在所有的电影(🧕)里，安(🎷)东尼奥尼的声音(🥗)是最让我痴(🏔)迷的(🌾)。很想写一篇(⛲)长长的影评，记录(🔯)周六(🛥)三部电影的迷人(🚜)之处，但我太(🎒)累了，也没(💗)有时间。随着(🍛)日子(🤮)的流逝，我感(🥒)觉到一种紧迫感(🎺)，那是(😈)因为我逐渐意识(🎚)到并不想对(🈚)影片有一个富有(🦏)洞见(🎞)的影评式分析，只(📀)是想简单诉(🐷)说看(🎷)完电(🤰)影后愉悦的激情(🎋)，而时间是最(📪)会扼杀此类精灵(🏎)的。总(👀)之，它们应当更潦(🧖)草地出现在(🌗)我的(🈺)影评里。

我该(🤗)怎么形容安东尼(🤧)奥尼(🎡)电影的声音呢，不(🔽)妨先谈谈其(🧗)他的几部(😦)片。在《奇遇》里(👁)，我一(🐁)定为小岛上(😴)的寻找感到过某(📋)种震(❕)颤，乍一看，可能会(💝)说那些天际(📗)线，那些海平面，还(🐯)有嶙(📋)峋的石块曲线，有(🏰)种眩晕感，它(💗)们在(💜)构图(🎟)和调度上的确至(🚊)关重要。但唯(🌞)有那个有节拍，甚(🔪)至有(🙏)点儿魔性的海浪(🧀)声陪伴，才让(💔)我真(💩)的相信：也(✍)许下一秒这些人(♈)真的(🅾)要掉到海浪里头(🍅)；在《夜》和《蚀(🧝)》里，让我忘(🏨)不掉的是鞋(🦏)跟踩(😮)在地面的声(🏙)音；《放大》最有意(🚊)思，几(🛁)乎所有人都会为(❇)结尾的是否(🚐)存在说上两句，但(🔚)吸引(🔠)我的不是这些，远(😾)在最后的画(🗓)面出(🤨)现之(🔝)前，这个问题已经(🐎)强烈袭来了(🤢)——听听那个网(😒)球被(📲)击打的声音！现实(🦂)世界的网球(🌺)声不(👃)会以那种强(📣)度（相对于其他(🚋)声音(⚫)）和频率出现，这(🌜)个节奏，以及(➖)声音的质(👀)感已经说明(📷)了一(🥔)切。

但无论如(🖍)何，安东尼奥尼的(😤)声音(🛀)永远是出发于最(🏕)基本的现实(🐐)的——绝对不可(💲)能有(🍦)在远处，或是墙背(⚫)面的人，说话(📏)响度(🚑)与前(⛓)景中的人相差无(🐋)几。但用句俗(🎍)套的话讲，他是超(👜)越现(👐)实的（天呐，写出(📦)来俗的想吐(⏭)）。在(💺)《过客》里，很容(💜)易注意到开头那(🏟)个电(🍗)风扇的声音，也许(🛡)这包含了某(📿)种心理隐(🚆)喻，但它首先(💼)作为(🔼)听觉元素让(🤞)人感到适切。下一(😔)幕，来(🛍)到酒店前台，那个(🍧)烦人的电风(🔵)扇消失了，但空间(🗳)中仍(🗑)存在另一个持续(⬛)的干扰，频率(⛓)更高(♑)但响(💬)度低了不少，画面(🏋)里最终能看(🛍)到音源是摆在后(🛴)方柜(🖕)台的另一个小型(🗜)电风扇，我格(🤖)外需(🎪)要这样的变(🈹)奏以适应不同的(🏣)空间(👍)与进展。在阿巴斯(🗓)那里，也许有(❔)个更美妙(👎)的画外空间(💝)经由(🍶)声音建立，但(🥓)安东尼奥尼甚至(🔞)连画(❎)内空间都需要声(🍰)音真正建立(🍒)。每一个空间都有(🛺)无数(🌚)种方式得到观察(⛷)，创作者对空(⬅)间所(⛵)包含(➗)灵魂的提取态度(🤑)反映在声音(🐣)的剪辑上，我借由(👹)画面(🕹)看到它们，但唯独(🍹)通过声音才(🌛)进入(🔵)它们。

