巴拉拉小魔仙大电影剧情简介
你在(zài )这(zhè(🔽) )里(🔽)等着，谁来(lái )都(dōu )不(🧝)要开门，我回(huí )去给你(🦉)拿衣服。
差点摔到地上(🎛)去(qù )，还好被他另外(wà(💱)i )一(yī )条腿抵挡住。
陈(📤)(ché(🥟)n )美狐疑的皱了下(xià(👔) )眉，怎么谁都看(kàn )出她(💒)没休息好？
陈(chén )美说(⚫)话的同时，人已经站起(📆)身来(lái )了，魏如昀突(🐳)然(🤲)(rán )伸手拉住她：陈(🙇)(chén )美(měi )。
肖战吃痛，她(tā(🚥) )尖细的牙齿跟钩(gōu )子(👘)似的，钩进他(tā )指腹里(🍃)。
可是顾(gù )潇(xiāo )潇不(🍇)自在的挪动(dòng )身体：(🗳)这不一样(yàng )。
真的？顾(⛪)潇潇(xiāo )激动的睁大眼(🎩)睛(jīng )，一双绿豆眼慢(🌉)(mà(📜)n )慢(màn )从惊讶转变成(🎼)惊(jīng )喜，胖乎乎的小(xiǎ(🚜)o )肉手捂着脸偷笑(xiào )，太(🧦)好了，太好(hǎo )了(le )，她可以(😹)说话了(le )。
顺着任东的(📚)视(📭)(shì )线，陈美看见土(tǔ(🎆) )墙上的稀泥，还(hái )有(yǒ(✍)u )一些白色的灰尘(chén )。
直(🍈)到陈美对他(tā )心灰意(😴)冷那一刻(kè )，他才意(🙂)识到自(zì )己(jǐ )的感情(⏰)。
坚定的(de )话语，在对上肖(🏇)(xiāo )战温柔的神情时(shí(💀) )，停下了。
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《巴拉拉小魔仙大电影》常见问题
看(⬆)完第二部，说一句(🛵)《疯狂(🦒)动物城》系列(🌡)是当(🗳)代美国的《动(🔞)物农(🖖)场》也不为过(🎖)吧？
这依(🏑)旧是一部表(🎛)层侦探冒险，里层(💵)政治(🦕)寓言的电影(🏯)，第二部延续第一(⛅)部“犯(⛸)罪调查+社会(📄)隐喻”的框架，却把(🕴)故事(🛵)矛盾从“种族偏见(🐟)”推向“结构性(🦔)偏见(🐁)”。
换言之，相比于第(😸)一部，第二部(🦂)不只(🔚)讲种族，还在讲阶(🍗)级。
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《疯狂动物(🏫)城》这两部(🍄)看似在重复(👐)套路(🤹)，其故事内核(🕋)发生(👖)了巨大变化(🤲)——(🍏)
第一部内核(🎫)：
大(❤)家都一样，不(😔)管你食肉(🐬)、食草，一起(🌪)来动物城玩耍吧(🍌)！
第二(🍼)部内核：
大(🦋)家都不一样，所以(🎨)才更(✖)需要动物城(🎟)这座多元包容的(📇)环境(📃)。
这种内核的变化(👥)也跟全球经(👗)济下(⛲)行的大环境多少(🦁)沾点关系。
《疯(🏼)狂动(🔅)物城1》上映的时候(⭕)，正是经济泡(🐪)沫最浮华(💌)的时期，小镇(👤)女青(🅱)年兔朱迪努(🥞)力考(🎉)入都市精英(🍏)岗位(🔧)，凭借自身努(🚌)力和(🔻)优秀品质，打(😇)破了“兔子(🆎)当不了警察(➰)”的刻板印象，非常(🤢)符合(🐐)当年好莱坞(🚔)流行的美国梦叙(🛤)事。
那(👁)段时期，人人(🌦)相信个体努力，人(⌛)人相(🎼)信个体进步带动(🙃)社会进步，甚(🌃)至解(🌕)决社会矛盾。
