜(😶)色那(🏧)样，尖锐地似(⛹)乎都有些刻意了(📓)。

他也(👕)有着一种最受我(😹)喜爱的调度(⛩)方式，奥逊(⛄)威尔斯那种(🔠)景深(🧢)镜头功力也(🕤)许很强，但每个人(🛍)物只(⛷)是像螺丝钉一样(🚈)出现在他们(🌮)该出现的景别，发(🌌)出他(🐽)们该做的动作，这(🍐)也许让我觉(⏮)得对(🌝)画面(♑)中的人物有些缺(🐏)少感情了。另(🚞)一个意大利导演(🎿)费里(🖲)尼，人物会如跳舞(👽)般接近又跳(🉐)出，最(😁)后遗落下一(🏹)个孤独的人儿（(🐏)这倒(📊)让我觉得费里尼(🚌)是爱这角色(🍗)的），但他(🛬)们是经历过(📟)热闹(🧡)喧嚷的。安东(💒)尼奥尼的人物从(⤵)一开(🙌)始就不和谐，而且(🥒)他们绝不居(⏩)于自己应该在的(👥)位置(🤙)，永远在逃避，这样(🥒)会开辟出更(🚢)大的(💤)画面(🚞)空间，也使得动作(⛅)——或者用(🔇)现在常被提及的(💮)“姿态(🏆)”——不再是木偶(🗺)般缺少灵魂(🌂)的目(🌁)的执行工具(🔘)，而拥有情感内化(🕉)——(😷)尽管连动作本身(🚦)也常常在逃(👃)避。

也许让(🐩)大多数观众(👚)着迷(📨)的是安东尼(📄)奥尼电影中的空(🍨)间，确(🏣)实，我也爱它们，我(🅿)本想就此对(👽)比一下维斯康蒂(🍫)的空(🦖)间建立方式，但现(📴)在是什么时(👥)候，已(🧘)经12点(🗓)多了吗？好吧，我(🔧)仍然想简单(🚼)写写。之前不记得(😡)在哪(🌵)里听人说他喜欢(🛠)看电影中角(🌁)色走(⛓)路的样子，这(👼)些镜头几乎是导(🔼)演的(🙊)签名，我明白这种(🍃)感觉，但安的(🏳)电影里走(🍂)路还意味着(🚑)空间(🔏)（当然也可(🌑)能是小跑，甚至开(🍲)车啦(🌓)），他在画面视觉(🚒)中加入了如(🐵)此多环境的要素(🐇)，那些(✔)几何式（仅用这(🥓)一个词是严(😊)重不能概(🖌)括的）的图像在(🚢)单个画面中(🗺)已独立表意，然而(🏿)还是(🐂)经由角色的运动(♎)才将他们串(⛱)联起来，但我要马(⛪)上反驳我的上一句，因(🍈)为我只是在每一(👔)个场景强烈(✉)地经历了(🍙)这个空间，我(🔪)对整个空间仍然(🎄)一无所知，它们并没有(🎡)被真正串联，我只(🥛)是重复地经(🤠)历、经历，到了最(💍)后，除(🌨)了整个空间，电影(🏢)的其他所有(🗽)部分倒是(🚉)都被圆满感知了(🕌)。这一点在《夜(🕊)》里也许最为明显(🚟)。

哎呀(😍)，老维斯康蒂，没有(🦅)太多时间留(💏)给你了，我首先是(🎙)想为一种轻浮的态度(⚓)向你道歉。在看完(🌪)《白夜》后，我把(🔨)这个既不(🕰)那么现实主(📪)义，也不那么类似(⬛)《豹》的片称为转型期电(🆑)影，但这是十分不(㊙)公平的！没有(✂)人是生活在转型(🏍)期内(🍣)的，我们现在永远(🏟)不知道目的(📻)地在哪，以(⛩)一种上帝式的姿(🕙)态评判是可(👠)憎的。当下就是当(💁)下，彼(📿)时的你也许也意(🚜)识到现实主(🌻)义不再完全有效(👋)，转而开始了自己的实(🗞)验，或者说，仅仅凭(🐹)直觉开始了(🐅)创作。这部(🐝)《白夜》的空间(🛷)布景，别人看来可(🏷)能有些粗制滥造，但你(🎧)也许正刻意为之(💞)，你在探索心(🗣)中的情感是如何(❌)建立(😣)起空间的，幻梦是(🧞)如何给空间(🔶)带上色调(📶)的，视觉元素又是(🚓)如何以舞蹈(🤰)的形式呈现出来(🗻)的，你(📖)多擅长拍舞！

《北斗(😖)七星》里你的(📽)改变令我震惊，不(🛐)得不猜测那些年究竟(🧤)发生了什么真正(🛣)触动到你心(📖)房的事。开(📭)头的那种速(🏍)度，让我想起了《妖(🥒)夜慌踪》。现实的东西仍(🍹)存在于你的电影(🦊)里，但它们或(🔂)多或少带上了失(🌾)落的(🚡)调子，我最喜欢里(🎴)面的风，它们(🍓)伴着那些(😎)表现主义光线几(🏥)乎要把你的(🍘)心与里面蕴含的(🈹)全部(🎃)感情吹出来。也许(😓)在未来，你的(🐓)空间不再这么粗(📑)粝黑色，而显得庄严，但(⤴)那或许正是《豹》中(💎)公爵因为衰(🎽)老脆弱而(🤞)不得已为之(💗)的节制...

现在太晚(🦑)了，我感觉难过，如果这(💨)会儿还不睡觉，一(🏘)道深渊就会(🚓)逐渐在我眼前清(🤣)晰起(🈳)来，就像我看它它(🌩)看我那样简(🥟)单。这不仅(❤)仅是因为明天要(🤦)上班，或许正(🎭)是因为上班，谁知(😪)道呢(😺)。我明明已经结尾(📿)，又开始盯着(🍉)卫生间里一条该(🕎)死的毛巾，真烦人，毛巾(🐞)有什么好看的！也(😑)许现在出门(😮)，就能遇见(⛪)楼下垃圾桶(〽)旁边那只简州猫(✨)了，但我太累了，我想睡(🈶)觉。哎，未来，未来！