绝世好bra剧情简介
朝廷(tíng )一(yī )向是对绑架勒索(😁)的(🎦)(de )案件重判(🏕)(pà(💽)n )，原因很简单，这当(dāng )官(guān )的(🥁)，有(🥋)钱(⬅)的，都怕(pà(🖊) )这个！
刚(gāng )刚到京都的时候，她(🕕)(tā(🅿) )可(kě )不敢随(⬅)意采买东西(xī )做调料。
车(chē(💽) )队(🔡)已(⛳)经到了县(🍷)城了(le )，张春桃竟然一路跟(gēn )了(🌂)过(🈂)去！要(yào )不是(🚲)铁玄发现了张(zhāng )春(chūn )桃，张(👵)秀(🔍)娥(🏸)甚至不(bú(😒) )知道张春(chūn )桃(táo )要跟多久。
也(🈳)是(📞)因(yīn )为(wéi )这(🌩)个，聂远乔这么多年来，一(yī )直(🗝)都(⬜)不敢轻举(🌿)妄(🔇)动(dòng )。
宝儿也(yě )彻底没了力(📂)气(🤡)，此(➰)时(shí )已(yǐ(💗) )经闭了眼睛，均匀(yún )微弱的呼(🌎)(hū(🆗) )吸，证明这(📬)孩(🌄)子还是(shì )没(méi )有什么大碍(🏝)的(🚝)。
姐(💅)(jiě )姐，你说(🤓)(shuō )的这些，我都想过了(le )，你放心(🌃)好(🚲)了，我不(bú )会(🍻)让自己(jǐ )吃(chī )亏的！再说了(❗)，我(😱)(wǒ(🔫) )们(men )现在就(🚴)是朋友！我(wǒ )才不管这(zhè )些(xiē(🛍) )呢(🥢)！张春桃坚定(🐲)的(de )承(chéng )诺着。
秦昭勾起唇来，带(🏄)起(😐)(qǐ )了(le )一个(💄)狐狸一样的笑(xiào )容(róng )，然后(hò(🚛)u )开(📋)口道：小气(👨)！
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《绝世好bra》常见问题
跑者将人(🚬)生押注在十(💡)秒(🎼)里，动画也在那(🐠)十秒里势要改(🚸)变(🏯)观众眼前所(💐)见的一切，比赛结(📦)束，一切煽动(🤬)性(🌩)的东西戛然(🗻)而(🚋)止，这绝非单纯(🕐)感动的体验，它(🚶)拒绝把角色心象世界剥开。是(😪)的(😍)，如果说同为(👆)独(💸)立动画出身(🐐)的(🧒)新海诚动画由(🐆)不同角色的内(🧞)面，通过宛如对(😱)唱一样的台词(💣)互(💺)相交织组成(🧠)，观(🔷)众相信主角(🌶)（我）笃定了与(🥏)他者能最直(🔀)接(🏾)地连结、笃定(💉)世界的一切，然(🤛)后(🚂)观众成为共(⤴)享同一种感受的(🛄)共同体，那么(🗳)岩(🛫)井泽健治在(🤤)转(🐻)向商业制片第(🉐)一作、用转描(🛒)技法制作的《百米。》则希望观众(🖋)更(🕰)主动地探索(🐸)，找(💟)到属于自己(🚐)的(🏌)那个“我”。以及新(🌒)海诚因为他是(🈲)“动画民科”，通过(🅱)静止的层与层(🌴)之(🦗)间的作用挖(🚷)掘(🏊)世界的深度，岩井泽明显有着(💝)压倒性的动画(🏹)素养，他相信动(🐽)画要动，不需要(📬)内(📣)面、仅靠纯(🎁)粹的动就能连结(👪)世界，《百米。》正(😒)是(🏦)这样一部只有(🚅)表层面孔的动(🦔)画，且是充满杂(🎪)质的面孔。
转描与纯手绘动画(🔠)不(👝)一样的是它(🙃)一(🕘)定是绘画（手(🥝)的劳作）与摄(🗃)像机（机器）(🕔)的共同作业。转(📕)描动画有着“我(❌)”与(🔽)世界的戏剧(🚵)，这(🛷)里的“我”是指由(💣)构成动画的线(🚕)的原生质（protoplasm）(🎍)，正因为原画师(⏭)之手的劳作，这(♒)种(🔷)拒绝僵化的(🧒)变化具备个人性(😔)，但这种个人(✅)性(🗼)总会被摄像机(⤵)下客观世界的(💪)物质与逻辑引(🏤)导、诱惑，而原画师之手又把(📳)线(⛩)的质感紧紧(💨)地(✊)把握在自己笔(🏬)下，对现实的物(🆘)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🕢)也是这么一回(📘)事(🐉)，我们为之热(🃏)泪(🦄)的种种运动的(🍻)人生，实际上是(😞)人用身体投身(📝)到世界，与世界(📗)交流、抗衡，甚(💢)至(😫)可能被世界(🎍)撕裂的戏剧一样(🍉)。