所以(🧑)电影主题曲(🎗)《Try Everything》都在(✍)跟你强调个体努(🤩)力的力量—(🍮)—
“我总是(🏎)失败、总是(🐠)跌倒(📖)，但总能站起(🎅)来展(🎞)望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📲)
而《疯(🍌)狂动物城2》上(😡)映的(🥪)今天，正是全(🌽)球经济下(🈴)行的阶段，人(🛴)们不再迷信个体(🙀)努力(😂)，大家都知道(🏜)很多事情就不是(⌛)个体(♟)努力能解决(🦄)或者该解决的事(📍)情。
因(🧢)此气候墙从上一(👣)部的功能性(✝)设定(😠)变成了第二部世(🎏)界观的重要(🏵)符号(❓)。动物城能同时容(🗻)纳热带雨林(🚒)区、苔原(🍈)区、沙漠区(🍤)，全靠(💰)“气候墙”这个(🎿)核心(➕)技术。
气候墙(⛵)可以(🔕)精准控制不(🌼)同区(🥅)域的温度、(😀)湿度，动物(📂)们才能打破(🕙)气候限制，聚居在(💆)同一(👲)座城市，这才(🌐)有了动物城的诞(⏮)生。
所(🌝)以电影主题(🐉)曲《Zoo》开始跟你强调(🚰)环境(✝)的力量——
“我们(💩)汇聚在此只(🤑)为欢(🦎)庆，在这片天地，人(👞)人都能活成(🔍)想要(🚈)的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推(🍎)动环境力量(🎒)高于个体(🥫)努力"这个主(🚥)题的(💹)角色就是以(💪)蛇盖(🏳)瑞为代表的(🏪)爬行(🛰)动物。
第一部(😸)明说(💆)动物城适宜(🈲)所有动物(🍁)共同生活，但(🎋)从头到尾只出现(🥤)在哺(🏂)乳动物，而第(🔛)二部中，爬行动物(🤴)的出(🛐)场则填补了(📯)一部分世界观。
原(🚍)来动(🐅)物城的气候墙是(👧)蛇盖瑞他姥(💧)姥发(🕥)明的，因为爬行动(🌽)物对环境的(🌾)要求(🥦)会更高，他们创造(🏖)宜居环境的(🏺)需求是最(🐽)大的。
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第二部(🎒)的故(🆚)事结构十分(🕍)清晰(🔡)——
主线：(❎)爬行(🍈)动物因旧日冤案(🤞)被驱逐，兔朱(🍿)迪与狐尼(🏰)克追查真相(📂)；
情感线：搭档(🙅)之间(🚚)因表达方式(🐮)不同产生误解；(🐔)
世界(💸)线：动物城(🧡)的“气候墙”起源被(📅)揭开(🥚)。
由于一二部几乎(💘)没时间空白(🦅)，兔朱(😣)迪依旧是动物城(🥞)的新人，她并(🕦)不了解这座城市，对动(🔑)物城的印象还停留在(🤷)明亮、干净(🌺)、繁(📶)华，类似于纽(🌿)约、(👟)洛杉矶、旧(😲)金山这样的精英化都(🕎)市。
可随着兔朱迪对爬(🐇)行动物案的(🕹)调查，她和狐尼克(🈴)来到(📓)了湿地市场(🔱)，才见识到这座城(🎪)市真(🎮)正的边缘、底层的世界。
要知(🐴)道，连(🎥)狐尼克这样见多(🤴)识广的老江(🈷)湖来(💵)到湿地市场都叹(🚧)为观止，且并(😪)不熟悉湿地领域的规(🦅)则。
这说明爬行动物的(☝)生存环境是(🦇)动物(🏕)城真正意义(🌅)上的(🚭)边缘地带，这(🐯)类动物群体甚至不是(🙋)“底层”，他们压根就“不！存(⬅)！在！”
这种“缺席(🦆)”本身就很说明问(🎽)题了(⛄)，因为最底层(🎗)、最边缘的群体(🌥)，你是(😃)看不到也听不到的。
