剧情简介
张宏(🐸)正站在楼(lóu )梯口等候(hòu )着，见(🥑)慕浅出来(lá(✝)i )，一下子愣住(😅)了(le )，浅(🚢)小姐(jiě(🍣) )，这就(😲)要走了(♌)吗(ma )？
慕浅听完解释(shì )，却依旧(🎤)(jiù )冷着一张(🧢)脸，顿(🏋)(dùn )了片(🚸)刻之(🌒)(zhī )后又(🌺)道：刚刚那(nà )个女人是什么人(rén )？
慕浅(⛽)一(yī )时沉默(🚜)下来(🦑)，随(suí )后(🐫)才又(🚔)听(tīng )陆(🎨)与川(chuān )道：你还(hái )没告诉我沅沅怎(zěn )么(💅)样，做(zuò )完手(🚶)术，还(🍭)好吗(ma )？(🦅)
我在(♏)桐城，我(👣)(wǒ )没事。陆(lù )与川说，就是行(há(✴)ng )动还不太(tà(💮)i )方便，不能来(🕓)医(yī(🔟) )院看你(🚥)。
走了(👐)。张宏回(🌼)答(dá )着，随后又道，浅小姐还是(🚯)很关(guān )心陆(🚨)先生(💽)(shēng )的，虽(🚾)然脸(🖍)色不(bú(㊙) )怎么好看(kàn )，但还是记挂着(zhe )您。
听见这句话(💽)(huà )，容恒蓦(mò(㊙) )地一(❤)顿，片刻(🚿)之(zhī(🥣) )后，才又(🛌)(yòu )转过头(tóu )来看向容(róng )夫人(🏩)，你见过她(tā(🐷) )？
半个小(xiǎ(🎬)o )时后(🚆)，慕浅跟(🎶)着(zhe )张(🐀)宏，走进(😪)了桐(tóng )城市中心(xīn )一处高档(🥜)公寓。
那你还(🍝)叫(jiào )我来？(🌂)慕浅(🏢)毫不(bú(🏢) )客气地道，我这(zhè )个人，气(qì )性可大着呢。
许(👥)(xǔ )听蓉只觉(🦇)得自(🏚)己(jǐ )可(🐎)能是(🛬)思(sī )子(🧝)心切，所以产(chǎn )生了错觉(jiào )，没想到揉了揉(🤨)(róu )眼睛之后(🌯)，看到(❔)(dào )的还(🧖)是他(🔱)(tā )！
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《聊斋艳谭免费观看》常见问题
跑(Ⓜ)者(💛)将人生押注(🎏)在(🧢)十秒里，动画也(🐤)在那十秒里势要改变观众眼(🛐)前所见的一切(🤾)，比(🛒)赛结束，一切(🤢)煽(💆)动性的东西(🤦)戛(🛀)然而止，这绝非单纯感动的(😥)体(🥚)验，它拒绝把角(🔤)色心象世界剥(🏮)开(😮)。是的，如果说(🏍)同(🐯)为独立动画出身的新海诚(🎊)动(🌊)画由不同角(🚐)色(📥)的内面，通过宛(🌞)如对唱一样的(🥫)台(⌛)词互相交织组成，观众相信(📻)主(🙃)角（我）笃(🚉)定(🚽)了与他者能(😡)最(🧜)直接地连结、(🎚)笃定世界的一切，然后观众成(🎧)为共享同一种(🍡)感(🎞)受的共同体(🔀)，那(📼)么岩井泽健(🙍)治(🌛)在转向商业制片第一作、(🦎)用(⛅)转描技法制作(😟)的《百米。》则希望(🕹)观(😂)众更主动地(🧀)探(💙)索，找到属于(🏥)自己的那个“我(🥚)”。以(❗)及新海诚因(🧡)为(🏇)他是“动画民科(🚦)”，通过静止的层(🈹)与(🤴)层之间的作用挖掘世界的(㊗)深(🧢)度，岩井泽明(😺)显(🏾)有着压倒性的(🌉)动画素养，他相(👨)信动画要动，不需要内面、仅(🚟)靠纯粹的动就(🎨)能(🕶)连结世界，《百(⏹)米(🎳)。》正是这样一部(🍿)只有表层面孔的动画，且是充(🈵)满杂质的面孔(🔰)。
转描与纯手绘(🌸)动(🚃)画不一样的(🛐)是(🦒)它一定是绘画（手的劳作(🌂)）(♉)与摄像机（机(🍨)器）的共同作(👅)业。转描动画有(📨)着(🗼)“我”与世界的戏剧，这里的“我(🚆)”是(🎸)指由构成动(😨)画(🚖)的线的原生质(🐲)（protoplasm），正因为原(👳)画师之手的劳作，这种拒绝僵(🎌)化的变化具备(🗡)个(👨)人性，但这种(😆)个(📼)人性总会被摄(🐬)像机下客观世界的物质与逻(💑)辑引导、诱惑(🕍)，而原画师之手(🚪)又(🤱)把线的质感(🗄)紧(🐇)紧地把握在自己笔下，对现(🏉)实(🕟)的物质与逻辑(😮)进行抗衡。体育(🏠)故事也是这么(🌂)一(🅿)回事，我们为之热泪的种种(🖱)运(🥧)动的人生，实(🖨)际(😊)上是人用身体(🕷)投身到世界，与(📀)世界交流、抗衡，甚至可能被(📨)世界撕裂的戏(💸)剧(🍃)一样。
