《周处除三害》讲述了一个叫(🤑)作周(🔰)处的(🌓)人，年(🧖)少时(😈)凶狠(🧞)暴戾，为祸乡里。而在义兴这个(🆎)地方，有蛟、虎祸害百姓。百姓就把周(🐓)处、(🗓)蛟、(🔧)虎称(🍁)作“三(🥘)害”。而(⛴)在三(🤔)害里(🕛)面，又(🤱)属周(🌕)处最(😕)厉害(🏼)，就有人劝说周处去杀虎斩蛟，其实是(🦊)希望三害中只剩下一害。周处(🦅)杀了(🦖)白额(⬇)虎，又(💭)下水(💃)去和(🐈)蛟搏斗了三天三夜。地方上的人都以为周处已死，便互相祝贺。但周(🚅)处最(🤽)终还(📿)是斩(🚠)了蛟(🤼)活着(🍲)出来了，他听闻乡里庆贺，才明(🍾)白自己被当作祸害，有了要悔过的想(🕸)法。于(👂)是去(🕝)吴郡(🏁)寻找(⏹)陆机(🕡)和陆(🌧)云，经(👈)陆云(🕑)指点(📧)，周处(〰)努力(🔗)改过自新，终于成为一个忠臣。

看完《周(⏱)处除三害》这部电影，喜欢研究(⬇)的我(🥨)忍不(♟)住去(⛸)搜了(😸)这个(🍾)典故。原来是这样一个故事，跟电影的主题还是有很大的差距的。电(📒)影上(🐲)映很(🏷)久了(🤠)，其中(🏳)也看(🎀)过不少关于这部电影的解说(🤜)，自认为是部爽片，剧情很有张力，戏剧(Ⓜ)化很(🚳)足，也(🏘)很能(🎛)让观(🏰)众沉(🤾)浸其(🌍)中，今(😯)天终(🥋)于把(🎄)它看(🧘)了，也(👂)算是满足了我的好奇心了。

一般普通(🕐)电影主角都会带点伟光正形(🕦)象，像(💩)这种(💔)一开(📚)始就(😔)是黑(🈂)社会，被警察追杀的形象还是比较少见。就算有这种主角形象，也肯(🕎)定会(🏔)有一(📹)大段(🎩)讲解(🦌)主角(🗽)是如何沦落至此的。毕竟，文学(🥢)作品也好，影视作品也好，肯定是导人(📫)向善(🖌)的。耐(🥌)心看(📷)完整(🕥)部《周(⛹)处除(☔)三害(🕢)》才发(👆)现，虽(⏮)然主(⏸)角陈(🚦)桂林是一个实打实的坏人，但是也不(❇)能否认他的闪光点，而随着电(😐)影剧(😶)情一(🔬)步步(🚿)的发(📺)展，我(🍹)慢慢发现了电影里的教育意义。且听我慢慢道来。

电影一开始是通(✋)过黑(🚨)帮小(🙎)弟的(🖲)吹牛(⏯)来向(🚥)我们介绍了陈桂林这个人，带(❓)点传奇性，初生牛犊不怕虎，一副孤勇(📭)者的(🚸)形象(😰)。阮经(🥄)天饰(💵)演的(♿)通缉(🥜)犯陈(🎸)桂林(⛺)与李(🎽)李仁(🆗)饰演(👀)的陈灰警察，一个玩命的跑，一个拼命(🥋)的追。也都算是“尽忠职守”的人(🖇)吧！几(🔻)场打(📟)斗戏(⚪)，看得(🤾)我肉(🕍)疼。两个人往楼上跑，就是为了演出一场从楼上摔下来的戏，恕我眼(📽)拙，看(🤙)不出(🎈)丝毫(🔙)特效(🍌)或者(⏱)替身代替之类的。瞬间让我梦(🐰)回成龙大哥初演电影那般拼命。动作(🙏)戏真(🕙)的还(🍚)是挺(🌍)精彩(🏆)的，第(🎀)一场(🛠)陈桂(🐍)林与(🔴)陈灰(🏎)的交(🔬)手，陈(📕)灰被刺瞎眼睛。第二场，陈桂林与陈灰(🙎)的交手，那一声骨折的声音。简(🔜)直不(😤)要太(📨)丝滑(❕)。以及(⌚)四年(🔣)后，陈灰的义眼。很想给导演点个赞，这些都是精彩点啊！

