看完第二部，说(🤢)一句《疯狂动(🎰)物城(🎄)》系列是当代美国(🥥)的《动物农场(🥗)》也不为过(🗯)吧？

这依旧(🥦)是一(🤗)部表层侦探(🙋)冒险(🕶)，里层政治寓(🎫)言的(🔚)电影，第二部延续(⏭)第一部“犯罪(🌆)调查+社会(✂)隐喻”的框架(✂)，却把故事矛盾从(🧑)“种族(📫)偏见”推向“结(🔩)构性偏见”。

换言之(✂)，相比(📵)于第一部，第(🕰)二部不只讲种族(👰)，还在(🆔)讲阶级。

1

《疯狂动物(👻)城》这两部看(⛷)似在(🌅)重复套路，其故事(🎵)内核发生了(📸)巨大(🚦)变化——

第一部(🦈)内核：

大家(🕷)都一样，不(🏧)管你食肉、(📎)食草(🌸)，一起来动物(🎆)城玩(😆)耍吧！

第二部(🐫)内核(🏗)：

大家都不一样(🌭)，所以才更需(🥣)要动物城(⏺)这座多元包(🎭)容的环境。

这种内(💣)核的(⬛)变化也跟全(🕖)球经济下行的大(🦀)环境(✂)多少沾点关(🚚)系。

《疯狂动物城1》上(🥤)映的(🎧)时候，正是经济泡(🐞)沫最浮华的(🧜)时期(🦕)，小镇女青年兔朱(👊)迪努力考入(🚳)都市(🐟)精英岗位，凭借自(🆖)身努力和优(⛷)秀品质，打(🗣)破了“兔子当(😘)不了(📈)警察”的刻板(🛬)印象(😪)，非常符合当(🏭)年好(😥)莱坞流行的美国(🏐)梦叙事。

那段(✝)时期，人人(🕗)相信个体努(🦉)力，人人相信个体(🚝)进步(🥇)带动社会进(💯)步，甚至解决社会(🐂)矛盾(🤧)。

所以电影主(🔢)题曲《Try Everything》都在跟你强(🔷)调个(👾)体努力的力量—(🤡)—

“我总是失(🆎)败、(🏈)总是跌倒，但总能(🌻)站起来展望(🥚)未来(💉)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物(📉)城2》上映的今(🧢)天，正是全(🏄)球经济下行(♊)的阶(🚠)段，人们不再(🙈)迷信(😇)个体努力，大(🔁)家都(😅)知道很多事情就(🛡)不是个体努(📈)力能解决(🥓)或者该解决(🏈)的事情。

因此气候(🍚)墙从(🏌)上一部的功(🖲)能性设定变成了(🎂)第二(🥩)部世界观的(🎰)重要符号。动物城(🎐)能同(🏝)时容纳热带雨林(👪)区、苔原区(🚎)、沙(📵)漠区，全靠“气候墙(🏿)”这个核心技(🏫)术。

气(📙)候墙可以精准控(📶)制不同区域(🖐)的温度、(🐫)湿度，动物们(🔳)才能(🏃)打破气候限(🏢)制，聚(➰)居在同一座(👝)城市(🎡)，这才有了动物城(🌁)的诞生。

所以(✅)电影主题(🍋)曲《Zoo》开始跟你(🈹)强调环境的力量(🍸)——(🕹)

“我们汇聚在(🕯)此只为欢庆，在这(🕖)片天(♏)地，人人都能(🏏)活成想要的模样(🎇)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(⛎)

而"推动环境力量(🐰)高于个体努(♈)力"这(🏇)个主题的角色就(🧛)是以蛇盖瑞(🛒)为代(👟)表的爬行动物。

第(🤒)一部明说动(🥪)物城适宜(👤)所有动物共(💰)同生(⬇)活，但从头到(🍍)尾只(🌡)出现在哺乳(🔅)动物(🥋)，而第二部中，爬行(👕)动物的出场(✨)则填补了(🤣)一部分世界(📃)观。

原来动物城的(🗞)气候(🎸)墙是蛇盖瑞(🏎)他姥姥发明的，因(🕟)为爬(🧔)行动物对环(🤦)境的要求会更高(🐖)，他们(✒)创造宜居环境的(😗)需求是最大(🐭)的。

2

第(🥎)二部的故事结构(💹)十分清晰—(🌇)—

主(🌵)线：爬行动物因(🚙)旧日冤案被(🈲)驱逐，兔朱(💭)迪与狐尼克(🎀)追查(✳)真相；

情感(🛬)线：(🔒)搭档之间因(👱)表达(🤤)方式不同产生误(😉)解；

世界线(🕠)：动物城(🚯)的“气候墙”起(🅿)源被揭开。

由于一(⛄)二部(🍈)几乎没时间(🛫)空白，兔朱迪依旧(🍶)是动(👽)物城的新人(🙍)，她并不了解这座(🌐)城市(⏹)，对动物城的印象(🛣)还停留在明(🗣)亮、(💚)干净、繁华，类似(🔘)于纽约、洛(🕹)杉矶、旧金山这样的(📨)精英化都市。

