在所有的(🌈)电影里，安东(🎷)尼奥(🤘)尼的声音是(⚡)最让我痴(🏹)迷的。很想写(🛫)一篇长长的影评(🚟)，记录(🍝)周六三部电影的(🥚)迷人之处，但(🎮)我太(🕳)累了，也没有(✝)时间。随着日子的(🕥)流逝(🔩)，我感觉到一种紧(🍵)迫感，那是因(🈚)为我逐渐意识到(🥇)并不(🍍)想对(⛲)影片有一个(🤷)富有洞见的影评(🍊)式分(🍤)析，只是想简单诉(☝)说看完电影(🚩)后愉悦的激情，而(👬)时间(➗)是最会扼杀此类(🍗)精灵的。总之(✉)，它们(🔀)应当更潦草(💉)地出现在(🚯)我的影评里(🙃)。

我该怎么形容安(💞)东尼(⛰)奥尼电影的声音(❗)呢，不妨先谈(🔖)谈其(🤠)他的几部片(🍿)。在《奇遇》里，我一定(💸)为小(🔞)岛上的寻找感到(🛂)过某种震颤(💃)，乍一看，可能会说(🛀)那些(🐲)天际(🛒)线，那些海平(🕜)面，还有嶙峋的石(🏛)块曲(😵)线，有种眩晕感，它(🚑)们在构图和(🏸)调度上的确至关(👸)重要(🖨)。但唯有那个有节(🚲)拍，甚至有点(💖)儿魔(🐬)性的海浪声(🍍)陪伴，才让(💁)我真的相信(💄)：也许下一秒这(🤶)些人(⛓)真的要掉到海浪(👄)里头；在《夜(🙍)》和《蚀(👹)》里，让我忘不(🎉)掉的是鞋跟踩在(🗾)地面(📯)的声音；《放大》最(🔴)有意思，几乎(🕝)所有人都会为结(💉)尾的(😍)是否(🐺)存在说上两(🧘)句，但吸引我的不(🔫)是这(👴)些，远在最后的画(💱)面出现之前(🛡)，这个问题已经强(📯)烈袭(🤬)来了——听听那(🏑)个网球被击(🔐)打的(🕓)声音！现实世(😀)界的网球(➕)声不会以那(🎞)种强度（相对于(🖱)其他(🗻)声音）和频率出(🏫)现，这个节奏(😙)，以及(♋)声音的质感(🆎)已经说明了一切(🏻)。

但无(📺)论如何，安东尼奥(🔻)尼的声音永(😢)远是出发于最基(🍬)本的(🚵)现实(😲)的——绝对(🍠)不可能有在远处(🤺)，或是(🔊)墙背面的人，说话(🍲)响度与前景(🎊)中的人相差无几(🐴)。但用(👫)句俗套的话讲，他(🅿)是超越现实(🔖)的（(⛱)天呐，写出来(✝)俗的想吐(🛹)）。在《过客》里(⛩)，很容易注意到开(🏊)头那(〽)个电风扇的声音(🔔)，也许这包含(📟)了某(🛷)种心理隐喻(🔴)，但它首先作为听(🔽)觉元(🎖)素让人感到适切(🐀)。下一幕，来到(🗒)酒店前台，那个烦(🚱)人的(🍴)电风(🐡)扇消失了，但(📒)空间中仍存在另(🐙)一个(🈂)持续的干扰，频率(🐪)更高但响度(🌶)低了不少，画面里(🔈)最终(🍿)能看到音源是摆(⏪)在后方柜台(🎤)的另(🏞)一个小型电(🎉)风扇，我格(👄)外需要这样(🔞)的变奏以适应不(🚊)同的(🚂)空间与进展。在阿(🤝)巴斯那里，也(📄)许有(📝)个更美妙的(💉)画外空间经由声(🍯)音建(🆙)立，但安东尼奥尼(🌂)甚至连画内(🐗)空间都需要声音(🐾)真正(🔊)建立(🍛)。每一个空间(🏺)都有无数种方式(🧚)得到(📇)观察，创作者对空(➕)间所包含灵(💌)魂的提取态度反(🎅)映在(🍻)声音的剪辑上，我(🎭)借由画面看(🌉)到它(🆙)们，但唯独通(👳)过声音才(🥍)进入它们。

