剧情简介
苏(🐁)(sū )凉(liáng )他们只能坐在位置上(🔑)继续观看(❎)其(🌦)他(tā )队(☕)(duì )伍(wǔ )的比(bǐ )赛。
苏凉(♿)总觉得(🥒)鸟(🐺)瞰(🥎)的理论(🎦)哪(nǎ )里有(yǒu )问题(tí )，一(🧓)时半会(🍩)儿(🚃)也说不出(⏱)来，又(yòu )想着(zhe )人(rén )家(jiā )毕竟是(🥔)正(🍐)儿八经的(⏯)职业选手，对游(yóu )戏(xì )的(de )理解(🐬)可(🎍)能确实比(🤱)她这个半路出家的(de )女(nǚ )主(zhǔ )播(🚧)理(lǐ )解的(😑)要(💫)透彻。
解说b：如果是这(zhè )样就(🔸)(jiù )太(tài )可(🔁)(kě(🦏) )惜了，6号小队毕竟是实力仅次(🤞)于9号(hào )的(😼)(de )队(🏐)(duì )伍，果(😋)然，9号小队边搜边往观(🎥)测台(tá(🔡)i )这(🛤)(zhè(🧀) )边(biān )转(🏓)移(yí )，不出意外他们下(🌝)一个目(😻)的(🤧)地(dì )就是(🎡)(shì )距离(lí )6号所在的n港！
最后一(🌑)个(🤟)指令是(shì(👟) )，就(jiù )是(shì )把(bǎ )9号队伍给灭了(🌠)。
解(🍪)说a：我们(🚕)可以很(hěn )明(míng )显(xiǎn )的看到6号小(🚋)队这一局(⛎)相(🌭)对于上一局(jú )，行(háng )动更(gèng )加(🍥)规范也能(🌅)看(🌡)出他们拿出了自(zì )己的(de )想(xiǎ(🕳)ng )法(fǎ )与(😥)策(🖍)略(🤬)，可惜就(🍬)是运气太背了。
这(zhè )么(😤)(me )骚(sāo )的(🍗)吗(🐾)？(👎)血腥跟(🔈)玛丽苏又一队？！已(yǐ(❣) )经(jīng )有(😫)(yǒ(👸)u )人提(tí )出(❔)质疑。
我们永远不知道队友(yǒ(🥦)u )什(🎤)么(me )时候(hò(⛵)u )会倒下，也不能预测每个人会(💬)面(🧟)对(duì )什(shí(🥙) )么(me )样的处境，我们能做的，就是给(⛎)予(yǔ )那(nà(🏊) )些(😍)(xiē )在某一方面有特长，有优势(❌)的队友(yǒ(🐜)u )足(😢)够(gòu )的资(zī )源，去增大容错率(🎨)，让每个(🕣)队(🏝)(duì(💑) )友都(dō(🆔)u )能(néng )把(bǎ )自己的优势(💍)给利用(🐙)起(📰)来，给团队(🌤)增(zēng )加(jiā )活(huó )下去的(🌼)希望。
血(👤)腥(😗)的1v4灭队，给(📿)予了(le )6号(hào )小(xiǎo )队所(suǒ )有人获(🚾)胜(🥅)的希望。
在(🚡)苏凉看来(lái )，即(jí )便是(shì )她再不(🍾)愿意来参(🔶)加比赛，人既然到(dào )比(bǐ )赛(sài )现(🔎)场，坐在比(😰)赛(🍩)的位置上了，她就(jiù )会(huì )认(rè(💎)n )认真真对(😷)待(🐣)每一局比赛。她不喜欢(huān )别人(💪)(rén )强加(🤛)(jiā(🗯) )意(🖥)愿给她(🚶)，同样也不会任性的(de )让(🛵)别(bié )人(⬇)(ré(🎺)n )因(yīn )为自(🕷)己的心情而影响到比赛体验(🌃)。
咦(🗝)(yí )，有没有(🔼)003？不在什么时候到来的苏凉(🐘)(liá(🏓)ng )咯(gē )吱(zī(♿) )咯吱(zī )地咬着薯片，凑过来，小声(🤜)在(zài )他耳(✍)(ěr )边说(shuō )，我听说那个对女孩子(💣)比较友好(🌹)。
