法国航空2016剧情简介
这话说(💋)出来，景彦(🥍)庭(tíng )却好(hǎo )一(🔊)会(huì )儿没(méi )有(🥏)(yǒu )反(fǎn )应(yī(🌙)ng )，霍(huò )祁(qí(⬅) )然(rán )再(zài )要(yà(🎐)o )说(shuō )什么(me )的(🕊)时(shí )候，他(🥉)才(cái )缓缓(huǎn )摇(🏛)起(qǐ )了头(tó(🤕)u )，哑(🦓)(yǎ )着嗓(🗼)(sǎng )子道(dào )：回(🥥)(huí )不去，回不去(🔤)
她说着就要(💐)去拿手机(🚗)，景彦庭却伸手(🐨)拦住了她。
虽(🚄)然未来还(🔝)有很多不确定(💉)性，但是，我会尽(🈳)我所能，不辜(🛡)负这份喜(🍂)欢。
安排住院的(🚆)时候，景厘特(👔)意请医院(🍅)安排了一间单(🏹)人病房，可是(shì(✖) )当景(jǐng )彦庭(😤)(tíng )看到(dà(🌛)o )单(dān )人(rén )病(bì(🐧)ng )房(fáng )时(shí )，转(🧐)(zhuǎn )头(tóu )就(🐬)(jiù )看(kàn )向了(le )景(🍠)厘(lí )，问(wèn )：为(🍖)(wéi )什么(🗒)(me )要住(zhù )这样(yà(❕)ng )的病(bìng )房？一(🃏)天(tiān )得多(duō(🏞) )少钱？你(🔬)有多少钱经得(✴)起这么花？(😗)
景(🌄)厘原本(🔱)就是临时回来(🤒)桐城，要去淮市(🍅)也是说走就(🦉)走的事。而(🐲)霍祁然已经向(🛠)导师请了好(🏈)几天的假(🔋)，再要继续请恐(🖋)怕也很难，况且(🐨)景厘也不希(🎄)望他为了(🏖)自己的事情(qí(📂)ng )再耽(dān )搁，因(🎥)此(cǐ )很(hě(🚒)n )努(nǔ )
景(jǐng )厘(lí(😠) )蓦(mò )地(dì )抬(tá(🗄)i )起(qǐ )头(tóu )来(lái )，看(kàn )向(🔭)了(le )面前(qián )至亲(🆓)(qīn )的亲(qīn )人(🕟)。
不(bú )用(🏗)给(gěi )我装(zhuāng )。景(🌋)(jǐng )彦庭(tíng )再(🔀)度(🆒)开口道(📪)，我就在这里，哪(🚺)里也不去。
都到(🍢)医院了，这里(😁)有我就行(🕑)了，你回实验室(🤥)去吧？景厘(👈)忍不住又(🈂)对他道。
这是父(🤦)女二人重逢以(😲)来，他主动对(👣)景厘做出(✴)的第一个亲昵(🎣)动作。
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《法国航空2016》常见问题
在所(📨)有的电影里，安东(🌅)尼奥(😓)尼的声音是最让(🌴)我痴迷的。很(📃)想写一篇长长的(🛣)影评(📝)，记录(✉)周六三部电(🍰)影的迷人之(🥦)处，但(🤟)我太(🐔)累了，也没有时间(🏇)。随着日子的(🛳)流逝，我感觉到一(🌸)种紧(🥓)迫感，那是因为我(🎈)逐渐意识到(👶)并不(🕰)想对影片有(📅)一个富有洞见的(🎇)影评(⚓)式分析，只是想简(🏽)单诉(🚅)说看完电影后愉(⛏)悦的激情，而(🏥)时间(🌱)是最会扼杀(👩)此类精灵的。总之(🐑)，它们(⤵)应当更潦草地出(🍘)现在我的影(🤟)评里。
