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剧情简介
扣子(zǐ )解开，衣服(fú(😈) )仿佛被他(🏨)结(jié )实的胸肌撑开，一下子暴露出他硬挺的胸膛。
顾(gù )潇潇闭上嘴(zuǐ )巴，乖(guāi )巧的(de )看着他(tā(💋) )，湿(shī )漉漉(🏃)的(de )眼神(shén )透露着(zhe )无辜(gū )。
飞哥(gē )还没来得及(jí )求饶，嘴里(lǐ )顿时涌出一口鲜血。
抱着这样的(🌭)想法，顾潇(👮)潇愉快的伸出手(shǒu )，探向那万(wàn )恶的欲(yù )望之(zhī )源。
见(jiàn )他卡(kǎ )壳，顾(gù )潇潇(xiāo )拍了拍(pāi )柜(🏹)台：喂，你(💚)怎么不接(jiē )着说。
她一(yī )脸认真的抓住肖战的双肩，郑重其事的说：战哥(gē )，你听我说(shuō )，我(🐪)们真的(de )要(🛳)去医(yī )院看(kàn )一看，病不(bú )忌医，走。
脸趴在(zài )床上，跟刚(gāng )出生的小婴(yīng )儿一样，盘着腿，不对(🥊)，更像个青(🌼)蛙。
顾潇潇想着，还是先(xiān )不要刺激他(tā )了，毕(bì )竟男(nán )人都要(yào )面子(zǐ )，虽然(rán )战哥(gē )还是(📏)小(xiǎo )男生(🔫)，也有(yǒu )可能以后都(dōu )没有机会成(chéng )为男人了。
肖战等了很久，那股余痛终于过去了(le )，要说顾(🦉)潇(xiāo )潇这(⌛)脚有多(duō )用力，光看(kàn )他额头(tóu )上隐(yǐn )忍的汗(hàn )水就(jiù )能猜个(gè )大概。
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《约翰尼 李 米勒》常见问题
跑(🥫)者将人生押(👂)注(🌿)在十秒里，动画也在那十秒里(🎟)势要改变观众(🦃)眼前所见的一(🚅)切(📺)，比赛结束，一(🧣)切(🤢)煽动性的东(😭)西戛然而止，这绝(💼)非单纯感动(💭)的(📲)体验，它拒绝把(🤺)角色心象世界(👘)剥(⏮)开。是的，如果(🎐)说同为独立动(🚜)画(🌙)出身的新海(😟)诚(🎚)动画由不同(🐕)角(🆖)色的内面，通过(😭)宛如对唱一样的台词互相交(👮)织组成，观众相(🧚)信(🚡)主角（我）(🌆)笃(🎧)定了与他者(🆓)能(📀)最直接地连结、笃定世界的(🍯)一切，然后观众(🤣)成为共享同一(🏠)种(👁)感受的共同(🏈)体(🧤)，那么岩井泽(🛒)健治在转向商业(🏠)制片第一作(🛶)、(💼)用转描技法制(🕢)作的《百米。》则希(🍐)望(🤡)观众更主动(💅)地探索，找到属(💴)于(🏟)自己的那个(🎏)“我(🍰)”。以及新海诚(🌄)因(📦)为他是“动画民(🖨)科”，通过静止的(🖨)层与层之间的(🐲)作用挖掘世界(🍾)的(🌛)深度，岩井泽(🚆)明(💜)显有着压倒性(🚕)的动画素养，他相信动画要动(🎌)，不需要内面、(👰)仅靠纯粹的动(✡)就(🎠)能连结世界(🐥)，《百(➡)米。》正是这样一部只有表层面(🥨)孔的动画，且是(🥕)充满杂质的面(💗)孔。
转描与纯手(🤡)绘(😝)动画不一样(㊙)的是它一定是绘(💼)画（手的劳(👃)作(🥎)）与摄像机（(👑)机器）的共同(😻)作业。转描动画(🌊)有着“我”与世界(🥅)的戏剧，这里的(☔)“我(🌹)”是指由构成(⏰)动(🛫)画的线的原生(🦄)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🤛)劳作，这种拒绝(🏜)僵化的变化具(🧜)备(😮)个人性，但这(🌤)种(🏦)个人性总会被摄像机下客观(💖)世界的物质与(✒)逻辑引导、诱(💓)惑，而原画师之(👴)手(🐅)又把线的质(⬅)感紧紧地把握在(🥙)自己笔下，对(🤨)现(🚬)实的物质与逻(🎌)辑进行抗衡。体(📩)育故事也是这(🔶)么一回事，我们(🥒)为之热泪的种(⏫)种(🤢)运动的人生(👊)，实(📶)际上是人用身(🤐)体投身到世界，与世界交流、(🧞)抗衡，甚至可能(🧘)被世界撕裂的(🏕)戏(🏷)剧一样。
