剧情简介
她(tā )现(🛀)在需要(👂)一(yī )个安静的环(huán )境，这(🤽)里显(xiǎ(📵)n )然不适(🕥)合。
来的很齐呢(ne )？(🐌)林思音(🎆)(yīn )、林(🐗)思琪、周立诚，好(🥡)(hǎo )好享(🎏)受我送(🌧)(sòng )给你们的第(dì )一份礼(♊)物。
伸手(🤼)想把他(tā )抱下来，结(jié )果(🗒)因为他(⛔)抱(bào )的(💛)太死，她(tā )根本就(🕺)抱不(bú(🎺) )下来。
韩(🏮)雪(xuě )红红的眼睛(🍖)(jīng )，在听(🎦)到(dào )梦(🌪)说的话时(shí )，就已(🥫)经恢(huī(💿) )复了清(🕹)明。
那只变异巨(jù )蟒，真的(⏸)是(shì )太(🍒)恐怖，一(yī )照面就出杀(shā(💠) )招，根本(🚩)就(jiù )不(📆)给你缓和(hé )的时(🏝)间。
这(🔽)是当时(🎨)，把被疯狂(kuáng )博士(🥪)操控的(⛩)(de )王浩宇(🛑)他们(men )，打败以后(hò(🌺)u )，收起来(💜)的(de )，可是(🌒)结实(shí )的很呢？
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《秘密入侵第二季》常见问题
跑者将人(⏮)生(☝)押注在十秒(🎦)里(🎚)，动画也在那十(🏾)秒里势要改(🥖)变(🗡)观众眼前所见(🦂)的一切，比赛结(🎙)束(😇)，一切煽动性(🙋)的东西戛然而止(⛺)，这绝非单纯(🛬)感(📙)动的体验，它(🛸)拒(🔽)绝把角色心象(💝)世界剥开。是的(🥝)，如果说同为独立动画出身的(🥢)新(😹)海诚动画由(🐳)不(🔹)同角色的内(🔫)面(♓)，通过宛如对唱(🍂)一样的台词互相交织组成，观(🎅)众相信主角（(✡)我(🌆)）笃定了与(🐬)他(💁)者能最直接(👷)地(🤳)连结、笃定世(🦃)界的一切，然(🦉)后(🐣)观众成为共享(🏹)同一种感受的(💊)共(💥)同体，那么岩(🍯)井泽健治在转向(🆘)商业制片第(😟)一(⛅)作、用转描(🧙)技(🔫)法制作的《百米(👇)。》则希望观众更(🚱)主动地探索，找到属于自己的(🎟)那(🙌)个“我”。以及新(🤸)海(🙍)诚因为他是“动(🕜)画民科”，通过静(🈲)止的层与层之间的作用挖掘(🎐)世界的深度，岩(💲)井(🥗)泽明显有着(😻)压(💕)倒性的动画素(🔆)养，他相信动画(💜)要动，不需要内(🗺)面、仅靠纯粹(👮)的动就能连结(📛)世(🚋)界，《百米。》正是(🦁)这样一部只有表(👠)层面孔的动(🏰)画(📲)，且是充满杂质(🚋)的面孔。
转描与(🥕)纯手绘动画不(🎥)一样的是它一定是绘画（手(🔷)的(🤑)劳作）与摄(🧗)像(😅)机（机器）的(🙆)共同作业。转描(🕶)动画有着“我”与世界的戏剧，这(🖍)里的“我”是指由(🕳)构(🛶)成动画的线(🌚)的(✈)原生质（protoplasm），正(📭)因为原画师之(👶)手的劳作，这种(🤗)拒绝僵化的变(📥)化具备个人性(⏭)，但(🕋)这种个人性(⛴)总会被摄像机下(👐)客观世界的(🛒)物(🕵)质与逻辑引导(👮)、诱惑，而原画(〰)师之手又把线(🧙)的质感紧紧地把握在自己笔(🍎)下(🍁)，对现实的物(⛑)质(🎐)与逻辑进行抗(🕠)衡。体育故事也(🔑)是这么一回事，我们为之热泪(📥)的种种运动的(🌯)人(🐓)生，实际上是(😱)人(🖥)用身体投身到(🏉)世界，与世界交(👆)流、抗衡，甚至(👓)可能被世界撕(🌱)裂的戏剧一样(🧣)。