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《栋仁的时光》常见问题
跑者将人生押注在十(🚍)秒(🚈)里，动画也在(🍝)那(🧀)十秒里势要(⏳)改(🎚)变观众眼前所(⏫)见的一切，比赛结束，一切煽动(🌌)性的东西戛然(🍋)而(🍮)止，这绝非单(🧤)纯(🧣)感动的体验(🌎)，它(🔘)拒绝把角色心象世界剥开(🔋)。是(🌧)的，如果说同为(🚕)独立动画出身(🚸)的(🕺)新海诚动画(🐐)由(👔)不同角色的内(🧣)面，通过宛如(🚶)对(🌁)唱一样的台(🎞)词(🍡)互相交织组成(🎼)，观众相信主角(⏬)（我）笃定了与他者能最直(♏)接(🍎)地连结、笃(🦍)定(🔲)世界的一切(⏯)，然(⏰)后观众成为共(🚷)享同一种感受的共同体，那么(📤)岩井泽健治在(🥒)转(🐰)向商业制片(👂)第(🗒)一作、用转(🌋)描(♌)技法制作的《百米。》则希望观(🧙)众(💳)更主动地探索(🚀)，找到属于自己(🦒)的(🎑)那个“我”。以及(🚸)新(😁)海诚因为他是(⏲)“动画民科”，通(🍓)过(💸)静止的层与层(🖍)之间的作用挖(🌹)掘世界的深度(🗒)，岩井泽明显有着压倒性的动(🕌)画(🕜)素养，他相信(💅)动(🚉)画要动，不需要(🚿)内面、仅靠纯(🎨)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🕟)是这样一部只(〽)有(🔘)表层面孔的(🎅)动(🦐)画，且是充满杂(😲)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🏥)不一样的是它(😮)一定是绘画（(👀)手(🙈)的劳作）与(🛀)摄(🎗)像机（机器）(🕜)的共同作业(㊙)。转(💫)描动画有着“我(😞)”与世界的戏剧(😚)，这里的“我”是指(⬜)由构成动画的线的原生质（(🔣)protoplasm）(🔧)，正因为原画(🕞)师(🐐)之手的劳作，这(💴)种拒绝僵化的(📚)变化具备个人性，但这种个人(📩)性总会被摄像(🚸)机(🕯)下客观世界(🎁)的(🕟)物质与逻辑引(🐤)导、诱惑，而原画师之手又把(🌼)线的质感紧紧(💛)地把握在自己(⛲)笔(🤔)下，对现实的(🤯)物(🐜)质与逻辑进行(🍇)抗衡。体育故(🖨)事(📖)也是这么一回(👏)事，我们为之热(🤖)泪的种种运动(🔮)的人生，实际上是人用身体投(💳)身(🎧)到世界，与世(👌)界(✅)交流、抗衡，甚(🦐)至可能被世界(🧡)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🌗)画里的手与机(🐙)器(🆗)的共作（这(🔟)种(✖)共作也可以当(🌼)做在互相撕扯），以永远不和(📏)谐、不精确的(💼)样子在动画的(💭)表(🌻)层留下了种(🎋)种(🔁)杂质，比如看着(👢)像是扁平的(🥌)脸(💬)却有着不相协(📁)调的过于立体(🌦)的运动，比如有(🧝)的动画师手艺跟不上现实世(🏡)界(🕘)的运动，导致(🧙)角(🕠)色动得“不像人(📽)”，但在《百米。》里，我(✴)更愿意把这些杂质称为现实(🆙)对动画面孔留(🙏)下(🤨)的伤痕。当跑(🐅)者(💑)在起跑线各自(🌻)准备时，衣服的折痕比纯手绘(💙)动画要来得更(🅱)密集；倾盆大(💍)雨(🈂)让跑者身上(🦑)出(💾)现不断蠕动的(👅)光泽，宛如现(❣)实(🏼)在抚摸动画的(🏗)肌理——这部(🏼)动画毫不在意(🏛)让信息量变得排山倒海——(🏨)也(⬛)是这个长镜(👱)头(📆)里，在开始赛跑(🧗)那决定人生的(🦕)十秒之前，框里的一切人和背(⌛)景的线都在运(🥟)动(😃)里抖动，我们(❗)第(🍨)一次如此清晰(🆕)地看见人与世界的相互作用(🏢)力，这正如鱼丰(✖)漫画总是表现(🤣)出(🍽)谵妄的价值(🐵)观(🙄)一样，究竟是世(🌐)界影响了人(😥)，还(🥌)是偏执狂在动(👄)摇世界，我们无(🏘)法确定何者才(🦌)是现实，或者说，即使转描动画(🌎)也(🌓)不存在所谓(🐢)的(📶)确凿的现实性(😇)吧。因为角色从(🚇)不说出心里话，直到富坚被现(📼)实压垮崩溃，线(🏙)条(👯)也跟着紊乱(👿)，他(🐟)哭的样子着实(📿)令人心疼之余也让人忍俊不(🍣)禁。
