在(🚲)所有(✔)的电(🏰)影里，安东尼(🕟)奥尼的声音(💻)是最(♎)让我(🤢)痴迷的。很想写一(⛴)篇长长的影(🏣)评，记录周六三部(🈳)电影(🍪)的迷人之处，但我(🕡)太累了，也没(🦂)有时(🌮)间。随着日子(🅾)的流逝，我感觉到(📰)一种(🐑)紧迫感，那是因为(🛢)我逐(🥉)渐意识到并不想(⛰)对影片有一(🐗)个富(📭)有洞见的影(🤣)评式分析，只是想(🌌)简单(😅)诉说看完电影后(🆒)愉悦的激情(🔊)，而时间是最会扼(🧦)杀此(🚵)类精(🧔)灵的。总之，它(📞)们应当更潦(📭)草地(📩)出现(🏢)在我的影评里。

我(🎳)该怎么形容(🍡)安东尼奥尼电影(🍰)的声(🥩)音呢，不妨先谈谈(🍣)其他的几部(🥞)片。在(🍨)《奇遇》里，我一(🛑)定为小岛上的寻(🛡)找感(🚼)到过某种震颤，乍(🥏)一看(🐤)，可能会说那些天(🚝)际线，那些海(🌆)平面(🔵)，还有嶙峋的(🎏)石块曲线，有种眩(💓)晕感(🍶)，它们在构图和调(👫)度上的确至(🎅)关重要。但唯有那(😞)个有(🎤)节拍(🥅)，甚至有点儿(🎩)魔性的海浪(🔥)声陪(💓)伴，才(💁)让我真的相信：(🚃)也许下一秒(💫)这些人真的要掉(🌻)到海(🏴)浪里头；在《夜》和(🦆)《蚀》里，让我忘(💈)不掉(🍇)的是鞋跟踩(🤫)在地面的声音；(🤞)《放大(🥞)》最有意思，几乎所(🎱)有人(👸)都会为结尾的是(⏹)否存在说上(🍇)两句(🗞)，但吸引我的(😝)不是这些，远在最(🌥)后的(🥙)画面出现之前，这(😨)个问题已经(🐳)强烈袭来了——(🎶)听听(🛢)那个(🌾)网球被击打(🗝)的声音！现实(💢)世界(🎀)的网(🎣)球声不会以那种(🏉)强度（相对(🌸)于其他声音）和(👾)频率(🗾)出现，这个节奏，以(🙉)及声音的质(🛺)感已(🕹)经说明了一(🌓)切。

但无论如何，安(🏙)东尼(👟)奥尼的声音永远(📢)是出(♈)发于最基本的现(😒)实的——绝(🤺)对不(🐴)可能有在远(🦐)处，或是墙背面的(💪)人，说(😣)话响度与前景中(🌂)的人相差无(✌)几。但用句俗套的(🌒)话讲(🚭)，他是(🚡)超越现实的(♓)（天呐，写出(♊)来俗(🙈)的想(🥞)吐）。在《过客》里，很(⛲)容易注意到(🍎)开头那个电风扇(🍏)的声(👭)音，也许这包含了(🙌)某种心理隐(🧣)喻，但(🕝)它首先作为(📩)听觉元素让人感(🐾)到适(😌)切。下一幕，来到酒(🅿)店前(🍎)台，那个烦人的电(💞)风扇消失了(📖)，但空(🗡)间中仍存在(😙)另一个持续的干(👭)扰，频(🎨)率更高但响度低(🤽)了不少，画面(😣)里最终能看到音(🔝)源是(💎)摆在(👎)后方柜台的(🦄)另一个小型电风(🎨)扇，我(🐁)格外需要这样的(🤨)变奏以适应(🌍)不同的空间与进(👅)展。在(🏀)阿巴斯那里，也许(🛬)有个更美妙(🍴)的画(🖊)外空间经由(⏮)声音建立，但安东(🌆)尼奥(🥝)尼甚至连画内空(🎄)间都(🚪)需要声音真正建(🍤)立。每一个空(🐹)间都(🏝)有无数种方(🚜)式得到观察，创作(🥂)者对(🚵)空间所包含灵魂(🏆)的提取态度(💬)反映在声音的剪(❤)辑上(😚)，我借(🚒)由画面看到(💃)它们，但唯独通过(👋)声音(♊)才进入它们。