我该怎么形(🐓)容安(🌃)东尼(💾)奥尼电影的(👨)声音呢，不妨(🔑)先谈(🦌)谈其(😵)他的几部片。在《奇(📽)遇》里，我一定(🌈)为小岛上的寻找(🙁)感到(👆)过某种震颤，乍一(🎫)看，可能会说(⛅)那些(😒)天际线，那些(⏸)海平面，还有嶙峋(💉)的石(🖥)块曲线，有种眩晕(⛽)感，它(🍬)们在构图和调度(🏄)上的确至关(💞)重要(♿)。但唯有那个(🔙)有节拍，甚至有点(📤)儿魔(📜)性的海浪声陪伴(⬇)，才让我真的(🚆)相信：也许下一(🍃)秒这(👸)些人(😑)真的要掉到(🏓)海浪里头；(🚸)在《夜(㊙)》和《蚀(🤫)》里，让我忘不掉的(🐨)是鞋跟踩在(🏦)地面的声音；《放(🥛)大》最(😼)有意思，几乎所有(🍧)人都会为结(🎡)尾的(🕰)是否存在说(🍣)上两句，但吸引我(📨)的不(🦍)是这些，远在最后(🎗)的画(🎀)面出现之前，这个(😇)问题已经强(😱)烈袭(🐲)来了——听(🆗)听那个网球被击(👛)打的(🌁)声音！现实世界的(🐡)网球声不会(🌮)以那种强度（相(🗽)对于(🎬)其他(💦)声音）和频(🐱)率出现，这个(🥓)节奏(🛰)，以及(🔨)声音的质感已经(📹)说明了一切(🔞)。
但无论如何，安东(🥪)尼奥(🐗)尼的声音永远是(⛓)出发于最基(🐢)本的(🧓)现实的——(🛤)绝对不可能有在(🤩)远处(♍)，或是墙背面的人(🍀)，说话(👓)响度与前景中的(🎪)人相差无几(🎃)。但用(🔦)句俗套的话(👉)讲，他是超越现实(🖐)的（(🌵)天呐，写出来俗的(🎰)想吐）。在《过(🙀)客》里，很容易注意(🍠)到开(🧐)头那(🐞)个电风扇的(🐃)声音，也许这(😳)包含(👸)了某(🏕)种心理隐喻，但它(🥫)首先作为听(🔎)觉元素让人感到(🤶)适切(🅱)。下一幕，来到酒店(🚜)前台，那个烦(📙)人的(👵)电风扇消失(🕸)了，但空间中仍存(🌓)在另(🗾)一个持续的干扰(😁)，频率(🏭)更高但响度低了(👸)不少，画面里(🚛)最终(💭)能看到音源(🥁)是摆在后方柜台(🏺)的另(💔)一个小型电风扇(🤮)，我格外需要(🦅)这样的变奏以适(🌿)应不(🌯)同的(🕹)空间与进展(📱)。在阿巴斯那(💑)里，也(⛽)许有(🥔)个更美妙的画外(🕠)空间经由声(💴)音建立，但安东尼(⚓)奥尼(🕑)甚至连画内空间(🙉)都需要声音(🥃)真正(🗨)建立。每一个(🌽)空间都有无数种(🏭)方式(🚾)得到观察，创作者(🍣)对空(📸)间所包含灵魂的(🔀)提取态度反(💮)映在(🙆)声音的剪辑(💊)上，我借由画面看(🌴)到它(🤴)们，但唯独通过声(😣)音才进入它(👪)们。
也许电影的色(🤕)彩和(🕐)声音(👓)一样，具有更(🛶)简单的特性(🍅)。《放大(😆)》中的(➿)色彩格外妖艳，这(♈)不仅仅是指(🏘)那些模特所穿的(🙌)服装(📥)，连最简单的红色(🎤)与绿色都是(🈲)如此(🤛)。最让我惊奇(🤲)的是那个公园，当(🚲)男主(🗺)在公园中拍照时(👭)，我突(🅱)然意识到自己不(👩)知道上哪去(🈯)找一(🔀)个有这种特(🏷)质的公园，这特质(🌰)是由(🥞)颜色赋予的，绿色(😤)形成的节奏(🦄)感很强烈，那个段(💵)落是(🥊)整部(🤒)电影里我最(👙)喜欢的。如果(🥣)说解(🦎)读家(🔺)们在《放大》中能找(📚)到一些所指(🐩)与颜色对应的话(⏬)，那么(💂)《过客》里的颜色将(🕷)更加“普通”，隐(🕧)喻的(🏗)意味儿更低(❇)，却仍保留着单纯(🚀)的视(👶)觉刺激以使我们(⏱)直接(😟)理解，它们不再像(🕞)《红色沙漠》海(📊)报里(🏜)的颜色那样(💬)，尖锐地似乎都有(🥄)些刻(🤲)意了。
