在所有的(📭)电影里，安东(📠)尼奥尼的声音是(📴)最让(🤑)我痴迷的。很想写(🔉)一篇长长的(🏪)影评(🍱)，记录(📿)周六三部电影的(❗)迷人之处，但(📰)我太累了，也没有(🗓)时间(📮)。随着日子的流逝(♑)，我感觉到一(🕷)种紧(〰)迫感，那是因(🔴)为我逐渐意识到(🖼)并不(🛎)想对影片有一个(🔚)富有洞见的(📻)影评式分(🌪)析，只是想简(🌁)单诉(⏮)说看完电影(💉)后愉悦的激情，而(🚽)时间(😋)是最会扼杀此类(🐲)精灵的。总之(🗳)，它们应当更潦草(🛫)地出(🐘)现在我的影评里(👉)。

我该怎么形(🥠)容安(🏕)东尼(🔆)奥尼电影的声音(🕢)呢，不妨先谈(💫)谈其他的几部片(😊)。在《奇(😊)遇》里，我一定为小(💚)岛上的寻找(🐮)感到(🈶)过某种震颤(🕡)，乍一看，可能会说(🍍)那些(🐙)天际线，那些海平(💒)面，还有嶙峋(🚬)的石块曲(🔒)线，有种眩晕(🐴)感，它(🍨)们在构图和(🚝)调度上的确至关(👂)重要(🚯)。但唯有那个有节(💵)拍，甚至有点(💽)儿魔性的海浪声(😕)陪伴(👀)，才让我真的相信(🕉)：也许下一(😣)秒这(😖)些人(👦)真的要掉到海浪(🎶)里头；在《夜(⭕)》和《蚀》里，让我忘不(🎵)掉的(🌕)是鞋跟踩在地面(🦒)的声音；《放(🛐)大》最(🍹)有意思，几乎(👵)所有人都会为结(🎾)尾的(🕓)是否存在说上两(🖤)句，但吸引我(🥎)的不是这(😑)些，远在最后(🚌)的画(🔀)面出现之前(❌)，这个问题已经强(🧣)烈袭(⏭)来了——听听那(🧦)个网球被击(👞)打的声音！现实世(🧞)界的(🍑)网球声不会以那(👧)种强度（相(🕥)对于(💋)其他(👜)声音）和频率出(🌛)现，这个节奏(🌀)，以及声音的质感(🥈)已经(🚎)说明了一切。

但无(🐏)论如何，安东(🎸)尼奥(🗯)尼的声音永(🎇)远是出发于最基(💲)本的(🥟)现实的——绝对(🈳)不可能有在(💭)远处，或是(😏)墙背面的人(🍨)，说话(🌤)响度与前景(😍)中的人相差无几(🗓)。但用(🎊)句俗套的话讲，他(🏂)是超越现实(🍚)的（天呐，写出来(🕔)俗的(🧓)想吐）。在《过客》里(🚔)，很容易注意(🎠)到开(🕙)头那(💣)个电风扇的声音(🌏)，也许这包含(🌹)了某种心理隐喻(🧠)，但它(🍋)首先作为听觉元(📝)素让人感到(🥎)适切(👝)。下一幕，来到(🧒)酒店前台，那个烦(🤵)人的(♊)电风扇消失了，但(🌰)空间(😓)中仍存(🏺)在另一个(🐹)持续的干扰(🍹)，频率(🐨)更高但响度(😴)低了不少，画面里(🍋)最终(✋)能看到音源是摆(📒)在后方柜台(🌇)的另一个小型电(🍆)风扇(🥥)，我格外需要这样(💏)的变奏以适(😓)应不(🎟)同的(🦑)空间与进展。在阿(🍟)巴斯那里，也(🍦)许有个更美妙的(㊗)画外(🎧)空间经由声音建(🚙)立，但安东尼(🎦)奥尼(🕑)甚至连画内(😣)空间都需要声音(🖌)真正(🙋)建立。每一个空间(🕡)都有(🏈)无数种(💶)方式得到(🔟)观察，创作者(📀)对空(📪)间所包含灵(🎤)魂的提取态度反(🏕)映在(🔸)声音的剪辑上，我(🏻)借由画面看(🥦)到它们，但唯独通(💑)过声(👗)音才进入它们。