是去年喜欢(🐧)的动画之一《猫(📩)妖(🐚)小杏》刚好也(🀄)是(🌒)转描动画，它同(💞)样有着来自(🧒)现(🦃)实的杂质，比如(🤲)该片采用现场(🍑)收音的方式，电(🎲)影的“声腔”有着超出画纸之外(💃)的(🥏)空旷，然而这(😦)是(🔈)一部需要抑制(🔲)住单纯靠手作(🏸)来想象运动的动画，因为少女(🌦)对世界感到无(🛳)聊(🥍)，她面对会说(💮)话(🐰)的猫这种超自(♿)然生物也毫无想法。形式在故(🎗)事引导下，转描(🥏)动画将现实里(🦔)的(🕚)那些习以为(📽)常(🛫)的“噪”与“动”带入(🍆)动画后，现实(😊)性(😙)被动画给均质(⏫)化，留下了不和(🏪)谐的扁平的表(🕞)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🙈)平(🚖)的面孔，个人(😛)与(🔐)世界、动画与(✋)现实、手与机(🍘)器对运动的想象力不断彼此(⛔)抗衡，几乎要冲(🔴)破(🍀)平面的画纸(📙)、(✉)画面、银幕。要(💬)说动画哪些地方不是转描的(🕋)话，几乎就只有(💏)跑步的时刻，在(🏜)标(🧘)枪打响后，跑(🚣)者(💻)对爆发力与全(🐉)力以赴的迷(🐒)恋(🙎)直接冲破现实(🥙)，画者无法参照(🕹)现实，只能发挥(🌈)自己的想象去描绘速度。这就(📷)是(🎗)这部动画所(🚜)描(🤯)绘的体育运动(😰)，画者无疑也是(🅾)选手。
我觉得岩井泽这次联合(👪)动画师小岛庆(🖌)祐(🐊)确实在一般(🌾)的(😰)日本商业动画(🈁)体制里带来了此前没有的东(📎)西（或者说是(🤗)“杂质”），动画师(🏫)出(🏧)身的押山清(👮)高(🎄)在去年上映的(📭)《蓦然回首》里(🍋)缩(♋)小了动画电影(🏝)的制作规模，利(📬)用小团队的体(🃏)制(🏏)尽可能保留原画师的人工(💌)性(🏉)，这种体制宛(🤔)如(🎬)希望洗净日本(🐊)动画的工业属(🤺)性，我觉得押山应该希望观众(👸)能注意到那些(🏍)“动(📙)”里蕴含着手(⚡)的(🦊)劳作，通过一种(🐮)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🐉)为题材的动画(🏡)里，利用动画之(🤲)“动(😀)”让人意识到(🖲)这(🔂)是画，然后想到不同的笔触(💙)各(🤩)有主人，并为这(⏬)种人工的物质(🍰)性感动。若借用(📓)土(🐩)居伸彰的说法来说的话，那(🏠)就(🤵)是《蓦然回首(🏨)》的(🔧)局限性在于对(🧞)动画的定义只(🕑)看到了帧与帧之间，动画还有(🎟)“帧之彼端”的可(🛌)能(🌓)性，即观众的(😶)自(🎧)我意识。面对《百(🐠)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(🏯)法以一种动画(💋)教养判断它的(🔪)好(💋)与坏，只是在(🌔)极(🌖)速一百米里，观众看到的不(🍼)只(💴)是绘画与手的(🌳)劳作的奇迹，动(🔨)画在逃避现实(🎳)之(🔍)前先要注视现实，只剩下速(🍰)度(🍺)的世界里我(🙅)们(🐣)可以选择看清(🔘)“我”自己的面孔(😊)。
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