剧情简介
半个小(xiǎo )时后，慕浅(qiǎn )跟着(⛎)张(✝)宏(💆)，走(🏚)(zǒ(➿)u )进了桐城市(shì )中心一处高(gāo )档公寓。
陆沅(yuán )没想到他会(huì )激动成(👉)这(🖌)样(📩)，花(🚒)园(🚵)里来往(wǎng )的行人视线(xiàn )都落在她们身上，她僵着(zhe )身子，红着(zhe )脸用(🍏)左(🚓)手(🏀)一(🌧)个(🥥)(gè )劲地推他。
慕浅又看她(tā )一眼，稍稍(shāo )平(píng )复了情绪，随后道：行(🦕)(há(🐛)ng )了(🎺)，你(🏌)也(🍸)别(bié )担(dān )心，我估计(jì )他也差不多(duō )是时候出现(xiàn )了(le )。这两天应(yī(🍫)ng )该(😞)就(🕕)会(🥉)有(🎖)消(xiāo )息，你好好(hǎo )休(xiū )养，别瞎操(cāo )心。
陆沅实(shí )在是拿她这张(zhāng )嘴(🌵)无(😉)可(🔄)奈(🍨)何(🈺)(hé )，张了张口，始终没有说(shuō )出什么来，只是略略有些不好意思地(👀)(dì(🔣) )看(🏘)了(🐾)容(👼)恒一(yī )眼。
容恒听了(le )，只是冷笑(xiào )了一声，将(jiāng )筷子上那块只(zhī )咬了(🔝)一(🏍)口(🥣)的(🚶)(de )饺(🏓)子继续往(wǎng )陆沅嘴边送(sòng )。
容恒抱着手(shǒu )臂在旁边站(zhàn )了一会儿(🐡)，终(🤰)(zhō(🚜)ng )于(🦍)也(😉)忍不住(zhù )坐了下来，还故意挤了(le )挤(jǐ )她。
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《安达与岛村》常见问题
跑者将人生押(🔨)注(⛳)在十秒里，动(🤷)画也在那十秒里(🏙)势要改变观(🌹)众(🙋)眼前所见的(⌚)一(🚠)切，比赛结束，一(⏬)切煽动性的东(👡)西戛然而止，这绝非单纯感动(⏩)的(🔆)体验，它拒绝(🚛)把(🔯)角色心象世(🕴)界(🏊)剥开。是的，如果(🍕)说同为独立动(🔩)画出身的新海(🙌)诚动画由不同(✖)角(🐡)色的内面，通(🛩)过(🎻)宛如对唱一(🕡)样的台词互相交(👔)织组成，观众(🥐)相(✳)信主角（我）(🖲)笃定了与他者(🌶)能(🍕)最直接地连(🛒)结、笃定世界的(📑)一切，然后观(📛)众(😯)成为共享同(🈷)一(🔑)种感受的共同(🐈)体，那么岩井泽(👊)健治在转向商业制片第一作(😄)、(🛅)用转描技法(🦅)制(📵)作的《百米。》则(⏩)希(♋)望观众更主动(🗣)地探索，找到属(🏺)于自己的那个(🎢)“我”。以及新海诚(🤽)因(🕎)为他是“动画(🍜)民(🚫)科”，通过静止的层与层之间的(🧣)作用挖掘世界(🗼)的深度，岩井泽(🏬)明显有着压倒(🌔)性(🥒)的动画素养(⚾)，他相信动画要动(😐)，不需要内面(♍)、(🦎)仅靠纯粹的动(🅱)就能连结世界(🌯)，《百米。》正是这样(💝)一部只有表层面孔的动画，且(👨)是(🏍)充满杂质的(🏺)面(🍚)孔。
转描与纯手(🍱)绘动画不一样(🈸)的是它一定是(👷)绘画（手的劳(🏔)作）与摄像机(🔪)（(🖊)机器）的共(🏩)同(🎞)作业。转描动画有着“我”与世界(😀)的戏剧，这里的(🐊)“我”是指由构成(🛋)动画的线的原(🏿)生(😣)质（protoplasm），正因(🔆)为原画师之手的(💶)劳作，这种拒(📸)绝(👇)僵化的变化具(🕟)备个人性，但这(🍯)种个人性总会(🎍)被摄像机下客观世界的物质(🛌)与(🚅)逻辑引导、(⛲)诱(🕠)惑，而原画师之(🔝)手又把线的质(😍)感紧紧地把握(🏵)在自己笔下，对(👎)现实的物质与(🦕)逻(🕓)辑进行抗衡(🐐)。体(🥝)育故事也是这么一回事，我们(😒)为之热泪的种(🈴)种运动的人生(🅰)，实际上是人用(➖)身(📓)体投身到世(🌁)界，与世界交流、(🐥)抗衡，甚至可(👮)能(📃)被世界撕裂的(📙)戏剧一样。