也(🧐)许电影的色(🤕)彩和(⛸)声音(🚇)一样，具有更简单(🕔)的特性。《放大(💵)》中的色彩格外妖(😴)艳，这(🈺)不仅仅是指那些(🏗)模特所穿的(🍤)服装(😄)，连最简单的(🍝)红色与绿色都是(🕗)如此(🦑)。最让我惊奇的是(🕥)那个(🤫)公园，当(➡)男主在公(🐑)园中拍照时(🕒)，我突(🚰)然意识到自(🐧)己不知道上哪去(🗡)找一(😵)个有这种特质的(🏊)公园，这特质(📡)是由颜色赋予的(🌓)，绿色(🚖)形成的节奏感很(🚕)强烈，那个段(🚎)落是(🤺)整部(💖)电影里我最喜欢(🍥)的。如果说解(🔶)读家们在《放大》中(🚍)能找(🚞)到一些所指与颜(🏸)色对应的话(🤮)，那么(😙)《过客》里的颜(🤝)色将更加“普通”，隐(🐦)喻的(⛺)意味儿更低，却仍(😣)保留(🔠)着单纯(🏚)的视觉刺(💹)激以使我们(😸)直接(🔏)理解，它们不(🤩)再像《红色沙漠》海(👈)报里(😎)的颜色那样，尖锐(🈚)地似乎都有(🍕)些刻意了。

他也有(🚷)着一(🦊)种最受我喜爱的(📸)调度方式，奥(💡)逊威(👛)尔斯(🔄)那种景深镜头功(🛢)力也许很强(🥍)，但每个人物只是(😡)像螺(🏖)丝钉一样出现在(😈)他们该出现(🌌)的景(🦈)别，发出他们(💄)该做的动作，这也(🕗)许让(🐃)我觉得对画面中(🛒)的人(😶)物有些(🔨)缺少感情(🍽)了。另一个意(🔱)大利(🎦)导演费里尼(🍆)，人物会如跳舞般(💖)接近(⌛)又跳出，最后遗落(👃)下一个孤独(🚒)的人儿（这倒让(🐉)我觉(🤦)得费里尼是爱这(🥛)角色的），但(♍)他们(💋)是经(🥡)历过热闹喧嚷的(🕵)。安东尼奥尼(🎇)的人物从一开始(🍥)就不(🧚)和谐，而且他们绝(⚾)不居于自己(🏮)应该(🐙)在的位置，永(🐢)远在逃避，这样会(❕)开辟(🕷)出更大的画面空(😮)间，也(〰)使得动(🥨)作——或(🍬)者用现在常(✔)被提(🙁)及的“姿态”—(⛸)—不再是木偶般(📻)缺少(🏋)灵魂的目的执行(🉑)工具，而拥有(💨)情感内化——尽(💞)管连(🍠)动作本身也常常(⏱)在逃避。