接下来就得(🍅)说说(🔨)走心(🚕)的部(🏎)分了(🕕)！外人(🤛)眼中的陈桂林是通缉犯名单上的第三名，肯定是个无恶不作的大(🌈)魔头(🎼)。而让(⛅)我们(👫)用上(🤖)帝视(💽)角再(🥨)去看(🐆)陈桂(🤶)林，会(🛀)发现(🔔)有很(📳)多闪光的地方。最开始他展开“除三害(🧚)”的行动只不过是因为去自首(🚀)的时(🦔)候，发(🈲)现自(😌)己的(🎬)自首(🕒)没有被重视，与他想象的大场面还是有很大的出入的。好巧不巧的(🗓)是，去(🦁)自首(🥉)碰到(💚)一大(🧙)堆排(➰)队自首捡到钞票的人。而且，大哥榜单上的他，名字不全，照片不全。这(🆑)些种(🍶)种，严(🎛)重刺(👄)激了(⛓)他的(🐽)自尊(🙂)心。他(🗂)随即(😃)决定(🐦)要干(💿)两票(🚭)大的，把榜一和榜二干掉，自己荣登榜(📎)一，再去自首，那肯定能“光宗耀(🚚)祖”。我(⤴)们看(🎺)这个(🧡)犯罪(🚆)动机(🀄)，不免觉得有点幼稚，但是他的动机确实是这么幼稚啊！

干掉榜二“香(🔣)港仔(🛍)”，陈桂(🚴)林又(👳)多做(👡)了一(🛰)件事儿，他还回头解救了小美，他是完全解救了小美，给了她自由。这(📝)一行(🎋)为，瞬(🐾)间让(🈴)观众(⏱)对他(🛄)多了(😼)几分(📠)好感(🕋)，原来(😸)我们(🤑)认识(💨)的陈桂林并不是只有一股蛮劲，只会(🙅)杀人的黑社会，他还是个英雄(📍)啊。英(🍃)雄救(🆑)美的(🕔)戏码(❄)很常(♉)见，我们以为的是美女与英雄会好好地生活下去。但出乎意料的是(🤷)，英雄(💸)还给(🚶)美女(🤑)自由(🍩)，继续(🤾)又踏上了自己的征途。抛开他接下来的犯罪动机来讲，我还是挺崇(🏁)拜陈(🗓)桂林(⚪)的，怎(♊)么会(🐆)有人(👘)这么(💆)拽炸(🐕)天，天(✝)不怕(🔭)地不(🐞)怕的(⛄)呢？怎么样才能修炼出他的心态呀(🐰)？

看过电影的都知道接下来(🤤)的剧(🌊)情了(🥂)，反转(🕛)反转(😮)再反(🚎)转。陈桂林虽然杀了很多人，但是他的灵魂得到了净化，他也解救了(⏸)一大(⛱)帮人(♈)。抛开(⏬)他杀(🤨)人的(💜)这个行为不说，但是他杀的确实是坏人啊！踏上最后征途时，他曾经(📛)一度(🥓)以为(💊)自己(🖤)的灵(🏸)魂得(🦗)到了(🐹)净化(🏬)，原来(🙎)有个(🏏)地方(💇)可以(💔)让他重新做人啊，他以为上天给了他(🌷)一次重生的机会，当他看着自(🆖)己被(🥚)鞭打(🏎)的伤(⛅)口时(👑)，他是(🆒)开心的，因为这些都是他重生的勋章。他的眼神变得纯净，说话的语(🔑)气变(😼)得温(🧙)和，看(🐶)到小(🔉)朋友(❌)身体不适，他本能的要带小朋友去看医生。我们都知道，他确实重生了，他(🕐)本能(🕟)的想(🥁)做个(📖)好人(🖼)。

电影的结(🎴)局我(⛲)们也(🆎)都知(♍)道，并(🛀)没有发生很多观众想要的反转，我们一路(✨)笑着看完，最后哭了。有些东西(🐓)知道(🚀)得太(🌚)晚了(👹)。原来(🀄)做错事了，就算做再多事儿去弥补，也没有重生的机会了。原来有些“再见(⏪)”就是(😎)“再也(📊)不见(📦)”的意(♊)思。但是留给我们普通人的意义又是非凡的，陈桂林没有机会了，我们还(⭐)有。我(🏦)们的(🕌)身体(👬)很健(💄)康，我们没(👮)有犯(🍣)很大(🌬)的错(🏾)，我们(🌚)还有很多爱我们的人。一个善意的谎言引(🐉)发的自首行动，看得人揪心。原(🕒)来主(🔀)角也(❗)是会(🛡)死的(🛒)。但是那又怎样，我们因为这部电影留下多少泪，就代表我们得多珍惜现(🌈)在的(🍦)日子(🎢)，身边(🌬)的家(🏝)人和朋友。一切还都来得及呀！我们不需要像陈桂林那样冲击“榜一”，那样(😦)太极(😍)端了(😰)，但是(🆗)我们(🗄)过好现在(💦)的日(♏)子，真(🚇)的就(🗽)是大(🐕)幸了。