于是(😋)，转描动画里的(✈)手与机器的共作（这种共作(🏵)也(🍥)可以当做在(📁)互(🚣)相撕扯），以永(⛴)远不和谐、不(📦)精确的样子在(🚖)动画的表层留(👹)下了种种杂质(🉐)，比(🤕)如看着像是(🏥)扁(🔅)平的脸却有着不相协调的过(🎓)于立体的运动(🈶)，比如有的动画(🔥)师手艺跟不上(🛂)现(🧝)实世界的运(🔵)动，导致角色动得(🚐)“不像人”，但在(📝)《百(🥘)米。》里，我更愿意(✡)把这些杂质称(✌)为现实对动画(🏆)面孔留下的伤痕。当跑者在起(🏤)跑(💱)线各自准备(😷)时(⛎)，衣服的折痕比(😢)纯手绘动画要(🎢)来得更密集；(📴)倾盆大雨让跑(♑)者身上出现不(🕒)断(🏽)蠕动的光泽(🔹)，宛(🏅)如现实在抚摸(🥒)动画的肌理—(🥙)—这部动画毫(🚞)不在意让信息(🔌)量变得排山倒(🤙)海(✊)——也是这(🧣)个长镜头里，在开(🀄)始赛跑那决(🐥)定(🛡)人生的十秒之(🔡)前，框里的一切(💓)人和背景的线(🥋)都在运动里抖动，我们第一次(🎊)如(🧑)此清晰地看(🌤)见(🤽)人与世界的相(😚)互作用力，这正(🛥)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(⭕)的价值观一样(🏴)，究(🕳)竟是世界影(🧒)响(📇)了人，还是偏执(🐼)狂在动摇世界(🔫)，我们无法确定(🌈)何者才是现实(😛)，或者说，即使转(👳)描(😳)动画也不存(🛳)在所谓的确凿的(🏓)现实性吧。因(🏕)为(🍏)角色从不说出(🌶)心里话，直到富(📴)坚被现实压垮(🔹)崩溃，线条也跟着紊乱，他哭的(🖤)样(☝)子着实令人(💜)心(🙀)疼之余也让人(💄)忍俊不禁。
是去(🔂)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🥊)》刚好也是转描(🚊)动(👥)画，它同样有(🧡)着(♐)来自现实的杂(😱)质，比如该片采(❇)用现场收音的(🍥)方式，电影的“声(👍)腔”有着超出画(🥌)纸(🔸)之外的空旷(✅)，然而这是一部需(🤧)要抑制住单(🎯)纯(🈳)靠手作来想象(🤶)运动的动画，因(💃)为少女对世界(📉)感到无聊，她面对会说话的猫(🚛)这(🐇)种超自然生(➡)物(🥢)也毫无想法。形(👐)式在故事引导(✊)下，转描动画将现实里的那些(🎠)习以为常的“噪(🥏)”与(🍲)“动”带入动画(🚶)后(📯)，现实性被动画(⚫)给均质化，留下(📤)了不和谐的扁(🐚)平的表面。《百米(🏅)。》的杂质留下了(🕰)凹(🦀)凸不平的面(🚝)孔，个人与世界、(📙)动画与现实(🤝)、(♐)手与机器对运(🎣)动的想象力不(🔊)断彼此抗衡，几(🐂)乎要冲破平面的画纸、画面(👷)、(🖌)银幕。要说动(👵)画(🛢)哪些地方不是(🍑)转描的话，几乎(👣)就只有跑步的时刻，在标枪打(🦋)响后，跑者对爆(📜)发(🕡)力与全力以(🍱)赴(🎒)的迷恋直接冲(🚥)破现实，画者无(🕓)法参照现实，只(🦋)能发挥自己的(🍲)想象去描绘速(🐠)度(🚞)。这就是这部(🆚)动画所描绘的体(📃)育运动，画者(⛪)无(🙈)疑也是选手。
我(💞)觉得岩井泽这(🔖)次联合动画师(🤹)小岛庆祐确实在一般的日本(🥉)商(😞)业动画体制(🈲)里(🐟)带来了此前没(🕤)有的东西（或(🆔)者说是“杂质”），动画师出身的(😋)押山清高在去(🏼)年(🏊)上映的《蓦然(⚾)回(🗡)首》里缩小了动(🍾)画电影的制作(🍅)规模，利用小团(🤠)队的体制尽可(🥪)能保留原画师(🎗)的(🐰)人工性，这种(🏚)体制宛如希望洗(🚪)净日本动画(🌹)的(㊙)工业属性，我觉(🛎)得押山应该希(🛬)望观众能注意(📞)到那些“动”里蕴含着手的劳作(🦅)，通(🏵)过一种隐秘(⤴)的(🈹)“元动画”，在这部(🗳)以画画为题材(🏿)的动画里，利用动画之“动”让人(🥚)意识到这是画(🧥)，然(🚇)后想到不同(🉐)的(🤡)笔触各有主人(🤱)，并为这种人工(🏺)的物质性感动(🔨)。若借用土居伸(🐱)彰的说法来说(🍻)的(🌻)话，那就是《蓦(😢)然回首》的局限性(⬅)在于对动画(🤦)的(🍴)定义只看到了(🤑)帧与帧之间，动(🤲)画还有“帧之彼(🔀)端”的可能性，即观众的自我意(💙)识(🍏)。面对《百米。》凹(⛅)凸(🏦)不平的面孔，我(🚧)们却无法以一(🚤)种动画教养判断它的好与坏(👍)，只是在极速一(🎻)百(🕗)米里，观众看(🛁)到(🆕)的不只是绘画(👟)与手的劳作的(🦔)奇迹，动画在逃(🐵)避现实之前先(😴)要注视现实，只(📬)剩(🗯)下速度的世(🧙)界里我们可以选(⛱)择看清“我”自(🏔)己(💀)的面孔。
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