也许(📙)让大(🍸)多数(🐫)观众着迷的是安(🐃)东尼奥尼电(🥨)影中的空间，确实(🏇)，我也(🛷)爱它们，我本想就(👀)此对比一下(🕧)维斯(🔧)康蒂的空间(🚡)建立方式，但现在(🦋)是什(🙇)么时候，已经12点多(🔑)了吗(🌡)？好吧，我仍然想(🌂)简单写写。之(🐲)前不(🦗)记得在哪里(🎠)听人说他喜欢看(🔎)电影(👻)中角色走路的样(❎)子，这些镜头(👎)几乎是导演的签(Ⓜ)名，我(🚴)明白这种感觉，但(🍽)安的电影里(🏷)走路(🥠)还意(😖)味着空间（当然(🍀)也可能是小(🎸)跑，甚至开车啦）(⚫)，他在(🥠)画面视觉中加入(✉)了如此多环(♍)境的要素，那些几(🎣)何式（仅用这一个词(🎹)是严重不能概括(🎐)的）(🤮)的图像在单个画(😂)面中已独立(💻)表意，然而还是经(➿)由角色的运动才将他(😤)们串联起来，但我(👞)要马上反驳(🏳)我的上一句，因为(💋)我只(📸)是在每一个场景(🏘)强烈地经历(🚹)了这个空(🍬)间，我对整个空间(🌬)仍然一无所(♍)知，它们并没有被(🔁)真正(😖)串联，我只是重复(💒)地经历、经(🏬)历，到了最后，除了(🌈)整个空间，电影的其他(🔚)所有部分倒是都(😰)被圆(🐫)满感知了。这一点(🥣)在《夜》里也许(🌉)最为明显。

哎呀，老(🌃)维斯康蒂，没有太多时(🍮)间留给你了，我首(🍁)先是想为一(🖌)种轻浮的态度向(😓)你道(👟)歉。在看完《白夜》后(🤳)，我把这个既(😣)不那么现(🎎)实主义，也不那么(📢)类似《豹》的片(❔)称为转型期电影(🤺)，但这(👡)是十分不公平的(🏛)！没有人是生(〰)活在转型期内的(🛵)，我们现在永远不知道(🍹)目的地在哪，以一(🈶)种上(🏙)帝式的姿态评判(🕞)是可憎的。当(🚘)下就是当下，彼时(🌽)的你也许也意识到现(💓)实主义不再完全(🔸)有效，转而开(🎛)始了自己的实验(🚙)，或者(🏹)说，仅仅凭直觉开(🚻)始了创作。这(🚨)部《白夜》的(🏦)空间布景，别人看(🏸)来可能有些(🏴)粗制滥造，但你也(🥂)许正(〰)刻意为之，你在探(🛒)索心中的情(🛴)感是如何建立起(😃)空间的，幻梦是如何给(🐽)空间带上色调的(💏)，视觉(➗)元素又是如何以(👫)舞蹈的形式(🛃)呈现出来的，你多(👼)擅长拍舞！

《北斗七星》里(📔)你的改变令我震(🔙)惊，不得不猜(🤔)测那些年究竟发(📉)生了(🐺)什么真正触动到(🐅)你心房的事(🦍)。开头的那(🕢)种速度，让我想起(🔽)了《妖夜慌踪(🐺)》。现实的东西仍存(😒)在于(😆)你的电影里，但它(🎱)们或多或少(🖲)带上了失落的调(🚒)子，我最喜欢里面的风(⏪)，它们伴着那些表(🚔)现主(🔁)义光线几乎要把(🥋)你的心与里(🛫)面蕴含的全部感(💚)情吹出来。也许在未来(🈁)，你的空间不再这(🌮)么粗粝黑色(✡)，而显得庄严，但那(👋)或许(🉐)正是《豹》中公爵因(🚏)为衰老脆弱(🥡)而不得已(❔)为之的节制...

现在(🐳)太晚了，我感(🈚)觉难过，如果这会(🖥)儿还(🗓)不睡觉，一道深渊(😁)就会逐渐在(🧢)我眼前清晰起来(💫)，就像我看它它看我那(🕊)样简单。这不仅仅(⚓)是因(🗼)为明天要上班，或(💻)许正是因为(🚀)上班，谁知道呢。我(🗝)明明已经结尾，又开始(🍫)盯着卫生间里一(🚓)条该死的毛(🏈)巾，真烦人，毛巾有(🍊)什么(🎻)好看的！也许现在(🙃)出门，就能遇(🈺)见楼下垃(🖐)圾桶旁边那只简(📹)州猫了，但我(🧝)太累了，我想睡觉(📪)。哎，未(🙂)来，未来！