在所有的电(🚭)影里(❄)，安东尼奥尼的声(🛃)音是最让我(🧚)痴迷的。很想写一(🚌)篇长(🥀)长的(〽)影评，记录周(🦈)六三部电影(🐳)的迷(😤)人之(🛫)处，但我太累了，也(🐤)没有时间。随(🍞)着日子的流逝，我(🦎)感觉(🔆)到一种紧迫感，那(🗂)是因为我逐(⛳)渐意(📸)识到并不想(⌛)对影片有一个富(🍇)有洞(👯)见的影评式分析(👍)，只是(🤴)想简单诉说看完(🐋)电影后愉悦(🔂)的激(😵)情，而时间是(✍)最会扼杀此类精(🎟)灵的(🔖)。总之，它们应当更(📰)潦草地出现(👏)在我的影评里。

我(🏝)该怎(🛣)么形(👦)容安东尼奥(🌹)尼电影的声音呢(👛)，不妨(🆒)先谈谈其他的几(🌹)部片。在《奇遇(🤯)》里，我一定为小岛(🌿)上的(🎅)寻找感到过某种(😉)震颤，乍一看(🎊)，可能(⚽)会说那些天(⛩)际线，那些海平面(🌗)，还有(🖊)嶙峋的石块曲线(⏳)，有种(✏)眩晕感，它们在构(📎)图和调度上(🍓)的确(🍵)至关重要。但(🚪)唯有那个有节拍(🎦)，甚至(🦅)有点儿魔性的海(🌅)浪声陪伴，才(⏬)让我真的相信：(🏞)也许(🐂)下一(🆒)秒这些人真(⏫)的要掉到海浪里(🚽)头；(🎯)在《夜》和《蚀》里，让我(🥂)忘不掉的是(📷)鞋跟踩在地面的(🧚)声音(🍂)；《放大》最有意思(🚢)，几乎所有人(😼)都会(✉)为结尾的是(⤴)否存在说上两句(😄)，但吸(✒)引我的不是这些(📯)，远在(🐓)最后的画面出现(🚹)之前，这个问(🥃)题已(🚶)经强烈袭来(🥔)了——听听那个(🆚)网球(🦔)被击打的声音！现(🍱)实世界的网(👌)球声不会以那种(💠)强度(🍴)（相(🛢)对于其他声(👑)音）和频率出现(🚬)，这个(⤵)节奏，以及声音的(🍞)质感已经说(🎠)明了一切。

但无论(🎄)如何(🐆)，安东尼奥尼的声(🐅)音永远是出(〽)发于(⚓)最基本的现(👽)实的——绝对不(🧀)可能(💄)有在远处，或是墙(🦊)背面(🕎)的人，说话响度与(🏼)前景中的人(🧘)相差(♟)无几。但用句(🎈)俗套的话讲，他是(♍)超越(🌖)现实的（天呐，写(⏺)出来俗的想(🐲)吐）。在《过客》里，很(💗)容易(🍩)注意(🈂)到开头那个(💄)电风扇的声音，也(👗)许这(🌱)包含了某种心理(⤵)隐喻，但它首(🕛)先作为听觉元素(🏜)让人(🎬)感到适切。下一幕(🏢)，来到酒店前(👥)台，那(😡)个烦人的电(🌚)风扇消失了，但空(🌊)间中(😴)仍存在另一个持(♏)续的(🦎)干扰，频率更高但(🔼)响度低了不(🀄)少，画(💺)面里最终能(🏖)看到音源是摆在(🤘)后方(🈳)柜台的另一个小(🛏)型电风扇，我(🥙)格外需要这样的(🌪)变奏(😺)以适(🐥)应不同的空(📆)间与进展。在阿巴(➕)斯那(🌽)里，也许有个更美(💺)妙的画外空(🦐)间经由声音建立(👌)，但安(👉)东尼奥尼甚至连(🎗)画内空间都(😵)需要(🍍)声音真正建(🖍)立。每一个空间都(🤰)有无(😆)数种方式得到观(💴)察，创(🥉)作者对空间所包(🧦)含灵魂的提(🔯)取态(🐒)度反映在声(🗒)音的剪辑上，我借(🔨)由画(🕎)面看到它们，但唯(✳)独通过声音(🌼)才进入它们。