他也有着一(🚖)种最受我喜(🕸)爱的调度方式，奥(🗝)逊威(♟)尔斯(🌽)那种景深镜(💙)头功力也许(🤼)很强(🚛)，但每(♉)个人物只是像螺(🚺)丝钉一样出(💫)现在他们该出现(⏸)的景(🥂)别，发出他们该做(💗)的动作，这也(🕜)许让(🛹)我觉得对画(📧)面中的人物有些(🔥)缺少(📥)感情了。另一个意(🎏)大利(🤲)导演费里尼，人物(🔆)会如跳舞般(🌇)接近(⛵)又跳出，最后(👄)遗落下一个孤独(👂)的人(⏬)儿（这倒让我觉(♓)得费里尼是(🐀)爱这角色的），但(🕚)他们(🔝)是经(🥫)历过热闹喧(🌏)嚷的。安东尼奥尼(🔤)的人(🕴)物从一开始就不(😵)和谐，而且他(🎷)们绝不居于自己(🚮)应该(⛸)在的位置，永远在(🛹)逃避，这样会(💍)开辟(🚦)出更大的画(💧)面空间，也使得动(🏉)作—(🚰)—或者用现在常(🐞)被提(💛)及的“姿态”——不(🔗)再是木偶般(🍊)缺少(🥌)灵魂的目的(🔛)执行工具，而拥有(🦒)情感(📕)内化——尽管连(☝)动作本身也(👭)常常在逃避。
也许(🎢)让大(🚒)多数(🌈)观众着迷的(🛰)是安东尼奥尼电(💟)影中(🎢)的空间，确实，我也(🖼)爱它们，我本(🛒)想就此对比一下(🐯)维斯(🚀)康蒂的空间建立(⛓)方式，但现在(🧦)是什(📝)么时候，已经(👹)12点多了吗？好吧(😑)，我仍(🈳)然想简单写写。之(🗑)前不(💜)记得在哪里听人(📮)说他喜欢看(🛍)电影(🚟)中角色走路(🐳)的样子，这些镜头(🛏)几乎(🛏)是导演的签名，我(⚫)明白这种感(🛶)觉，但安的电影里(🤮)走路(🐚)还意(🅱)味着空间（(⬛)当然也可能是小(🤼)跑，甚(👮)至开车啦），他在(🍿)画面视觉中(👖)加入了如此多环(🍇)境的(🔥)要素，那些几何式(🔑)（仅用这一(📉)个词是严重不能(👹)概括的）的图像在单(🥂)个画面中已独立(🍏)表意(📯)，然而还是经由角(🤯)色的运动才(🙁)将他们串联起来(🎖)，但我要马上反驳我的(🕛)上一句，因为我只(🚽)是在每一个(🔫)场景强烈地经历(🐱)了这(🔊)个空间，我对整个(🔋)空间仍然一无所知，它(🌚)们并没有被真正(📁)串联，我只是(🤑)重复地经历、经(💶)历，到(⛸)了最后，除了整个(🧒)空间，电影的(🕥)其他所有部分倒(🛡)是都被圆满感知了。这(🏋)一点在《夜》里也许(🧝)最为(🔝)明显。
哎呀，老维斯(🎮)康蒂，没有太(🌅)多时间留给你了(🕝)，我首先是想为一种轻(👭)浮的态度向你道(💰)歉。在看完《白(⛑)夜》后，我把这个既(🐝)不那(❇)么现实主义，也不(🚿)那么类似《豹》的片称为(🌭)转型期电影，但这(🤚)是十分不公(🏁)平的！没有人是生(🎓)活在(🈹)转型期内的，我们(🚛)现在永远不(💄)知道目的地在哪(🏔)，以一种上帝式的姿态(☔)评判是可憎的。当(🏕)下就(🌔)是当下，彼时的你(🏩)也许也意识(🛅)到现实主义不再(🎤)完全有效，转而开始了(🧘)自己的实验，或者(⛎)说，仅仅凭直(📣)觉开始了创作。这(👋)部《白(🙉)夜》的空间布景，别(🃏)人看来可能有些粗制(⏮)滥造，但你也许正(⚾)刻意为之，你(🦅)在探索心中的情(🎤)感是(🛸)如何建立起空间(🌞)的，幻梦是如(🥨)何给空间带上色(😦)调的，视觉(🈺)元素又是如(📓)何以舞蹈的形式(👚)呈现(🔣)出来的，你多擅长(🔏)拍舞！
《北斗七(🕕)星》里你的改变令(🐦)我震惊，不得不猜测那(🥃)些年究竟发生了(🎫)什么真正触(⏯)动到你心房的事(🆕)。开头(🎈)的那种速度，让我(🐄)想起了《妖夜慌踪》。现实(🏌)的东西仍存在于(🈷)你的电影里(👧)，但它们或多或少(😞)带上(⏺)了失落的调子，我(😳)最喜欢里面(🛺)的风，它们伴着那(👣)些表现主(📧)义光线几乎(👃)要把你的心与里(😔)面蕴(😶)含的全部感情吹(📐)出来。也许在(🍦)未来，你的空间不(💣)再这么粗粝黑色，而显(✖)得庄严，但那或许(🌲)正是《豹》中公(🎉)爵因为衰老脆弱(💚)而不(😞)得已为之的节制(🍣)...