一部犯罪片能在思想上有这么大的(🤐)升华，确实是一部不错的犯罪(🛵)片！导(➕)人向(🎐)善这(🈚)一点(🍟)，导演做到了！再次给《周处除三害》点个赞！

跑(🙄)者将人生押(💏)注在十秒里，动画(🔫)也在那十秒(🎠)里(💮)势要改变观众(♋)眼前所见的一(💏)切(😀)，比赛结束，一(🤯)切煽动性的东西(👉)戛然而止，这(🚸)绝(🔼)非单纯感动(😔)的(🔳)体验，它拒绝把(😢)角色心象世界(🎥)剥开。是的，如果(🤽)说同为独立动(💈)画(📑)出身的新海(🤞)诚(🤩)动画由不同(🌸)角(🎟)色的内面，通过宛如对唱一样(🆖)的台词互相交(🐑)织组成，观众相(🏺)信(🤟)主角（我）(😨)笃(🏨)定了与他者(🆓)能最直接地连结(🛹)、笃定世界(🗯)的(💖)一切，然后观众(🦒)成为共享同一(🈶)种(🥣)感受的共同(🚃)体，那么岩井泽健(🤷)治在转向商(🚋)业(♓)制片第一作(🕶)、(🈸)用转描技法制(🌝)作的《百米。》则希(🍚)望观众更主动(🎻)地探索，找到属(🎶)于(⛏)自己的那个(💛)“我(🏫)”。以及新海诚(🌝)因(🔓)为他是“动画民科”，通过静止的(😾)层与层之间的(🍣)作用挖掘世界(🎗)的(🥪)深度，岩井泽(😻)明(🌓)显有着压倒性的动画素养，他(🔕)相信动画要动(🐉)，不需要内面、(🧗)仅靠纯粹的动(📨)就(🥨)能连结世界(㊙)，《百米。》正是这样一(🌱)部只有表层(🧤)面(🈂)孔的动画，且是(🦔)充满杂质的面(🙉)孔。

转描与纯手(👐)绘动画不一样(🤨)的是它一定是(🙊)绘(🕷)画（手的劳(😭)作(👅)）与摄像机（(🌇)机器）的共同作业。转描动画(💇)有着“我”与世界(🔈)的戏剧，这里的(⏫)“我(🗾)”是指由构成(🛃)动(🏮)画的线的原生质（protoplasm），正因为(📺)原画师之手的(🧕)劳作，这种拒绝(🥨)僵化的变化具(😿)备(📯)个人性，但这(🌙)种个人性总会被(🧟)摄像机下客(🍟)观(🐷)世界的物质与(🏀)逻辑引导、诱(🏠)惑，而原画师之(🀄)手又把线的质(🍹)感紧紧地把握(🤪)在(🔩)自己笔下，对(🔕)现(🍵)实的物质与逻(🔖)辑进行抗衡。体育故事也是这(🐊)么一回事，我们(🐯)为之热泪的种(🌇)种(📠)运动的人生(🤴)，实(🌯)际上是人用身体投身到世界(🏰)，与世界交流、(💚)抗衡，甚至可能(🍌)被世界撕裂的(👷)戏(🛶)剧一样。

于是(🏗)，转描动画里的手(🔽)与机器的共(🌹)作(🍐)（这种共作也(🐡)可以当做在互(🎒)相撕扯），以永(⛩)远不和谐、不(🔮)精确的样子在(🎱)动(🌭)画的表层留(👨)下(🥦)了种种杂质，比(🔳)如看着像是扁平的脸却有着(🔯)不相协调的过(🏉)于立体的运动(👃)，比(🚠)如有的动画(🌝)师(🔼)手艺跟不上现实世界的运动(🐑)，导致角色动得(😠)“不像人”，但在《百(🈂)米。》里，我更愿意(📩)把(〽)这些杂质称(🏤)为现实对动画面(🕳)孔留下的伤(🎦)痕(🥌)。当跑者在起跑(💗)线各自准备时(🎦)，衣服的折痕比(✋)纯手绘动画要(🤭)来得更密集；(🅿)倾(😵)盆大雨让跑(🍝)者(🚾)身上出现不断(😙)蠕动的光泽，宛(💇)如现实在抚摸(🔺)动画的肌理—(🤔)—这部动画毫(😲)不(🚚)在意让信息(🌇)量(🖖)变得排山倒海——也是这个(📛)长镜头里，在开(🌽)始赛跑那决定(🐹)人生的十秒之(🚂)前(🎂)，框里的一切(🍝)人和背景的线都(🆚)在运动里抖(🧑)动(🛂)，我们第一次如(🍑)此清晰地看见(🚷)人与世界的相(☕)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🌎)是(🚽)表现出谵妄(🌺)的(🖤)价值观一样，究(🍺)竟是世界影响(💙)了人，还是偏执(📸)狂在动摇世界(🏎)，我们无法确定(🎞)何(🤒)者才是现实(🐂)，或(🐊)者说，即使转描动画也不存在(🅾)所谓的确凿的(♊)现实性吧。因为(🚹)角色从不说出(🚔)心(📟)里话，直到富(🐱)坚被现实压垮崩(🙇)溃，线条也跟(🌮)着(🖋)紊乱，他哭的样(🏪)子着实令人心(🕵)疼之余也让人(💢)忍俊不禁。