也(🈯)许电影的色彩和(➡)声音(🗨)一样，具有更简单(🔀)的特性。《放大(🛋)》中的(🥨)色彩格外妖(🙁)艳，这不仅仅是指(🏤)那些(♑)模特所穿的服装(🖖)，连最简单的(💔)红色与绿色都是(🗺)如此(📩)。最让(🌾)我惊奇的是(🎹)那个公园，当男主(🏃)在公(🎶)园中拍照时，我突(🌀)然意识到自(📍)己不知道上哪去(🍑)找一(🕒)个有这种特质的(🌰)公园，这特质(💕)是由(🍪)颜色赋予的(♟)，绿色形成(🚁)的节奏感很(❎)强烈，那个段落是(🎶)整部(🍡)电影里我最喜欢(📗)的。如果说解(🔕)读家(🤼)们在《放大》中(👎)能找到一些所指(🌊)与颜(🎉)色对应的话，那么(🕒)《过客》里的颜(🕣)色将更加“普通”，隐(🍩)喻的(😼)意味(⛔)儿更低，却仍(🐁)保留着单纯的视(🦑)觉刺(🐈)激以使我们直接(🏛)理解，它们不(💡)再像《红色沙漠》海(✉)报里(🍞)的颜色那样，尖锐(🚖)地似乎都有(🎟)些刻(😻)意了。

他也有(🍥)着一种最(🎸)受我喜爱的(♉)调度方式，奥逊威(🗨)尔斯(💳)那种景深镜头功(🍌)力也许很强(🈚)，但每(🌺)个人物只是(👎)像螺丝钉一样出(📷)现在(✈)他们该出现的景(🍼)别，发出他们(🚮)该做的动作，这也(⬆)许让(🚩)我觉(👺)得对画面中(👺)的人物有些缺少(🥝)感情(😰)了。另一个意大利(🥫)导演费里尼(🚐)，人物会如跳舞般(⬆)接近(🤩)又跳出，最后遗落(🌀)下一个孤独(🐋)的人(📬)儿（这倒让(🏴)我觉得费(👇)里尼是爱这(⏬)角色的），但他们(💛)是经(⏭)历过热闹喧嚷的(📎)。安东尼奥尼(🏦)的人(💳)物从一开始(🔤)就不和谐，而且他(🛣)们绝(🥘)不居于自己应该(💨)在的位置，永(🕧)远在逃避，这样会(📎)开辟(🏛)出更(🖤)大的画面空(😤)间，也使得动作—(🎨)—或(🎃)者用现在常被提(😱)及的“姿态”—(🎚)—不再是木偶般(🗃)缺少(🅱)灵魂的目的执行(🍗)工具，而拥有(😻)情感(🌛)内化——尽(🍭)管连动作(😠)本身也常常(⤴)在逃避。