现在太晚了，我感觉难(🤴)过，如果这会儿还(🎟)不睡觉，一道(🥡)深渊就会逐渐在(🎷)我眼(⛰)前清晰起来，就像(👐)我看它它看(👨)我那样简单。这不(🅾)仅仅是因(🐱)为明天要上(🚫)班，或许正是因为(🔙)上班(🍦)，谁知道呢。我明明(🎺)已经结尾，又(🤱)开始盯着卫生间(🌀)里一条该死的毛巾，真(🍹)烦人，毛巾有什么(👽)好看的！也许(💞)现在出门，就能遇(🐟)见楼(⏩)下垃圾桶旁边那(👽)只简州猫了，但我太累(👰)了，我想睡觉。哎，未(🍛)来，未来！
看了好(🌖)多短评(🔤)居然真的将这部电(🤱)影理解为爱情电(🔅)影并为(💥)之感动。我感(🎩)到震惊(🌽)。不论是小说还是(😓)电影都(💊)是(🍤)Humbert第一人称欺骗视(🚤)角。我们(🚝)所看到的一切都在(🐝)Humbert视角之下，是他的(🚪)自我叙(🎺)述。那么我们(👏)所看到(🎦)的这些(🚱)美好的画面，一定(🔋)是(🔙)真的吗？换到第(😛)三人称(🥒)视角里，Lolita真的有那些(💯)刻意勾引、早熟(🥓)放荡的(🌂)一(🚆)面吗。还是Humbert自我欺(🍵)骗手段(💚)，想象出的画面罢了(👺)。如果切换到Lolita视角(⏰)呢，甚至(🍼)一切都是黑(📢)暗的地(🛵)狱。一个人蜷缩着(➡)痛哭、(👅)故(🙂)意破坏写下的车(🚏)牌号、(🎨)不断尝试逃跑、用(🔉)夸张的行为掩饰(👻)内心的(🎰)恐惧。最能窥(🍒)探到真(⛽)相的是(🔝)Lolita崩溃后说的“Murder me,just like you murdered my mother.”在Lolita内(🛤)心(🔱)她认为妈妈是被(🌜)Humbert谋杀，这(🔇)个人是罪犯，一切都(💢)在他的设计之下(♋)。这些蛛(✋)丝(🗒)马迹让观众渐渐(💲)意识到(🤛)这是一场华丽的谎(🎄)言。这一切不过Humbert自(💀)我叙述(🕘)语言的美化(💮)。自始至(🦖)终都没有什么少(🌚)女萝莉(💃)爱(🔪)上大叔的爱情故(🔃)事，不过(🐰)是一个炼铜罪犯的(🐓)自我辩白罢了。我(⬛)非常认(🦔)同蒋方舟对(💫)《洛丽塔(⛩)》的解读(🎠)：整部作品根本(🆎)不(🤑)是想让我们理解(🔌)一个恋(💛)童癖，理解人性的幽(🏛)暗之处。恰恰相反(🍉)，是想我(🐛)们(🥎)警惕这个变态。不(🌾)要夸大(📀)恶的深度和美感，把(🔉)它提高到它配不(📝)上的位(💵)置上。Humbert不断地(🎣)推卸自(👟)己所造成的伤害，在小说(🌅)的(🧜)结尾，他杀了剧作(🏬)家之后(🕝)，在山谷里听到孩子(🥩)玩耍的声音，他说(🗻)：“我明(Ⓜ)白了绝望的事情并(🐤)不是洛(🚙)丽塔不在我身边，而(🌿)是她的声音不在(💗)那片声(📳)音里。”大多数观众看(🥥)到这里都被打动(🏜)了，认为(🏤)他(🏑)忏悔了，他的灵魂(📿)升华了(🌃)。但要识破Humbert根本不是(🚊)忏悔，他只是自我(💑)感动。只(🌁)有在Lolita已经不(🍃)再是他(🥏)发泄性欲的工具之后，他(⛷)才(🐓)允许自己反思；(🦋)只有在(🔸)出现了一个比他更(🐇)恶劣的剧作家之(👗)后，他才(🏌)会从灵魂上审视自(🏀)己。可是(🎇)，一个坏人杀掉另一(🏇)个坏人，并不能洗(🥌)清他本(💻)身的罪恶，时(💠)过境迁(😁)之后的悔恨也掩(🥢)盖不了(🗄)罪(🎊)恶的本质。因为如(🐰)果Lolita没有(📍)从他身边逃掉的话(🚭)，他依然会牢牢地(🗂)控制她(🐔)，摧毁她的精(🐫)神。
无论(🕓)Humbert多么有魅力，无论他表述(🛃)得(🎻)多么动听。这一切(🥇)不过是(🈺)他用语言布的迷魂(💈)阵，华丽语言下自(🏦)我辩白(♎)的谎言。
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