也许电(😧)影的色彩和声音(💀)一样(🔙)，具有更简单的特(😤)性。《放大》中的(⛄)色彩格外(💈)妖艳，这不仅(😃)仅是(🧦)指那些模特(😻)所穿的服装，连最(🎀)简单(🔮)的红色与绿色都(💅)是如此。最让(🛤)我惊奇的是那个(🈚)公园(😥)，当男主在公园中(🌡)拍照时，我突(❔)然意(🏷)识到(🌪)自己不知道上哪(✴)去找一个有(🗜)这种特质的公园(🖐)，这特(🕥)质是由颜色赋予(👽)的，绿色形成(🦕)的节(✌)奏感很强烈(🚗)，那个段落是整部(🌵)电影(🐶)里我最喜欢的。如(📣)果说解读家(💎)们在《放大(🍽)》中能找到一(🉑)些所(🏎)指与颜色对(🚥)应的话，那么《过客(🌑)》里的(💛)颜色将更加“普通(🕠)”，隐喻的意味(🐥)儿更低，却仍保留(🕝)着单(🍾)纯的视觉刺激以(🥡)使我们直接(⏺)理解(🦗)，它们(🐽)不再像《红色沙漠(🛎)》海报里的颜(📂)色那样，尖锐地似(🎈)乎都(🏽)有些刻意了。

他也(🙊)有着一种最(😲)受我(✔)喜爱的调度(🎱)方式，奥逊威尔斯(💕)那种(🍉)景深镜头功力也(💕)许很强，但每(😪)个人物只(💻)是像螺丝钉(🎙)一样(🔄)出现在他们(🐟)该出现的景别，发(✌)出他(🦋)们该做的动作，这(📶)也许让我觉(🍻)得对画面中的人(🐟)物有(🎎)些缺少感情了。另(⛔)一个意大利(⌛)导演(🎡)费里(😯)尼，人物会如跳舞(🔌)般接近又跳(🎊)出，最后遗落下一(🛏)个孤(🤳)独的人儿（这倒(⭐)让我觉得费(🕍)里尼(🔚)是爱这角色(❓)的），但他们是经(🍞)历过(📥)热闹喧嚷的。安东(🔁)尼奥尼的人(😄)物从一开(🌵)始就不和谐(🧢)，而且(🌖)他们绝不居(⏬)于自己应该在的(🗃)位置(🦒)，永远在逃避，这样(👶)会开辟出更(🗺)大的画面空间，也(😷)使得(⛷)动作——或者用(📖)现在常被提(🥞)及的(♐)“姿态(🕠)”——不再是木偶(🚰)般缺少灵魂(🤴)的目的执行工具(🧥)，而拥(🚻)有情感内化——(🏦)尽管连动作(🌡)本身(🛠)也常常在逃(⛵)避。