也许(🆗)电影的色彩(🔝)和声音一样，具有(📘)更简(📮)单的特性。《放大》中(😋)的色彩格外(🌮)妖艳(📖)，这不仅仅是(🛒)指那些模特所穿(🚔)的服(🤦)装，连最简单的红(💋)色与(🌰)绿色都是如此。最(➿)让我惊奇的(🎥)是那(🗡)个公园，当男(🎯)主在公园中拍照(🐶)时，我(✡)突然意识到自己(🆎)不知道上哪(🤩)去找一个有这种(♓)特质(🚵)的公(💻)园，这特质是(🍪)由颜色赋予的，绿(😵)色形(⬆)成的节奏感很强(♉)烈，那个段落(🦒)是整部电影里我(⛰)最喜(😍)欢的。如果说解读(🍣)家们在《放大(🚚)》中能(📱)找到一些所(🔱)指与颜色对应的(🕗)话，那(🐎)么《过客》里的颜色(🤙)将更(🧀)加“普通”，隐喻的意(🔘)味儿更低，却(😨)仍保(🚸)留着单纯的(⛽)视觉刺激以使我(😂)们直(👘)接理解，它们不再(🎾)像《红色沙漠(🧜)》海报里的颜色那(🥞)样，尖(🤐)锐地(📒)似乎都有些(❇)刻意了。

他也有着(🔔)一种(🏴)最受我喜爱的调(👧)度方式，奥逊(😤)威尔斯那种景深(👭)镜头(🔊)功力也许很强，但(🍄)每个人物只(🏢)是像(🏑)螺丝钉一样(⛺)出现在他们该出(🏁)现的(🛂)景别，发出他们该(🎵)做的(❄)动作，这也许让我(🦗)觉得对画面(🧡)中的(🚆)人物有些缺(🛀)少感情了。另一个(🏇)意大(🌱)利导演费里尼，人(🚬)物会如跳舞(📌)般接近又跳出，最(🛂)后遗(🥎)落下(♋)一个孤独的(🔋)人儿（这倒让我(🖌)觉得(🙀)费里尼是爱这角(👉)色的），但他(👥)们是经历过热闹(🥥)喧嚷(🔢)的。安东尼奥尼的(📿)人物从一开(📘)始就(⏩)不和谐，而且(🛶)他们绝不居于自(👤)己应(👅)该在的位置，永远(🐬)在逃(♊)避，这样会开辟出(☕)更大的画面(🎀)空间(🆖)，也使得动作(🔙)——或者用现在(⏩)常被(🎢)提及的“姿态”——(🧑)不再是木偶(🦅)般缺少灵魂的目(🆔)的执(😬)行工(🎻)具，而拥有情(🐛)感内化——尽管(🚉)连动(🌐)作本身也常常在(🔉)逃避。

