跑者将人生押(🤥)注在十秒里，动画也在那十秒(🕥)里势要改变观(🧑)众(🔎)眼前所见的(🤒)一(✝)切，比赛结束(🥦)，一(👷)切煽动性的东西戛然而止，这(🧣)绝非单纯感动(💬)的体验，它拒绝(🎋)把(🔧)角色心象世(😝)界(😆)剥开。是的，如(🐤)果说同为独立(🤾)动(🙃)画出身的新(👥)海(🤖)诚动画由不同(🖕)角色的内面，通(🕸)过(🈁)宛如对唱一样的台词互相(🙀)交(🚀)织组成，观众(👕)相(🕘)信主角（我(🛁)）(🕴)笃定了与他者(🕷)能最直接地连结、笃定世界(👏)的一切，然后观(🛍)众(❎)成为共享同(🥜)一(🦈)种感受的共(📽)同(📥)体，那么岩井泽健治在转向商(🕸)业制片第一作(🈺)、用转描技法(🔖)制(🖱)作的《百米。》则(🐉)希(🙋)望观众更主(🌳)动地探索，找到(💩)属(🌿)于自己的那(🗿)个(🥔)“我”。以及新海诚(🚳)因为他是“动画(💍)民(🥣)科”，通过静止的层与层之间(🐏)的(🏟)作用挖掘世(🏞)界(👸)的深度，岩井泽(🔍)明显有着压倒(🔏)性的动画素养，他相信动画要(⏳)动，不需要内面(♑)、(🔶)仅靠纯粹的(🖨)动(🧀)就能连结世界(🧢)，《百米。》正是这样一部只有表层(💼)面孔的动画，且(👌)是充满杂质的(🤒)面(📤)孔。

转描与纯(🦁)手(🗜)绘动画不一样的是它一定(❌)是(🗞)绘画（手的劳(🎌)作）与摄像机(🤮)（机器）的共(📟)同(〽)作业。转描动画有着“我”与世(🔨)界(🍙)的戏剧，这里(🔳)的(🕓)“我”是指由构成(🛃)动画的线的原(🤷)生质（protoplasm），正因为原画师之手(🙂)的劳作，这种拒(🛐)绝(💺)僵化的变化(🕚)具(🌉)备个人性，但这(🛁)种个人性总会被摄像机下客(🎸)观世界的物质(🦅)与逻辑引导、(⤵)诱(♍)惑，而原画师(💽)之(♏)手又把线的质感紧紧地把(🈂)握(🎛)在自己笔下，对(🕳)现实的物质与(👶)逻辑进行抗衡(🤠)。体(⬆)育故事也是这么一回事，我(🤲)们(🕚)为之热泪的(🚘)种(🎓)种运动的人生(🛳)，实际上是人用(💺)身体投身到世界，与世界交流(🏹)、抗衡，甚至可(🚘)能(🌪)被世界撕裂(🏝)的(🚯)戏剧一样。

于是(🏜)，转描动画里的手与机器的共(🍪)作（这种共作(💰)也可以当做在(🥞)互(🎃)相撕扯），以(🤠)永(💰)远不和谐、不精确的样子(🏴)在(💓)动画的表层留(📅)下了种种杂质(🌔)，比如看着像是(🏠)扁(🎥)平的脸却有(🧠)着不相协调的(⏮)过(🦉)于立体的运(👺)动(😫)，比如有的动画(👪)师手艺跟不上(🈚)现实世界的运动，导致角色动(📄)得“不像人”，但在(✅)《百(📉)米。》里，我更愿(🧓)意(🔛)把这些杂质称(🎅)为现实对动画面孔留下的伤(🆑)痕。当跑者在起(🔁)跑线各自准备(🤤)时(🈵)，衣服的折痕(🎥)比(✈)纯手绘动画要来得更密集；(🥙)倾盆大雨让跑(🍋)者身上出现不(🏕)断蠕动的光泽(🏒)，宛(👓)如现实在抚(💤)摸动画的肌理(🛹)—(⬇)—这部动画(🤗)毫(🌻)不在意让信息(📙)量变得排山倒(✔)海——也是这个长镜头里，在(🥈)开始赛跑那决(🏗)定(🧤)人生的十秒(🌴)之(🏖)前，框里的一切(🤚)人和背景的线都在运动里抖(🌉)动，我们第一次(🎶)如此清晰地看(🌋)见(🏆)人与世界的(🔍)相(🐄)互作用力，这正如鱼丰漫画总(🎋)是表现出谵妄(🎂)的价值观一样(💳)，究竟是世界影(📉)响(🌂)了人，还是偏(💂)执狂在动摇世(🚜)界(👁)，我们无法确(⏫)定(🏞)何者才是现实(🥧)，或者说，即使转(👧)描动画也不存在所谓的确凿(🚽)的现实性吧。因(🧒)为(📒)角色从不说(🚅)出(🎌)心里话，直到富(💙)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(🔄)着紊乱，他哭的(😊)样子着实令人(🛡)心(🛎)疼之余也让(🎙)人(🌄)忍俊不禁。