于(⛎)是，转描动画(🔨)里的手与机器的(🐟)共作（这种(🔴)共(🎙)作也可以当做(🃏)在互相撕扯）(🌠)，以永远不和谐(🈷)、不精确的样子在动画的表(⛴)层(📋)留下了种种(📽)杂(🛋)质，比如看着像(🍮)是扁平的脸却(🚱)有着不相协调的过于立体的(🏃)运动，比如有的(👰)动(😠)画师手艺跟(🥢)不(📹)上现实世界的(♌)运动，导致角色(🥃)动得“不像人”，但(💗)在《百米。》里，我更(🔟)愿意把这些杂(🦉)质(🙏)称为现实对(🈹)动(👺)画面孔留下的(⛹)伤痕。当跑者(💩)在(🍥)起跑线各自准(🔥)备时，衣服的折(🍬)痕比纯手绘动(📈)画要来得更密集；倾盆大雨(🔖)让(🎓)跑者身上出(🥧)现(🍿)不断蠕动的光(🍰)泽，宛如现实在(🤶)抚摸动画的肌理——这部动(⛸)画毫不在意让(🔰)信(🤕)息量变得排(🤧)山(🦄)倒海——也是(🚏)这个长镜头里，在开始赛跑那(🌬)决定人生的十(⏺)秒之前，框里的(🈵)一(🛬)切人和背景(📐)的(🚾)线都在运动里(👘)抖动，我们第(😹)一(⛅)次如此清晰地(🕔)看见人与世界(🥒)的相互作用力(📭)，这正如鱼丰漫画总是表现出(⛎)谵(👳)妄的价值观(🏦)一(😗)样，究竟是世界(📐)影响了人，还是(🎧)偏执狂在动摇世界，我们无法(🔵)确定何者才是(🐶)现(🐏)实，或者说，即(☕)使(📉)转描动画也不(💔)存在所谓的确凿的现实性吧(🎽)。因为角色从不(🙋)说出心里话，直(👣)到(🔒)富坚被现实(🔃)压(🌠)垮崩溃，线条也(🏕)跟着紊乱，他(🔈)哭(🦒)的样子着实令(🍅)人心疼之余也(🌮)让人忍俊不禁(🥠)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🔪)小(🐌)杏》刚好也是(⏭)转(🎣)描动画，它同样(😎)有着来自现实(🌒)的杂质，比如该片采用现场收(🏿)音的方式，电影(👄)的(🍒)“声腔”有着超(🗜)出(⛅)画纸之外的空(😜)旷，然而这是一部需要抑制住(⛅)单纯靠手作来(🚋)想象运动的动(💷)画(🛴)，因为少女对(🍿)世(🔻)界感到无聊，她(🤒)面对会说话(🆙)的(🕹)猫这种超自然(🍫)生物也毫无想(🏂)法。形式在故事(🧛)引导下，转描动画将现实里的(🥎)那(🐰)些习以为常(🔇)的(🔳)“噪”与“动”带入动(🍊)画后，现实性被(👗)动画给均质化，留下了不和谐(🔝)的扁平的表面(🐇)。《百(💊)米。》的杂质留(🎵)下(🤳)了凹凸不平的(🐭)面孔，个人与世界、动画与现(🚴)实、手与机器(💿)对运动的想象(🤹)力(🎰)不断彼此抗(🚍)衡(❔)，几乎要冲破平(🗡)面的画纸、(🥈)画(😥)面、银幕。要说(🤪)动画哪些地方(🎄)不是转描的话(🔇)，几乎就只有跑步的时刻，在标(💾)枪(🤪)打响后，跑者(📂)对(🏆)爆发力与全力(🦐)以赴的迷恋直(🏫)接冲破现实，画者无法参照现(💈)实，只能发挥自(🐧)己(🐁)的想象去描(👂)绘(🤩)速度。这就是这(🧛)部动画所描绘的体育运动，画(🛤)者无疑也是选(📠)手。
我觉得岩井(🕴)泽(💝)这次联合动(📯)画(🅾)师小岛庆祐确(🕔)实在一般的(🍨)日(💝)本商业动画体(♍)制里带来了此(🚳)前没有的东西(♋)（或者说是“杂质”），动画师出(🔠)身(🏛)的押山清高(🔕)在(🐸)去年上映的《蓦(👽)然回首》里缩小(🤚)了动画电影的制作规模，利用(🔣)小团队的体制(🐠)尽(🎙)可能保留原(🙁)画(😠)师的人工性，这(🥣)种体制宛如希望洗净日本动(🦀)画的工业属性(👊)，我觉得押山应(🌾)该(👊)希望观众能(🕕)注(👹)意到那些“动”里(🌛)蕴含着手的(🏇)劳(💕)作，通过一种隐(🧛)秘的“元动画”，在(📈)这部以画画为(🔄)题材的动画里，利用动画之“动(🏰)”让(💛)人意识到这(🔮)是(🉐)画，然后想到不(🔔)同的笔触各有(🛰)主人，并为这种人工的物质性(🌃)感动。若借用土(🚘)居(😫)伸彰的说法(😳)来(⛽)说的话，那就是(🙈)《蓦然回首》的局限性在于对动(🛤)画的定义只看(🚿)到了帧与帧之(🤴)间(👳)，动画还有“帧(🍼)之(🦄)彼端”的可能性(🎞)，即观众的自(🍻)我(💆)意识。面对《百米(💓)。》凹凸不平的面(🙄)孔，我们却无法(⏭)以一种动画教养判断它的好(🎴)与(😗)坏，只是在极(🚻)速(🕊)一百米里，观众(🌥)看到的不只是(🖐)绘画与手的劳作的奇迹，动画(👫)在逃避现实之(👂)前(✈)先要注视现(🏤)实(🌖)，只剩下速度的(🔭)世界里我们可以选择看清“我(🛹)”自己的面孔。
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