于是，转描动(🦁)画(🚓)里的手与机器(🖌)的共作（这种(💀)共作也可以当(😖)做在互相撕扯），以永远不和(⏲)谐(🐮)、不精确的(🕒)样(🤚)子在动画的表(🌈)层留下了种种(🍮)杂质，比如看着像是扁平的脸(🎤)却有着不相协(🔼)调(🐂)的过于立体(📲)的(🐢)运动，比如有的(🍺)动画师手艺跟(🌓)不上现实世界(👬)的运动，导致角(🎒)色动得“不像人(🐾)”，但(👬)在《百米。》里，我(📼)更愿意把这些杂(📐)质称为现实(🎿)对(🐴)动画面孔留下(➡)的伤痕。当跑者(😲)在起跑线各自(🏻)准备时，衣服的折痕比纯手绘(👞)动(👡)画要来得更(🖕)密(❣)集；倾盆大雨(🛐)让跑者身上出(🌘)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🛅)在抚摸动画的(🎡)肌(🧚)理——这部(🎦)动(✂)画毫不在意让(🍘)信息量变得排(🍴)山倒海——也(🎾)是这个长镜头(🎳)里，在开始赛跑(📥)那(🕉)决定人生的(🔁)十秒之前，框里的(👾)一切人和背(♏)景(🥥)的线都在运动(🛅)里抖动，我们第(😈)一次如此清晰(⭕)地看见人与世界的相互作用(🏈)力(😲)，这正如鱼丰(🏾)漫(😄)画总是表现出(🈺)谵妄的价值观(🏚)一样，究竟是世界影响了人，还(🕕)是偏执狂在动(🚧)摇(💔)世界，我们无(🍧)法(🌜)确定何者才是(⤴)现实，或者说，即(🎖)使转描动画也(🎟)不存在所谓的(👲)确凿的现实性(🚶)吧(⛴)。因为角色从(🅱)不说出心里话，直(🚊)到富坚被现(🗣)实(🌄)压垮崩溃，线条(😚)也跟着紊乱，他(😂)哭的样子着实(🙀)令人心疼之余也让人忍俊不(🐞)禁(🤸)。
是去年喜欢(📅)的(📌)动画之一《猫妖(🧣)小杏》刚好也是(🚄)转描动画，它同样有着来自现(🎦)实的杂质，比如(🍿)该(🅿)片采用现场(🏣)收(👙)音的方式，电影(🎮)的“声腔”有着超(😯)出画纸之外的(🦔)空旷，然而这是(🛳)一部需要抑制(🏵)住(🎍)单纯靠手作(🚨)来想象运动的动(🎆)画，因为少女(🚶)对(🎪)世界感到无聊(🕸)，她面对会说话(😇)的猫这种超自(🏃)然生物也毫无想法。形式在故(🏰)事(🎲)引导下，转描(👟)动(🍢)画将现实里的(🚲)那些习以为常(🚘)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(⛳)被动画给均质(🔘)化(❕)，留下了不和(🚚)谐(🕷)的扁平的表面(🖲)。《百米。》的杂质留(🦁)下了凹凸不平(⬛)的面孔，个人与(🍴)世界、动画与(🍫)现(🖼)实、手与机(👨)器对运动的想象(🎠)力不断彼此(🚱)抗(🎰)衡，几乎要冲破(🧐)平面的画纸、(🎯)画面、银幕。要(🚏)说动画哪些地方不是转描的(🕞)话(🐘)，几乎就只有(〽)跑(🎤)步的时刻，在标(🎡)枪打响后，跑者(🔯)对爆发力与全力以赴的迷恋(🔏)直接冲破现实(🗼)，画(🥒)者无法参照(💛)现(📤)实，只能发挥自(🚄)己的想象去描(🕴)绘速度。这就是(🚢)这部动画所描(💋)绘的体育运动(📏)，画(📄)者无疑也是(🛥)选手。
我觉得岩井(🔏)泽这次联合(👔)动(🎏)画师小岛庆祐(💛)确实在一般的(🗾)日本商业动画(😠)体制里带来了此前没有的东(🥓)西(🎁)（或者说是(🍫)“杂(⌛)质”），动画师出(⛽)身的押山清高(🔵)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🍮)小了动画电影(💞)的(🕔)制作规模，利(🚣)用(👘)小团队的体制(👯)尽可能保留原(⏬)画师的人工性(👍)，这种体制宛如(⤵)希望洗净日本(🕙)动(🎴)画的工业属(🐕)性，我觉得押山应(🈯)该希望观众(🔑)能(😇)注意到那些“动(🏧)”里蕴含着手的(🌝)劳作，通过一种(🐑)隐秘的“元动画”，在这部以画画(🎮)为(😗)题材的动画(⏫)里(🚷)，利用动画之“动(🍤)”让人意识到这(😜)是画，然后想到不同的笔触各(🔮)有主人，并为这(🏷)种(📼)人工的物质(👭)性(🤕)感动。若借用土(💊)居伸彰的说法(⏱)来说的话，那就(🌨)是《蓦然回首》的(🥍)局限性在于对(🏧)动(🙍)画的定义只(💽)看到了帧与帧之(🖲)间，动画还有(🥢)“帧(🥄)之彼端”的可能(💭)性，即观众的自(🚰)我意识。面对《百(💬)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(👹)法(😮)以一种动画(🐍)教(✈)养判断它的好(🌘)与坏，只是在极(📽)速一百米里，观众看到的不只(🙋)是绘画与手的(🍀)劳(📥)作的奇迹，动(🗃)画(🔒)在逃避现实之(✂)前先要注视现(🎣)实，只剩下速度(🍚)的世界里我们(☔)可以选择看清(😿)“我(💐)”自己的面孔(🔴)。
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