也许让大多数(🧖)观众(👞)着迷的是安东尼(🥗)奥尼电影中(🔞)的空间，确(♟)实，我也爱它(🌗)们，我(📖)本想就此对(🎐)比一下维斯康蒂(🔦)的空(🕟)间建立方式，但现(🛄)在是什么时(🥪)候，已经12点多了吗(👺)？好(🥇)吧，我仍然想简单(🙍)写写。之前不(🚁)记得(⚓)在哪(✈)里听人说他喜欢(🛡)看电影中角(👷)色走路的样子，这(🌏)些镜(😻)头几乎是导演的(📦)签名，我明白(🍵)这种(🎬)感觉，但安的(✍)电影里走路还意(📲)味着(🔺)空间（当然也可(👟)能是(🌉)小跑，甚(🏾)至开车啦(🕉)），他在画面(🖱)视觉中加入了如(🌽)此多环境的要素，那些(😚)几何式（仅用这(👏)一个词是严(🎲)重不能概括的）(👃)的图(🐤)像在单个画面中(🍀)已独立表意(🚆)，然而还是(🎧)经由角色的运动(😚)才将他们串(⬛)联起来，但我要马(📑)上反(🔘)驳我的上一句，因(💢)为我只是在(🥇)每一个场景强烈(🛣)地经历了这个空间，我(🖍)对整个空间仍然(🦀)一无(🛺)所知，它(🆔)们并没有(🤪)被真正串联(🤘)，我只是重复地经(🖥)历、经历，到了最后，除(🐬)了整个空间，电影(🍹)的其他所有(🚫)部分倒是都被圆(🗓)满感(🎑)知了。这一点在《夜(💴)》里也许最为(🧓)明显。

哎呀(🥘)，老维斯康蒂，没有(🏊)太多时间留(🌺)给你了，我首先是(⏫)想为(🔻)一种轻浮的态度(👌)向你道歉。在(📐)看完《白夜》后，我把(🏑)这个既不那么现实主(😎)义，也不那么类似(🎃)《豹》的(🎊)片称为(🧘)转型期电(🚇)影，但这是十(🔏)分不公平的！没有(🏕)人是生活在转型期内(♿)的，我们现在永远(🆖)不知道目的(🐞)地在哪，以一种上(🍢)帝式(🔎)的姿态评判是可(🖌)憎的。当下就(💭)是当下，彼(🕓)时的你也许也意(🖼)识到现实主(⛺)义不再完全有效(🚿)，转而(🐐)开始了自己的实(🚎)验，或者说，仅(😽)仅凭直觉开始了(😠)创作。这部《白夜》的空间(🍘)布景，别人看来可(🌕)能有(🕡)些粗制(🎎)滥造，但你(🎯)也许正刻意(🌌)为之，你在探索心(🤾)中的情感是如何建立(🔵)起空间的，幻梦是(👈)如何给空间(🆚)带上色调的，视觉(❤)元素(🆑)又是如何以舞蹈(🎓)的形式呈现(👏)出来的，你(🦕)多擅长拍舞！

《北斗(🔥)七星》里你的(📁)改变令我震惊，不(🦔)得不(🕤)猜测那些年究竟(🕖)发生了什么(💃)真正触动到你心(🤬)房的事。开头的那种速(📠)度，让我想起了《妖(🥍)夜慌(⏩)踪》。现实(➕)的东西仍(🍒)存在于你的(🥟)电影里，但它们或(👟)多或少带上了失落的(💀)调子，我最喜欢里(😒)面的风，它们(💤)伴着那些表现主(🐕)义光(💿)线几乎要把你的(🕷)心与里面蕴(✍)含的全部(🕧)感情吹出来。也许(🚂)在未来，你的(🔞)空间不再这么粗(🔫)粝黑(🌃)色，而显得庄严，但(🕗)那或许正是(🎟)《豹》中公爵因为衰(🆚)老脆弱而不得已为之(🚮)的节制...

现在太晚(🤳)了，我(🌛)感觉难(🚹)过，如果这(🛑)会儿还不睡(👛)觉，一道深渊就会(🌟)逐渐在我眼前清晰起(👯)来，就像我看它它(🖇)看我那样简(🏒)单。这不仅仅是因(🔧)为明(😼)天要上班，或许正(🐞)是因为上班(🗡)，谁知道呢(🚨)。我明明已经结尾(🍺)，又开始盯着(🖇)卫生间里一条该(🛶)死的(🅿)毛巾，真烦人，毛巾(🐱)有什么好看(💙)的！也许现在出门(📆)，就能遇见楼下垃圾桶(🗼)旁边那只简州猫(🔒)了，但(🌥)我太累了，我想睡(🙄)觉。哎，未来，未(🐺)来！