也许(📤)电影(🦅)的色(🔠)彩和声音一(🐳)样，具有更简单的(🎡)特性(🈵)。《放大》中的色彩格(🎗)外妖艳，这不(🏅)仅仅是指那些模(🐾)特所(🐆)穿的服装，连最简(🌐)单的红色与(⛏)绿色(🐼)都是如此。最(🌟)让我惊奇(⬜)的是那(✨)个公(🌧)园，当男主在公园(🚽)中拍(🤟)照时，我突然意识(🈴)到自己不知(🕟)道上(🔝)哪去找一个(🛬)有这种特质的公(🎻)园，这(🐰)特质是由颜色赋(✊)予的，绿色形(🎟)成的节奏感很强(💌)烈，那(🕐)个段(📪)落是整部电(🥐)影里我最喜欢的(🆚)。如果(🚻)说解读家们在《放(🔐)大》中能找到(🎹)一些所指与颜色(💪)对应(⛵)的话，那么《过客》里(🌂)的颜色将更(🐤)加“普(💄)通”，隐喻的意(🈸)味儿更低(🗓)，却仍保(🌡)留着(🤕)单纯的视觉刺激(⏱)以使(🛋)我们直接理解，它(🚙)们不再像《红(🗑)色沙(🙂)漠》海报里的(🧣)颜色那样，尖锐地(🍧)似乎(🌲)都有些刻意了。

他(💝)也有着一种(💸)最受我喜爱的调(🌕)度方(🕙)式，奥(🗻)逊威尔斯那(👐)种景深镜头功力(🖱)也许(🧕)很强，但每个人物(💓)只是像螺丝(🐣)钉一样出现在他(🗯)们该(🧞)出现的景别，发出(🏪)他们该做的(🐂)动作(♊)，这也许让我(🥜)觉得对画(🖼)面中的(⛄)人物(🍔)有些缺少感情了(🏷)。另一(🏧)个意大利导演费(🐯)里尼，人物会(🏚)如跳(🐤)舞般接近又(⏮)跳出，最后遗落下(😕)一个(🏭)孤独的人儿（这(🚂)倒让我觉得(🤒)费里尼是爱这角(📟)色的(😆)），但(😥)他们是经历(🕔)过热闹喧嚷的。安(💓)东尼(✒)奥尼的人物从一(🗂)开始就不和(🛎)谐，而且他们绝不(🌘)居于(🕣)自己应该在的位(🙋)置，永远在逃(🙈)避，这(👚)样会开辟出(🍘)更大的画(🔚)面空间(🈁)，也使(💂)得动作——或者(🌜)用现(🎋)在常被提及的“姿(🎩)态”——不再(💹)是木(🍪)偶般缺少灵(🐭)魂的目的执行工(🐺)具，而(🌫)拥有情感内化—(🎅)—尽管连动(🍌)作本身也常常在(🏍)逃避(🥧)。