是去年喜欢的动画(🧥)之一《猫妖小杏(🆚)》刚好也是转描(😂)动画，它同样有(🙌)着(🌲)来自现实的(➿)杂质，比如该片(➰)采(🤞)用现场收音(⏭)的(🍊)方式，电影的“声(❤)腔”有着超出画(🏻)纸之外的空旷，然而这是一部(💛)需要抑制住单(🔥)纯(📪)靠手作来想(💃)象(🌬)运动的动画，因(🙊)为少女对世界感到无聊，她面(🔩)对会说话的猫(🌯)这种超自然生(🤖)物(🥒)也毫无想法(⬅)。形(🍪)式在故事引导下，转描动画将(📫)现实里的那些(🐽)习以为常的“噪(🚎)”与“动”带入动画(😩)后(🗃)，现实性被动(🏿)画给均质化，留(🐤)下(🦈)了不和谐的(🎑)扁(🐆)平的表面。《百米(🥑)。》的杂质留下了(☔)凹凸不平的面孔，个人与世界(🦗)、动画与现实(🐢)、(🎷)手与机器对(🎿)运(🐓)动的想象力不(🔓)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(📭)的画纸、画面(🐾)、银幕。要说动(🚟)画(🈳)哪些地方不(💷)是(💹)转描的话，几乎就只有跑步的(🛹)时刻，在标枪打(📑)响后，跑者对爆(🦏)发力与全力以(🎮)赴(⏫)的迷恋直接(🌵)冲破现实，画者(🎇)无(⏳)法参照现实(💇)，只(🎗)能发挥自己的(💺)想象去描绘速(🔷)度。这就是这部动画所描绘的(🐠)体育运动，画者(📞)无(🐇)疑也是选手(🧛)。

我(📣)觉得岩井泽这(🤬)次联合动画师小岛庆祐确实(🕤)在一般的日本(📛)商业动画体制(🔢)里(🆑)带来了此前(⤴)没(🐎)有的东西（或者说是“杂质”）(🤕)，动画师出身的(🗃)押山清高在去(Ⓜ)年上映的《蓦然(💥)回(🚬)首》里缩小了(🌤)动画电影的制(😰)作(🚷)规模，利用小(💙)团(🗿)队的体制尽可(🐐)能保留原画师(📜)的人工性，这种体制宛如希望(😀)洗净日本动画(🍄)的(🌁)工业属性，我(⛓)觉(♒)得押山应该希(🕘)望观众能注意到那些“动”里蕴(🚗)含着手的劳作(💹)，通过一种隐秘(🕵)的(✳)“元动画”，在这(🗃)部(⛸)以画画为题材的动画里，利用(👡)动画之“动”让人(🗽)意识到这是画(😂)，然后想到不同(🌤)的(💹)笔触各有主(♟)人，并为这种人(👲)工(🐭)的物质性感(🏒)动(🎡)。若借用土居伸(🙄)彰的说法来说(🐡)的话，那就是《蓦然回首》的局限(🎊)性在于对动画(🐊)的(🍈)定义只看到(🖼)了(🤷)帧与帧之间，动(🚳)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🏹)观众的自我意(🎆)识。面对《百米。》凹(🗳)凸(😴)不平的面孔(😐)，我(⛪)们却无法以一种动画教养判(🧘)断它的好与坏(👐)，只是在极速一(➕)百米里，观众看(🥉)到(🛌)的不只是绘(🖇)画与手的劳作(🚳)的(🆚)奇迹，动画在(🍦)逃(🥞)避现实之前先(🦂)要注视现实，只(🗝)剩下速度的世界里我们可以(💇)选择看清“我”自(🗨)己(🌗)的面孔。