也许让(🙋)大多数观众着迷(🍺)的是(🐯)安东尼奥尼电影(🧡)中的空间，确(📏)实，我(😦)也爱它们，我(⛺)本想就此(🚡)对比一(🏅)下维(🌠)斯康蒂的空间建(🍲)立方(🆔)式，但现在是什么(📎)时候，已经12点(🏦)多了(🌌)吗？好吧，我(🔗)仍然想简单写写(🌫)。之前(🥉)不记得在哪里听(⛅)人说他喜欢(🎤)看电影中角色走(👪)路的(🦐)样子(🍪)，这些镜头几(👜)乎是导演的签名(🍮)，我明(💹)白这种感觉，但安(🦅)的电影里走(⛑)路还意味着空间(🔄)（当(🐗)然也可能是小跑(🚱)，甚至开车啦(👩)），他在画面视觉(📯)中加入了(🗓)如此多环境(👶)的要素，那些几何(🖖)式（(🎯)仅用这一个词是(🤰)严重不能概(🌥)括的）的图像在(🚬)单个画面中已独立表(🌞)意，然而还是经由(🅰)角色的运动(🥈)才将他们串联起(👾)来，但(🧘)我要马上反驳我(⤵)的上一句，因为我只是(🌄)在每一个场景强(🐷)烈地经历了(🔽)这个空间，我对整(🎮)个空(🗳)间仍然一无所知(🎈)，它们并没有(🏓)被真正串联，我只(🏬)是重复地(🍱)经历、经历(➖)，到了最后，除了整(⛰)个空(🧚)间，电影的其他所(🖨)有部分倒是(🧞)都被圆满感知了(🥫)。这一点在《夜》里也许最(🗃)为明显。

哎呀，老维(🐂)斯康蒂，没有(🌸)太多时间留给你(🎄)了，我(🎌)首先是想为一种(👘)轻浮的态度向你道歉(📅)。在看完《白夜》后，我(🈚)把这个既不(🐁)那么现实主义，也(🏍)不那(🔻)么类似《豹》的片称(👓)为转型期电(🚙)影，但这是十分不(💦)公平的！没(🛳)有人是生活(📀)在转型期内的，我(🙍)们现(🚓)在永远不知道目(⏳)的地在哪，以(📙)一种上帝式的姿(😶)态评判是可憎的。当下(🎐)就是当下，彼时的(🛅)你也许也意(🎓)识到现实主义不(😯)再完(🔣)全有效，转而开始(⬜)了自己的实验，或者说(🌁)，仅仅凭直觉开始(📊)了创作。这部(🌎)《白夜》的空间布景(🔓)，别人(🏅)看来可能有些粗(🅾)制滥造，但你(🔌)也许正刻意为之(🕶)，你在探索(💒)心中的情感(🐽)是如何建立起空(🚀)间的(👎)，幻梦是如何给空(🦃)间带上色调(🏸)的，视觉元素又是(😲)如何以舞蹈的形式呈(🌸)现出来的，你多擅(🤭)长拍舞！

《北斗(🌦)七星》里你的改变(🖥)令我(💍)震惊，不得不猜测(💺)那些年究竟发生了什(📴)么真正触动到你(🎦)心房的事。开(📕)头的那种速度，让(🥅)我想(🐋)起了《妖夜慌踪》。现(🥌)实的东西仍(😙)存在于你的电影(🆔)里，但它们(🔨)或多或少带(🦋)上了失落的调子(😨)，我最(🏛)喜欢里面的风，它(📰)们伴着那些(🖊)表现主义光线几(🙂)乎要把你的心与里面(🚘)蕴含的全部感情(🔞)吹出来。也许(☔)在未来，你的空间(📛)不再(👪)这么粗粝黑色，而(🚤)显得庄严，但那或许正(😇)是《豹》中公爵因为(🔞)衰老脆弱而(🌓)不得已为之的节(🎪)制...

现(🐜)在太晚了，我感觉(📘)难过，如果这(🅿)会儿还不睡觉，一(🚜)道深渊就(🚧)会逐渐在我(🥕)眼前清晰起来，就(🏡)像我(🌯)看它它看我那样(😢)简单。这不仅(🏜)仅是因为明天要(🔓)上班，或许正是因为上(⚡)班，谁知道呢。我明(🚀)明已经结尾(🈯)，又开始盯着卫生(🔽)间里(😼)一条该死的毛巾(🎸)，真烦人，毛巾有什么好(📰)看的！也许现在出(📫)门，就能遇见(⭕)楼下垃圾桶旁边(🏛)那只(😇)简州猫了，但我太(🙆)累了，我想睡(➕)觉。哎，未来，未来！