也许让大(🗯)多数(🏵)观众着迷的是安(🌽)东尼奥尼电(✅)影中(📪)的空间，确实(💧)，我也爱它们，我本(🥕)想就(⛸)此对比一下维斯(🎗)康蒂的空间(🔥)建立方式，但现在(🏟)是什(🤦)么时(💭)候，已经12点多(📱)了吗？好吧，我仍(💩)然想(🈵)简单写写。之前不(🌝)记得在哪里(🥎)听人说他喜欢看(📉)电影(🚁)中角色走路的样(🚌)子，这些镜头(🌙)几乎(🏚)是导演的签(🏦)名，我明白(🍯)这种感觉，但(💢)安的电影里走路(🎲)还意(🧝)味着空间（当然(⏮)也可能是小(🔟)跑，甚(🔟)至开车啦）(💢)，他在画面视觉中加入(🏂)了如此多环境的(🌇)要素，那些几(🏛)何式（仅(👗)用这一(🙂)个词(🔍)是严重不能概括(🤜)的）的图像在单个画(🗺)面中已独立表意(⛩)，然而还是经(😈)由角色的运动才(😡)将他(😘)们串联起来，但我(📠)要马上反驳(😘)我的上一句，因为(🐨)我只是在(🌩)每一个场景(🐂)强烈地经历了这(💽)个空(🏢)间，我对整个空间(🚴)仍然一无所(📭)知，它们并没有被(🥦)真正串联，我只是重复(🖼)地经历、经历，到(⏪)了最后，除了(🚬)整个空间(🚏)，电影的(😯)其他(🎇)所有部分倒是都(🍺)被圆满感知了。这一点(👒)在《夜》里也许最为(😎)明显。

哎呀，老(🥜)维斯康蒂，没有太(😚)多时(🥗)间留给你了，我首(💵)先是想为一(🖊)种轻浮的态度向(🌁)你道歉。在(📼)看完《白夜》后(🌫)，我把这个既不那(🔤)么现(💤)实主义，也不那么(🎰)类似《豹》的片(🖍)称为转型期电影(😱)，但这是十分不公平的(🕋)！没有人是生活在(🐶)转型期内的(🖇)，我们现在(🧘)永远不(💅)知道(💏)目的地在哪，以一(🆚)种上帝式的姿态评判(🏈)是可憎的。当下就(💐)是当下，彼时(🤧)的你也许也意识(🍑)到现(🥅)实主义不再完全(🏕)有效，转而开(📰)始了自己的实验(🕴)，或者说，仅(🏃)仅凭直觉开(🕉)始了创作。这部《白(🤸)夜》的(🕺)空间布景，别人看(📅)来可能有些(🍭)粗制滥造，但你也(🤖)许正刻意为之，你在探(🔘)索心中的情感是(🎑)如何建立起(🌌)空间的，幻(⏭)梦是如(💞)何给(🕢)空间带上色调的(🌿)，视觉元素又是如何以(👃)舞蹈的形式呈现(😇)出来的，你多(🐣)擅长拍舞！

《北斗七(🅱)星》里(😫)你的改变令我震(💦)惊，不得不猜(🔻)测那些年究竟发(✊)生了什么(❤)真正触动到(🤡)你心房的事。开头(⛲)的那(🚳)种速度，让我想起(🕖)了《妖夜慌踪(🕘)》。现实的东西仍存(📃)在于你的电影里，但它(🐝)们或多或少带上(🐝)了失落的调(🛅)子，我最喜(🐽)欢里面(🐦)的风(🙈)，它们伴着那些表(🤞)现主义光线几乎要把(🆗)你的心与里面蕴(🥁)含的全部感(🤳)情吹出来。也许在(🧙)未来(🤔)，你的空间不再这(🏐)么粗粝黑色(🕜)，而显得庄严，但那(⛱)或许正是(📿)《豹》中公爵因(🌏)为衰老脆弱而不(🦗)得已(🙆)为之的节制...

现在(🍀)太晚了，我感(🎤)觉难过，如果这会(🦋)儿还不睡觉，一道深渊(🔎)就会逐渐在我眼(🍭)前清晰起来(🗽)，就像我看(🐔)它它看(🐼)我那(☔)样简单。这不仅仅(👝)是因为明天要上班，或(🍣)许正是因为上班(🤟)，谁知道呢。我(🎸)明明已经结尾，又(🕰)开始(🏻)盯着卫生间里一(🍕)条该死的毛(☔)巾，真烦人，毛巾有(🤰)什么好看(🚵)的！也许现在(😥)出门，就能遇见楼(🌙)下垃(🍃)圾桶旁边那只简(🚙)州猫了，但我(🔗)太累了，我想睡觉(🥂)。哎，未来，未来！