凑(🌥)巧在秋招(🖲)看了eva重映。忘掉了很多前作内容，看得稀里(🚸)糊涂。第一(🔉)次看(🍃)终的时候(🥪)并不(🏘)觉得它有(🚜)多意(📆)识流，然而(😲)现在我却没办法看懂了。第一次看终的时候也非常(⚾)喜欢(🗝)这个结局(🔨)，我在(🌈)没有参与(🧙)现实(🎄)世界的时(🚔)候觉(🕊)得存在主(🎱)义才是生活的真谛。我并不真切地清楚生(🐷)活在现实(🐆)世界(🕎)意味着什(🐗)么，但(🏒)是我对它(🦐)充满(💦)期待。当然(👢)了，平淡的、穿正装坐地铁上班的日复一(🍼)日的日常(💘)才是(🌻)生活的意(👗)义，西(🎉)西弗斯一(🎀)定是(🏵)幸福的，西(🌮)西弗斯只能是幸福的。生活好似肉鸽游戏，在无限的(🥁)循环(🎨)后突然通(⏱)关，然(🌓)后又回到(🅾)起点(🕞)。像真嗣一(🤤)样，接(🏕)受一个没有被补完的世界，才算得上长大了。但(🍚)在边(📪)沿上，生活(🕊)不是(❓)这样。在秋(🦔)招这(👵)种薛定谔(🌦)的状(🐭)态下，生活(🦑)是半进半出半现实半幻想的叠加态，是一(😵)盆刚接的(🏡)太烫(🐙)的洗脚水(⌚)，我的(🍅)脚尖刚接(🕊)触到(🏻)水面就被(🔲)烫得缩到了盆边。我开始想象一个真正被补完的世(🍆)界，它(💉)好像也没(🛒)什么(💪)不好。如果(🏐)这样(♿)一个世界(🚂)确实(🆗)存在，那我的痛苦也会随着心之壁一起消失，这(🤜)给了(🥝)我很大慰(💽)藉。只(📛)是终的结(🗼)局恰(🐇)恰相反，没(😒)有给(🚌)我这种幻(💘)想的空间。和朋友说如果我是真嗣，大概在(🚶)tv版第四集(🤾)做出(⛸)放弃开eva的(🍟)决定(⚡)之后就再(🥌)也不(♒)会回来了(👇)。一直没觉得真嗣懦弱，是因为换作是我，我只会放弃(🙉)得更(📄)快。长久以(🏥)来的(😢)思维模式(🌺)就是(😃)这样，我甚(🥍)至很难接受自己有那种自我纠结优柔寡断的阶段(🎇)，所以(♿)会尽早放(🎙)弃尝(🈵)试。和gpt聊过(⛰)这个(🙎)问题，它说(🕉)改变(🔰)长期思维(🔢)习惯的误区其实是试图通过思考来改变(🌮)行为。因为(🛠)我的(⭐)这种模式(🚒)本身(👪)就是逻辑(🌅)性的(🦄)，它导向一(🕘)个过大、过于抽象到没有人可以说这是错误的归(💠)因。面(💞)对这种问(🐧)题的(👂)时候，思考(💻)就不(🎺)能打破它(🌤)了，因为它本身就不是没有逻辑的。越思考反而会越(⛏)强化(🛎)这个结论(🎦)。我觉(🐌)得很有道(🔆)理。所(💨)以我要做(😨)点什(🧚)么，比如去(🆓)开eva或者投下一份简历，然后暗自期待一个(🆙)补完计划(🔮)被实(🐑)施的世界(🌗)。