可随着兔(🚹)朱迪对爬行(🍥)动物(♈)案的调查，她(📖)和狐(📔)尼克来到了(😬)湿地市场，才见识到这(🕗)座城市真正的边缘、(🧙)底层的世界(🏋)。

要知道，连狐尼克(🔒)这样(🏍)见多识广的(➡)老江湖来到湿地(💼)市场(🚦)都叹为观止，且并不熟悉湿地(🎉)领域(🔽)的规则。

这说明爬(📖)行动物的生(🌺)存环(Ⓜ)境是动物城真正(🌥)意义上的边(🤟)缘地带，这类动物群体(🌒)甚至不是“底层”，他们压(🦂)根就“不！存！在(💟)！”

这种(🎀)“缺席”本身就(🍾)很说(🎫)明问题了，因(🔝)为最底层、最边缘的(🔖)群体，你是看不到也听(🔢)不到的。

而日(✨)常建设、维系这(🌟)个社(🍶)会正常运转(🍯)的群体往往就是(🖊)你看(🤫)不见的那类。

片中提到“爬行动(🐈)物曾(⛑)经住在动物城，但(🔟)后来被驱逐(🚼)，甚至(🚢)其族群历史都被(🍝)模糊化。”

你很(🏝)难不会联想，爬行动物(🔡)隐喻的是美洲原住民(🆗)、有色人种(💖)、边(🕞)缘族裔、底(🚾)层移(🐊)民打工人、(🐇)亚文化群体……等一(🌪)切被视为危险、野蛮(🕜)、不能共居(🅾)的群体。

找亚裔演(🕑)员关(🎛)继威配音蛇(🚅)盖瑞，更是强化了(👋)这点(🥉)隐喻。天生的差异都会造成一(🛐)定社(🤺)会恐惧，这恰恰对(👓)应了电影中(🛀)”冷血(🕰)动物=天生危险”的(🚲)叙事设定。

正(🏈)因此，电影将气候墙的(🥜)发明(🚮)者设定为爬行动(👪)物中的蛇姥(😎)姥。

气(⚫)候墙的存在(💏)，是动(👉)物城这个乌(📄)托邦能成立的前提。它(🈸)不只是工程奇迹，更是(🌾)一种社会契(🕜)约——差异不是(⛅)问题(🏗)，而是事实。

真(🏩)正需要解决的不(🥧)是差(😭)异，而是我们愿意为彼此共存(🧦)而付(⏭)出努力。

3

当我们把(🥏)这个设定放(🌚)回美(🌾)国现实，大概能更(🌎)清楚第二部(⚪)真正想讲的东西：

动(⚓)物城(🌒)的理念不是让大(🆓)家都一样，而(🎾)是让(🖨)大家接受人(⬇)人都(👞)不一样。

蛇姥(📰)姥的理念是一种“用改(💨)善环境来改善观念”的(🧥)逻辑。

在美国(⛲)，这类“让不同族群(🚗)可以(⛅)共同生活”的(📲)改善措施是宪法(🐕)制度(🍷)、公共教育、社区工程、移(✝)民体(🌊)系……

这些东西(😅)并不够完善(🚺)，但已(📓)经是最能中和偏(👎)见、最能让(🐫)差异共存的力量了。

故(🌱)事发(🍶)展到中段，影片最(🤾)微妙的一点(🎢)是—(🙁)—悲剧并不(♓)是反(♈)派一人之力(🚶)促成的，而是整个动物(🌲)城“集体性遗忘”的结果(💖)。

片中提到，爬(💌)行动物曾经住在(🚢)动物(📥)城，但后来因(🐖)一场未查明真相(👨)的事(🐷)件，被迫迁离。

随着时间推移，历(🤬)史被(✋)模糊化，只剩下“他(😎)们很危险”的(💉)一句(🍽)话被写进了集体(🎚)潜意识。

《疯狂(❗)动物城2》把这种“集体遗(🥗)忘”放(⛷)大成整个动物城(🦎)的盲点——(🙎)我们(🔳)以为的和谐(📏)，只是(💢)因为那些最(🍔)痛苦的人被排除在视(🐄)野之外。

如果第一部告(🀄)诉你，不要带(💴)着刻板印象看别(🥩)人。

而(🦁)第二部则是(📐)告诉你，有些弱势(🔟)群体(📳)，你连看都看不到。

共生需要理(🥜)解，而(🖐)理解必须建立在(🙎)“被看见”的基(♊)础上(🕟)。

因为历史缺席本(🛫)就是另一种(💧)暴力。

4

故事最后，那片羽(🐓)毛登(😟)场，显然是《疯狂动(🐁)物城3》的伏笔(🍭)，鸟类(🙅)会是下一部(🖐)加入(❄)动物城的种(🖱)群。

飞行这个技能简直(🗿)是动物城bug般的存在，鸟(🚧)类的加入势(🌞)必会引发整个动(😅)物城(🥚)结构性震动(🏢)，我已经开始期待(🐸)下一(📲)部故事会怎么讲了。