在所(😳)有的电影里，安东(❗)尼奥(😬)尼的声音是最让(🧦)我痴迷的。很(🎏)想写(🧞)一篇长长的(📇)影评，记录周六三(💥)部电(⏰)影的迷人之处，但(😃)我太累了，也(💾)没有时间(🙍)。随着日子的(🦒)流逝(🍰)，我感觉到一(🦐)种紧迫感，那是因(🌀)为我(🖼)逐渐意识到并不(🎏)想对影片有(😼)一个富有洞见的(🍹)影评(🔻)式分析，只是想简(🎑)单诉说看完(🈵)电影(👿)后愉(📥)悦的激(🌮)情，而时间(🎶)是最会扼杀(🌊)此类精灵的。总之(😰)，它们(🕍)应当更潦草地出(🌰)现在我的影(🦌)评里(😹)。

我该怎么形(🏫)容安东尼奥尼电(🎨)影的(🥡)声音呢，不妨先谈(🐗)谈其他的几(🧟)部片。在《奇(💥)遇》里，我一定(🌭)为小(🥘)岛上的寻找(🏌)感到过某种震颤(🚿)，乍一(🔸)看，可能会说那些(🤭)天际线，那些(🍿)海平面，还有嶙峋(🕒)的石(💪)块曲线，有种眩晕(✂)感，它们在构(🆒)图和(🤞)调度(🎪)上的确至关重要(🚍)。但唯有那个(🏄)有节拍，甚至有点(📅)儿魔(🙃)性的海浪声陪伴(🍷)，才让我真的(📯)相信(🐵)：也许下一(🤕)秒这些人真的要(✡)掉到(🕠)海浪里头；在《夜(🕔)》和《蚀》里，让我(🚗)忘不掉的(🔒)是鞋跟踩在(⛩)地面(🎪)的声音；《放(🐠)大》最有意思，几乎(👋)所有(🖨)人都会为结尾的(🚋)是否存在说(🌫)上两句，但吸引我(😒)的不(👽)是这些，远在最后(🔏)的画面出现(🔊)之前(🐆)，这个(🤞)问题已经强烈袭(📸)来了——听(🥚)听那个网球被击(🚲)打的(🚆)声音！现实世界的(🛷)网球声不会(😼)以那(🏼)种强度（相(📞)对于其他声音）(🕥)和频(⏲)率出现，这个节奏(🅰)，以及声音的(🧣)质感已经(🍱)说明了一切(💢)。

但无(💉)论如何，安东(🌅)尼奥尼的声音永(💑)远是(🔷)出发于最基本的(🎓)现实的——(✳)绝对不可能有在(🎪)远处(💑)，或是墙背面的人(⚓)，说话响度与(🕉)前景(🏺)中的(💔)人相差无几。但用(🐄)句俗套的话(📵)讲，他是超越现实(🐊)的（(📮)天呐，写出来俗的(🗣)想吐）。在《过(🔇)客》里(✳)，很容易注意(🍊)到开头那个电风(🍝)扇的(👫)声音，也许这包含(👩)了某种心理(🤩)隐喻，但它(🗓)首先作为听(✍)觉元(🌙)素让人感到(🏂)适切。下一幕，来到(🍦)酒店(🚔)前台，那个烦人的(🚑)电风扇消失(🏭)了，但空间中仍存(🗨)在另(✏)一个持续的干扰(🈳)，频率更高但(😺)响度(🐚)低了(🌦)不少，画面里最终(🛠)能看到音源(💩)是摆在后方柜台(😯)的另(🐶)一个小型电风扇(🌇)，我格外需要(🚧)这样(🈺)的变奏以适(🔙)应不同的空间与(😫)进展(🤬)。在阿巴斯那里，也(🌪)许有个更美(👨)妙的画外(💸)空间经由声(🎎)音建(🎨)立，但安东尼(🐛)奥尼甚至连画内(🚶)空间(🧕)都需要声音真正(✈)建立。每一个(🏍)空间都有无数种(🛴)方式(📰)得到观察，创作者(🐌)对空间所包(❔)含灵(🚒)魂的(🦃)提取态度反映在(😙)声音的剪辑(🤱)上，我借由画面看(🤖)到它(👐)们，但唯独通过声(👢)音才进入它(📹)们。