于是(🌂)，转(🌥)描动画里的手与机器的共作(😾)（这种共作也(🛴)可以当做在互(🌬)相撕扯），以永(🏢)远(🐀)不和谐、不(📤)精确的样子在动(😞)画的表层留(🚜)下(🏔)了种种杂质，比(🥩)如看着像是扁(🛄)平的脸却有着(😂)不相协调的过(🔧)于立体的运动(🙅)，比(🌕)如有的动画(🆎)师(🌁)手艺跟不上现(🙃)实世界的运动，导致角色动得(💍)“不像人”，但在《百(🚒)米。》里，我更愿意(🦖)把(🔒)这些杂质称(🚺)为(🎌)现实对动画面孔留下的伤痕(🕘)。当跑者在起跑(🚪)线各自准备时(🕡)，衣服的折痕比(🎆)纯(🦗)手绘动画要(🎹)来得更密集；倾(🥎)盆大雨让跑(🚝)者(👏)身上出现不断(🔹)蠕动的光泽，宛(🤷)如现实在抚摸(👥)动画的肌理—(👪)—这部动画毫(🀄)不(😼)在意让信息(⚽)量(🎪)变得排山倒海(🎃)——也是这个长镜头里，在开(⏯)始赛跑那决定(📠)人生的十秒之(🔚)前(🐯)，框里的一切(🐤)人(🤱)和背景的线都在运动里抖动(🍝)，我们第一次如(🥌)此清晰地看见(🤭)人与世界的相(🙁)互(🛴)作用力，这正(🎲)如鱼丰漫画总是(👔)表现出谵妄(🎓)的(🐦)价值观一样，究(🏷)竟是世界影响(🦒)了人，还是偏执(🐣)狂在动摇世界(🥒)，我们无法确定(🆕)何(📇)者才是现实(🅱)，或(💓)者说，即使转描(🧝)动画也不存在所谓的确凿的(🦐)现实性吧。因为(⛩)角色从不说出(⬛)心(😤)里话，直到富(🤖)坚(🏍)被现实压垮崩溃，线条也跟着(👛)紊乱，他哭的样(⏬)子着实令人心(💮)疼之余也让人(🎰)忍(🍔)俊不禁。
是去(✖)年喜欢的动画之(📨)一《猫妖小杏(❇)》刚(🍧)好也是转描动(🍠)画，它同样有着(🤼)来自现实的杂(🌜)质，比如该片采(📅)用现场收音的(🍄)方(🏹)式，电影的“声(😯)腔(🖊)”有着超出画纸(🕎)之外的空旷，然而这是一部需(🥝)要抑制住单纯(🍕)靠手作来想象(🔐)运(🎁)动的动画，因(💒)为(🎸)少女对世界感到无聊，她面对(🕎)会说话的猫这(😝)种超自然生物(⛅)也毫无想法。形(🔛)式(🎫)在故事引导(🧠)下，转描动画将现(🧦)实里的那些(📿)习(👥)以为常的“噪”与(👚)“动”带入动画后(♿)，现实性被动画(📫)给均质化，留下(🏚)了不和谐的扁(📭)平(🎊)的表面。《百米(🏉)。》的(🌮)杂质留下了凹(🎒)凸不平的面孔，个人与世界、(💿)动画与现实、(🧙)手与机器对运(🤸)动(🤞)的想象力不(🚜)断(🔆)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🕷)画纸、画面、(🍱)银幕。要说动画(🆚)哪些地方不是(🏎)转(👸)描的话，几乎(😎)就只有跑步的时(👒)刻，在标枪打(🌇)响(🍥)后，跑者对爆发(😉)力与全力以赴(🛍)的迷恋直接冲(🥄)破现实，画者无(🎫)法参照现实，只(💛)能(🚈)发挥自己的(🔐)想(👌)象去描绘速度(🕚)。这就是这部动画所描绘的体(💮)育运动，画者无(🌮)疑也是选手。
我(🍽)觉(🐢)得岩井泽这(💰)次(🎱)联合动画师小岛庆祐确实在(📞)一般的日本商(😟)业动画体制里(🛒)带来了此前没(🕌)有(📗)的东西（或(🔊)者说是“杂质”），动(💑)画师出身的(🤠)押(🛷)山清高在去年(🐜)上映的《蓦然回(🎛)首》里缩小了动(🌲)画电影的制作(⌚)规模，利用小团(❤)队(💳)的体制尽可(🎥)能(🐼)保留原画师的(🌄)人工性，这种体制宛如希望洗(💆)净日本动画的(🕞)工业属性，我觉(👬)得(📌)押山应该希(🤯)望(😖)观众能注意到那些“动”里蕴含(📺)着手的劳作，通(👀)过一种隐秘的(🚃)“元动画”，在这部(🥘)以(🏇)画画为题材(🔙)的动画里，利用动(💯)画之“动”让人(🧤)意(🍃)识到这是画，然(🎒)后想到不同的(🌦)笔触各有主人(🍨)，并为这种人工(🤠)的物质性感动(👝)。若(🌔)借用土居伸(🤕)彰(😘)的说法来说的(🚉)话，那就是《蓦然回首》的局限性(📴)在于对动画的(🐓)定义只看到了(🥨)帧(🦇)与帧之间，动(💶)画(🌶)还有“帧之彼端”的可能性，即观(👗)众的自我意识(🏍)。面对《百米。》凹凸(🐲)不平的面孔，我(🕛)们(⬅)却无法以一(🤚)种动画教养判断(🍽)它的好与坏(🗾)，只(✴)是在极速一百(🖲)米里，观众看到(🎒)的不只是绘画(🤾)与手的劳作的(🤝)奇迹，动画在逃(📩)避(🤶)现实之前先(🏚)要(👎)注视现实，只剩(🔓)下速度的世界里我们可以选(📵)择看清“我”自己(🍐)的面孔。
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