于是，转(📉)描(🎡)动画里的手与(🕰)机器的共作（这种共作也可(😹)以当做在互相(🕘)撕扯），以永远(🍈)不(🥒)和谐、不精(🔪)确(🖇)的样子在动画的表层留下(💉)了(🥤)种种杂质，比如(😦)看着像是扁平(🐿)的脸却有着不(💼)相(⏬)协调的过于立体的运动，比(👵)如(📜)有的动画师(🍎)手(🕦)艺跟不上现实(📌)世界的运动，导(🦑)致角色动得“不像人”，但在《百米(👞)。》里，我更愿意把(♟)这(🙅)些杂质称为(🧘)现(🤼)实对动画面孔(🚥)留下的伤痕。当跑者在起跑线(✅)各自准备时，衣(🎤)服的折痕比纯(🍨)手(🗽)绘动画要来(⤵)得(🚇)更密集；倾盆大雨让跑者(🤺)身(🕦)上出现不断蠕(❤)动的光泽，宛如(⛔)现实在抚摸动(🌴)画(🌜)的肌理——这部动画毫不(🍱)在(🧑)意让信息量(🚥)变(🔜)得排山倒海—(🐧)—也是这个长(🔠)镜头里，在开始赛跑那决定人(🎙)生的十秒之前(👍)，框(💫)里的一切人(🧥)和(🤜)背景的线都在(👙)运动里抖动，我们第一次如此(🛋)清晰地看见人(🥓)与世界的相互(😞)作(🥇)用力，这正如(😆)鱼(🐉)丰漫画总是表现出谵妄的(🕙)价(😯)值观一样，究竟(😖)是世界影响了(🐚)人，还是偏执狂(📝)在(🏷)动摇世界，我们无法确定何(🍣)者(🤓)才是现实，或(🤖)者(📎)说，即使转描动(🥤)画也不存在所(🐮)谓的确凿的现实性吧。因为角(🌮)色从不说出心(🔅)里(🎿)话，直到富坚(❌)被(🏚)现实压垮崩溃(😈)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(📍)着实令人心疼(👗)之余也让人忍(🚠)俊(🔉)不禁。
是去年(💕)喜(🎪)欢的动画之一《猫妖小杏》刚(👣)好(🚊)也是转描动画(💡)，它同样有着来(😱)自现实的杂质(🗃)，比(🐨)如该片采用现场收音的方(🌁)式(🚂)，电影的“声腔(🤲)”有(🚆)着超出画纸之(🥃)外的空旷，然而(🔂)这是一部需要抑制住单纯靠(🍚)手作来想象运(📇)动(🥈)的动画，因为(🕡)少(👱)女对世界感到(🌖)无聊，她面对会说话的猫这种(🏓)超自然生物也(🖲)毫无想法。形式(🎄)在(👅)故事引导下(💕)，转(👾)描动画将现实里的那些习(🔭)以(🗣)为常的“噪”与“动(🔨)”带入动画后，现(👼)实性被动画给(🍝)均(🍼)质化，留下了不和谐的扁平(🗄)的(💈)表面。《百米。》的(🙂)杂(🥙)质留下了凹凸(🏓)不平的面孔，个(🗼)人与世界、动画与现实、手(🎶)与机器对运动(🧐)的(🛎)想象力不断(⏹)彼(🎪)此抗衡，几乎要(✊)冲破平面的画纸、画面、银(💈)幕。要说动画哪(🎺)些地方不是转(😧)描(🔂)的话，几乎就(🍲)只(❗)有跑步的时刻，在标枪打响(🛡)后(😰)，跑者对爆发力(💧)与全力以赴的(👇)迷恋直接冲破(🦐)现(⬜)实，画者无法参照现实，只能(📒)发(⬛)挥自己的想(♒)象(🏆)去描绘速度。这(🍕)就是这部动画(🔻)所描绘的体育运动，画者无疑(🤗)也是选手。
我觉(🥧)得(✈)岩井泽这次(🙅)联(🧤)合动画师小岛(🕎)庆祐确实在一般的日本商业(🥠)动画体制里带(💋)来了此前没有(🈯)的(🧥)东西（或者(🙎)说(👍)是“杂质”），动画师出身的押(🏎)山(🎇)清高在去年上(🍒)映的《蓦然回首(✖)》里缩小了动画(🦋)电(😐)影的制作规模，利用小团队(🐬)的(🐍)体制尽可能(🎒)保(🤷)留原画师的人(⚡)工性，这种体制(👎)宛如希望洗净日本动画的工(💂)业属性，我觉得(🐬)押(🤷)山应该希望(🔦)观(📪)众能注意到那(💐)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🖇)一种隐秘的“元(🌒)动画”，在这部以(🍪)画(🕌)画为题材的(🛴)动(🎱)画里，利用动画之“动”让人意(🗻)识(💨)到这是画，然后(🌚)想到不同的笔(🍪)触各有主人，并(💡)为(🚆)这种人工的物质性感动。若(🐐)借(😊)用土居伸彰(🧖)的(🌟)说法来说的话(➿)，那就是《蓦然回(🚞)首》的局限性在于对动画的定(🐣)义只看到了帧(🐏)与(🔋)帧之间，动画(🌴)还(🏢)有“帧之彼端”的(🈹)可能性，即观众的自我意识。面(📨)对《百米。》凹凸不(🤭)平的面孔，我们(👡)却(🕘)无法以一种(🌺)动(🤥)画教养判断它的好与坏，只(🏅)是(💼)在极速一百米(🕢)里，观众看到的(👛)不只是绘画与(🐀)手(🖇)的劳作的奇迹，动画在逃避(✖)现(🗼)实之前先要(👧)注(🚑)视现实，只剩下(🙈)速度的世界里(🐂)我们可以选择看清“我”自己的(🌤)面孔。
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