也(👞)许电影的色(🌼)彩和声音一样，具(🎷)有更(🆒)简单的特性。《放大(🖍)》中的色彩格(🍀)外妖艳，这(😣)不仅仅是指(🦏)那些(🎉)模特所穿的(🥎)服装，连最简单的(🕍)红色(😭)与绿色都是如此(📘)。最让我惊奇(🍕)的是那个公园，当(❔)男主(🌚)在公园中拍照时(🛋)，我突然意识(📇)到自(🐤)己不(💁)知道上哪去找一(🖐)个有这种特(🛺)质的公园，这特质(🍣)是由(👿)颜色赋予的，绿色(🚪)形成的节奏(📲)感很(🧗)强烈，那个段(🛐)落是整部电影里(🏌)我最(🦉)喜欢的。如果说解(🐩)读家们在《放(🚣)大》中能找(🛎)到一些所指(🤹)与颜(📲)色对应的话(🔚)，那么《过客》里的颜(👟)色将(🧖)更加“普通”，隐喻的(🚾)意味儿更低(👉)，却仍保留着单纯(😡)的视(🐋)觉刺激以使我们(🧀)直接理解，它(🌙)们不(😶)再像(😃)《红色沙漠》海报里(👏)的颜色那样(🚣)，尖锐地似乎都有(🧒)些刻(🍴)意了。

他也有着一(👇)种最受我喜(📗)爱的(🛌)调度方式，奥(🚐)逊威尔斯那种景(🎞)深镜(🌬)头功力也许很强(🙏)，但每个人物(🦓)只是像螺(💵)丝钉一样出(💕)现在(🤺)他们该出现(🐹)的景别，发出他们(🔶)该做(🚑)的动作，这也许让(🐥)我觉得对画(🛩)面中的人物有些(🐮)缺少(✒)感情了。另一个意(👡)大利导演费(🤩)里尼(🏉)，人物(🐄)会如跳舞般接近(🤠)又跳出，最后(💑)遗落下一个孤独(🎈)的人(📵)儿（这倒让我觉(⛳)得费里尼是(🥛)爱这(♟)角色的），但(📂)他们是经历过热(🐵)闹喧(🧝)嚷的。安东尼奥尼(🐜)的人物从一(🏥)开始就不(🎉)和谐，而且他(🍙)们绝(🏥)不居于自己(🛷)应该在的位置，永(🕟)远在(🉐)逃避，这样会开辟(🍷)出更大的画(🎲)面空间，也使得动(🎥)作—(🌿)—或者用现在常(📻)被提及的“姿(🌋)态”—(💞)—不(🏴)再是木偶般缺少(🥣)灵魂的目的(😵)执行工具，而拥有(📖)情感(😲)内化——尽管连(🍉)动作本身也(🐚)常常(🦇)在逃避。