也许(🛎)让大多数观(🌧)众着迷的是安东(🏽)尼奥(🚛)尼电影中的空间(⌛)，确实，我也爱(⛳)它们，我本想就此(🚩)对比(👞)一下维斯康蒂的(👛)空间建立方(🌺)式，但(🏊)现在是什么(👜)时候，已经(☔)12点多了(🕞)吗？(💪)好吧，我仍然想简(🐫)单写(🆖)写。之前不记得在(🦈)哪里听人说(🥁)他喜(🐜)欢看电影中(😢)角色走路的样子(⛅)，这些(💖)镜头几乎是导演(👔)的签名，我明(🐗)白这种感觉，但安(✈)的电(🤮)影里(👴)走路还意味(🔰)着空间（当然也(😰)可能(🐏)是小跑，甚至开车(📶)啦），他在画(🧥)面视觉中加入了(😍)如此(🐶)多环境的要素，那(🍿)些几何式（(🌈)仅用这一个词是(💢)严重不能(⏲)概括的）的(🗻)图像在单个画面(🤩)中已(🍧)独立表意，然而还(🕞)是经由角色(🍋)的运动才将他们(🖥)串联起来，但我要马上(🏀)反驳我的上一句(😷)，因为我只是(😍)在每一个场景强(⏳)烈地(🍨)经历了这个空间(😜)，我对整个空间仍然一(🚥)无所知，它们并没(🐛)有被真正串(📍)联，我只是重复地(🤪)经历(🔌)、经历，到了最后(🤙)，除了整个空(😽)间，电影的其他所(😜)有部分倒(🖖)是都被圆满(🥜)感知了。这一点在(📸)《夜》里(❎)也许最为明显。

哎(🔃)呀，老维斯康(🍩)蒂，没有太多时间(👫)留给你了，我首先是想(😣)为一种轻浮的态(⏩)度向你道歉(🥫)。在看完《白夜》后，我(⏹)把这(🌿)个既不那么现实(🙂)主义，也不那么类似《豹(🌕)》的片称为转型期(⏰)电影，但这是(🥡)十分不公平的！没(📢)有人(🕹)是生活在转型期(🐪)内的，我们现(♋)在永远不知道目(👡)的地在哪(🎑)，以一种上帝(🐈)式的姿态评判是(🕵)可憎(🍲)的。当下就是当下(🌷)，彼时的你也(🍸)许也意识到现实(🛄)主义不再完全有效，转(🐚)而开始了自己的(🐄)实验，或者说(🌳)，仅仅凭直觉开始(🙎)了创(🤹)作。这部《白夜》的空(🥞)间布景，别人看来可能(🐘)有些粗制滥造，但(⏰)你也许正刻(⏱)意为之，你在探索(💘)心中(🧠)的情感是如何建(🐥)立起空间的(🏧)，幻梦是如何给空(🔋)间带上色(🌱)调的，视觉元(👫)素又是如何以舞(🏫)蹈的(👈)形式呈现出来的(👠)，你多擅长拍(📼)舞！

《北斗七星》里你(👧)的改变令我震惊，不得(🚎)不猜测那些年究(➰)竟发生了什(😖)么真正触动到你(📟)心房(🔤)的事。开头的那种(🙍)速度，让我想起了《妖夜(📲)慌踪》。现实的东西(⚽)仍存在于你(🎾)的电影里，但它们(🖲)或多(📫)或少带上了失落(🍳)的调子，我最(🦐)喜欢里面的风，它(🙊)们伴着那(🚊)些表现主义(⛺)光线几乎要把你(😡)的心(💧)与里面蕴含的全(🤳)部感情吹出(🎅)来。也许在未来，你(🈵)的空间不再这么粗粝(🚠)黑色，而显得庄严(🤼)，但那或许正(🐏)是《豹》中公爵因为(⛎)衰老(📬)脆弱而不得已为(➰)之的节制...

现在太晚了(🗒)，我感觉难过，如果(🚫)这会儿还不(✡)睡觉，一道深渊就(⛔)会逐(♊)渐在我眼前清晰(💛)起来，就像我(🎛)看它它看我那样(💑)简单。这不(💞)仅仅是因为(🌇)明天要上班，或许(🎆)正是(🚇)因为上班，谁知道(⛹)呢。我明明已(🧦)经结尾，又开始盯(🛑)着卫生间里一条该死(🥘)的毛巾，真烦人，毛(🍱)巾有什么好(😒)看的！也许现在出(🕸)门，就(🎾)能遇见楼下垃圾(✔)桶旁边那只简州猫了(💄)，但我太累了，我想(🌒)睡觉。哎，未来(🎃)，未来！