而日常建(❎)设、(🐐)维系这个社会正(🎬)常运转的群(🔋)体往(🌀)往就是你看不见(💻)的那类。
片中(🚷)提到“爬行动物曾经住(🚵)在动物城，但后来被驱(👑)逐，甚至其族(🖥)群历(🧐)史都被模糊(🕚)化。”
你(💡)很难不会联(❕)想，爬行动物隐喻的是(👶)美洲原住民、有色人(🚛)种、边缘族(👊)裔、底层移民打(🏈)工人(⬅)、亚文化群(😝)体……等一切被(🈚)视为(🦒)危险、野蛮、不能共居的群(💖)体。
找(🈵)亚裔演员关继威(🎳)配音蛇盖瑞(😛)，更是(❤)强化了这点隐喻(👞)。天生的差异(👲)都会造成一定社会恐(💓)惧，这恰恰对应了电影(🤕)中”冷血动物(🚼)=天生(💥)危险”的叙事(🔪)设定(🍾)。
正因此，电影(❄)将气候墙的发明者设(💡)定为爬行动物中的蛇(🕯)姥姥。
气候墙(💇)的存在，是动物城(🎖)这个(✊)乌托邦能成(🏋)立的前提。它不只(🥈)是工(📩)程奇迹，更是一种社会契约—(🍐)—差(📗)异不是问题，而是(🌞)事实。
真正需(🏙)要解(😶)决的不是差异，而(❗)是我们愿意(🗂)为彼此共存而付出努(💔)力。
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当我们把这个设定(👔)放回美国现(🌁)实，大(🔝)概能更清楚(🍊)第二(⬛)部真正想讲(🆎)的东西：
动物城的理(🥕)念不是让大家都一样(👬)，而是让大家(📷)接受人人都不一(🚍)样。
蛇(🐑)姥姥的理念(😲)是一种“用改善环(🕸)境来(🏩)改善观念”的逻辑。
在美国，这类(🏵)“让不(⛅)同族群可以共同(🤟)生活”的改善(✴)措施(🔖)是宪法制度、公(🏓)共教育、社(💍)区工程、移民体系…(🍛)…
这些东西并不够完(🕯)善，但已经是(🌓)最能(🌵)中和偏见、(🆎)最能(🈹)让差异共存(🖌)的力量了。
故事发展到(😦)中段，影片最微妙的一(🐶)点是——悲(📁)剧并不是反派一(🗂)人之(🔼)力促成的，而(🎡)是整个动物城“集(💃)体性(🚍)遗忘”的结果。
片中提到，爬行动(🕳)物曾(🙏)经住在动物城，但(🛅)后来因一场(♐)未查(🐌)明真相的事件，被(🕦)迫迁离。
随着(🍒)时间推移，历史被模糊(💓)化，只剩下“他们很危险(🔩)”的一句话被(🧟)写进(❔)了集体潜意(⛪)识。
《疯(⭕)狂动物城2》把(🗺)这种“集体遗忘”放大成(🐂)整个动物城的盲点—(🎢)—我们以为(🎵)的和谐，只是因为(🔎)那些(👘)最痛苦的人(🤲)被排除在视野之(🍴)外。
如(🗝)果第一部告诉你，不要带着刻(🗾)板印(⌛)象看别人。
而第二(⏸)部则是告诉(🔦)你，有(🔣)些弱势群体，你连(📌)看都看不到(🔻)。
共生需要理解，而理解(🔺)必须建立在“被看见”的(🛬)基础上。
因为(🍴)历史(😁)缺席本就是(🌦)另一(🕖)种暴力。
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故事(🕚)最后，那片羽毛登场，显(🕙)然是《疯狂动物城3》的伏(🥌)笔，鸟类会是(🗨)下一部加入动物(🍫)城的(🚫)种群。
飞行这(🏤)个技能简直是动(🚝)物城(🚼)bug般的存在，鸟类的加入势必会(🔍)引发(💷)整个动物城结构(🌍)性震动，我已(😂)经开(🌖)始期待下一部故(🧢)事会怎么讲(🧒)了。
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