也许(🍙)让大多数观众着(📬)迷的(🤮)是安东尼奥尼电(🕑)影中的空间(🥇)，确实，我也(🏨)爱它们，我本(🥟)想就(📉)此对比一下(✳)维斯康蒂的空间(💂)建立(🈷)方式，但现在是什(🙁)么时候，已经(❌)12点多了吗？好吧(📻)，我仍(🍦)然想简单写写。之(⭐)前不记得在(🙆)哪里(🏺)听人(🛵)说他喜欢看电影(🍼)中角色走路(🎯)的样子，这些镜头(🌰)几乎(🎄)是导演的签名，我(👕)明白这种感(😰)觉，但(🛬)安的电影里(🔓)走路还意味着空(🔄)间（(🏿)当然也可能是小(🕖)跑，甚至开车(🙉)啦），他在(🐭)画面视觉中(🚚)加入了如此多环(🍺)境的要素，那些几何式(💹)（仅用这一个词(😰)是严重不能(💕)概括的）的图像(🅾)在单(🍰)个画面中已独立(🏭)表意，然而还(✔)是经由角(🚫)色的运动才将他(💨)们串联起来(👩)，但我要马上反驳(🍊)我的(🗻)上一句，因为我只(🗾)是在每一个(🗒)场景强烈地经历(🍠)了这个空间，我对整个(🏉)空间仍然一无所(🥞)知，它们并没(🐎)有被真正(🕛)串联，我只是(🕟)重复地经历、经(📍)历，到了最后，除了整个(😤)空间，电影的其他(🚓)所有部分倒(⏩)是都被圆满感知(🥉)了。这(🔩)一点在《夜》里也许(🌝)最为明显。

哎(🔁)呀，老维斯(🕐)康蒂，没有太多时(🍿)间留给你了(🐹)，我首先是想为一(🆘)种轻(😜)浮的态度向你道(💆)歉。在看完《白(🎵)夜》后，我把这个既(🈹)不那么现实主义，也不(📕)那么类似《豹》的片(🛺)称为(👇)转型期(🍍)电影，但这(🈷)是十分不公(⏪)平的！没有人是生(😄)活在转型期内的，我们(🧣)现在永远不知道(🏸)目的地在哪(♍)，以一种上帝式的(⏭)姿态(🥟)评判是可憎的。当(🔝)下就是当下(🍍)，彼时的你(💵)也许也意识到现(🙀)实主义不再(😥)完全有效，转而开(⛳)始了(🤡)自己的实验，或者(🛷)说，仅仅凭直(🎳)觉开始了创作。这(⛷)部《白夜》的空间布景，别(🤟)人看来可能有些(🙏)粗制(🦔)滥造，但(🍬)你也许正(🚤)刻意为之，你(✔)在探索心中的情(🐵)感是如何建立起空间(🕹)的，幻梦是如何给(🌨)空间带上色(🎱)调的，视觉元素又(🤜)是如(🌫)何以舞蹈的形式(🐥)呈现出来的(⛽)，你多擅长(👣)拍舞！

《北斗七星》里(⏭)你的改变令(🔸)我震惊，不得不猜(🐫)测那(🚒)些年究竟发生了(🧙)什么真正触(⏫)动到你心房的事(🏑)。开头的那种速度，让我(🛣)想起了《妖夜慌踪(🔯)》。现实(🌰)的东西(🐦)仍存在于(🔍)你的电影里(🍁)，但它们或多或少(🎮)带上了失落的调子，我(🐮)最喜欢里面的风(🤷)，它们伴着那(🦁)些表现主义光线(🤛)几乎(😼)要把你的心与里(🖲)面蕴含的全(🍔)部感情吹(🕞)出来。也许在未来(💮)，你的空间不(🏽)再这么粗粝黑色(🏋)，而显(😝)得庄严，但那或许(💑)正是《豹》中公(🛎)爵因为衰老脆弱(🏉)而不得已为之的节制(💗)...

现在太晚了，我感(🍼)觉难(😘)过，如果(🅰)这会儿还(🚅)不睡觉，一道(🐩)深渊就会逐渐在(📎)我眼前清晰起来，就像(💐)我看它它看我那(💽)样简单。这不(🎉)仅仅是因为明天(🕖)要上(🐅)班，或许正是因为(🗯)上班，谁知道(✈)呢。我明明(🕔)已经结尾，又开始(🏑)盯着卫生间(🌿)里一条该死的毛(🚲)巾，真(♍)烦人，毛巾有什么(🌱)好看的！也许(⚽)现在出门，就能遇(➖)见楼下垃圾桶旁边那(🤪)只简州猫了，但我(💝)太累(🌒)了，我想(✊)睡觉。哎，未(🔡)来，未来！