是去年喜欢的动画(♉)之(🕥)一《猫妖小杏(🍾)》刚(🌓)好也是转描动(💣)画，它同样有着(🎙)来自现实的杂(✨)质，比如该片采(🎲)用现场收音的(🔴)方(🗜)式，电影的“声(👛)腔(🙃)”有着超出画纸之外的空旷，然(📁)而这是一部需(😜)要抑制住单纯(🐅)靠手作来想象(🏭)运(🍅)动的动画，因(👩)为少女对世界感(🐇)到无聊，她面(👙)对(🗝)会说话的猫这(🛶)种超自然生物(👫)也毫无想法。形(🗒)式在故事引导下，转描动画将(🏃)现(🐺)实里的那些(😼)习(🚉)以为常的“噪”与(🐨)“动”带入动画后(🐂)，现实性被动画(💫)给均质化，留下(🥙)了不和谐的扁(🧛)平(🔧)的表面。《百米(⏫)。》的(🔚)杂质留下了凹凸不平的面孔(🆕)，个人与世界、(☕)动画与现实、(🥄)手与机器对运(🕠)动(🥩)的想象力不(🌎)断彼此抗衡，几乎(🤓)要冲破平面(🎫)的(🏟)画纸、画面、(🐊)银幕。要说动画(🤼)哪些地方不是(✍)转描的话，几乎就只有跑步的(😴)时(🏡)刻，在标枪打(💖)响(🗂)后，跑者对爆发(🕓)力与全力以赴(🥏)的迷恋直接冲(🐰)破现实，画者无(🔚)法参照现实，只(🤚)能(🍨)发挥自己的(♒)想(🐲)象去描绘速度。这就是这部动(📀)画所描绘的体(💾)育运动，画者无(🥣)疑也是选手。

我(🧢)觉(💅)得岩井泽这(🍡)次联合动画师小(🗼)岛庆祐确实(😶)在(🍞)一般的日本商(➰)业动画体制里(🥌)带来了此前没(🍇)有的东西（或者说是“杂质”）(➗)，动(🆙)画师出身的(🥀)押(👻)山清高在去年(🚀)上映的《蓦然回(🏜)首》里缩小了动(⏩)画电影的制作(🔆)规模，利用小团(❔)队(🥎)的体制尽可(🤚)能(🛀)保留原画师的人工性，这种体(🛁)制宛如希望洗(🛅)净日本动画的(🍓)工业属性，我觉(🥧)得(💰)押山应该希(🌑)望观众能注意到(🧜)那些“动”里蕴(⚪)含(🌵)着手的劳作，通(🛂)过一种隐秘的(🍼)“元动画”，在这部(🌔)以画画为题材的动画里，利用(🕧)动(🧓)画之“动”让人(🗞)意(🧛)识到这是画，然(👱)后想到不同的(📂)笔触各有主人(🦅)，并为这种人工(😁)的物质性感动(⏪)。若(🕦)借用土居伸(🏆)彰(💧)的说法来说的话，那就是《蓦然(⚽)回首》的局限性(🥑)在于对动画的(👑)定义只看到了(🚔)帧(🐭)与帧之间，动(🍼)画还有“帧之彼端(🖖)”的可能性，即(🕟)观(🚣)众的自我意识(💟)。面对《百米。》凹凸(❌)不平的面孔，我(🧙)们却无法以一种动画教养判(👳)断(🌌)它的好与坏(⬜)，只(🍃)是在极速一百(🥎)米里，观众看到(♌)的不只是绘画(🚁)与手的劳作的(❄)奇迹，动画在逃(🛫)避(⛹)现实之前先(🎾)要(🙆)注视现实，只剩下速度的世界(🚍)里我们可以选(🏜)择看清“我”自己(⛄)的面孔。