学园默示录第二季剧情简介
我不是这意思，这是姐姐的家，姐姐(🗽)想回来(😛)就回来(🚸)，而且我(🐮)也很想(🏤)姐姐呢(ne )，你能回(huí )来当然好，只是我有点担心(💂)你怎么(🕷)会忽然(🗑)间回来(🌴)？是不(㊗)是聂家(📎)那些人对不你不好？这(zhè )么说着，张(♉)春桃已(🚆)经开始(🎃)磨牙霍(👇)霍了。
张(🏠)秀娥(🧛)的(🛣)心中琢磨着，这赵大树之前的时候就(📂)在张玉(🥉)敏(mǐn )的(🌵)身上吃(📭)(chī )了亏(🏜)，怎么(🔐)这(🐢)个时候还不长记性呢？
张玉敏暗自(Ⓜ)算计着(🛄)，几日下(📣)来，她应(😘)该肯定(🚊)能怀(huá(💂)i )上孩子了(le )！如果怀不上，那她过阵子就再回来(🏯)一次！
张(👺)玉敏之(🍍)前的时(🎱)候，不也(🆓)是勾搭了赵大树(shù )，让赵大(dà )树来烧自己的(🔹)房子么(🎚)？
不过(🎹)转瞬间(🕥)赵小花(🥐)也就(🚤)不(😹)担心了，这报仇就报仇呗！
张春桃听(tī(🤡)ng )到这一(🔮)下(xià )子(🚳)就紧张(🐗)了起来(🔞)：姐(🔉)姐(⛴)！你要回来住一段时间？
聂远乔想了(🌘)想就点(🚥)头说道(🥂)：也好(🏃)，会(huì )继(🔐)续让人(🔯)保护你的。
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《学园默示录第二季》常见问题
跑者(🏳)将(🌽)人生押注在十(🚃)秒里，动画也在那十秒里势要(💬)改变观众眼前(🐜)所(🌽)见的一切，比(🎇)赛(🥙)结束，一切煽(🍬)动(⏸)性的东西戛然而止，这绝非单(🖥)纯感动的体验(🌈)，它拒绝把角色(🌆)心(🌠)象世界剥开(🐥)。是(🚙)的，如果说同(🔐)为独立动画出身(🎥)的新海诚动(😆)画(🗑)由不同角色的(🛣)内面，通过宛如(🗞)对(🦇)唱一样的台(🍝)词互相交织组(👘)成(🚱)，观众相信主(👎)角(🔹)（我）笃定(💼)了(🛵)与他者能最直(🈳)接地连结、笃定世界的一切(🍚)，然后观众成为(⛄)共(🙏)享同一种感(🖍)受(🥙)的共同体，那(🌈)么(😖)岩井泽健治在转向商业制片(📓)第一作、用转(👏)描技法制作的(⛹)《百(😈)米。》则希望观(😊)众(📯)更主动地探(☕)索，找到属于自己(🎹)的那个“我”。以(🌰)及(🐿)新海诚因为他(👽)是“动画民科”，通(🥙)过(🕥)静止的层与(🏯)层之间的作用(⏰)挖(🐁)掘世界的深(🏘)度(⚓)，岩井泽明显有(🌊)着压倒性的动(👂)画素养，他相信动画要动，不需(📂)要内面、仅靠(🐿)纯(🐓)粹的动就能(🔕)连(👔)结世界，《百米。》正(🐞)是这样一部只有表层面孔的(💴)动画，且是充满(💛)杂质的面孔。
转(🕸)描(🦅)与纯手绘动(🚸)画(🐻)不一样的是它一定是绘画（(🔮)手的劳作）与(📴)摄像机（机器(🤤)）的共同作业(⬇)。转(🐈)描动画有着(🌾)“我”与世界的戏(🎃)剧(📹)，这里的“我”是(❄)指(🐚)由构成动画的(🏠)线的原生质（(🖲)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(⏬)，这种拒绝僵化(🕘)的(🍀)变化具备个(🗿)人(➡)性，但这种个人(👼)性总会被摄像机下客观世界(🔴)的物质与逻辑(👯)引导、诱惑，而(🖖)原(🎹)画师之手又(🦆)把(🙏)线的质感紧紧地把握在自己(♈)笔下，对现实的(🧤)物质与逻辑进(🎈)行抗衡。体育故(🕠)事(🎿)也是这么一(👝)回事，我们为之(📏)热(🦒)泪的种种运(⏩)动(👯)的人生，实际上(🤡)是人用身体投(♏)身到世界，与世界交流、抗衡(🕕)，甚至可能被世(🔟)界(🌙)撕裂的戏剧(⚫)一(🥉)样。
于是，转描动(⛏)画里的手与机器的共作（这(💉)种共作也可以(🈂)当做在互相撕(🗝)扯(💙)），以永远不(⛺)和(🦇)谐、不精确的样子在动画的(🤓)表层留下了种(😳)种杂质，比如看(🔢)着像是扁平的(🐃)脸(🧖)却有着不相(⛪)协调的过于立(🕦)体(🥄)的运动，比如(⛓)有(🧖)的动画师手艺(🤴)跟不上现实世(👊)界的运动，导致角色动得“不像(💬)人”，但在《百米。》里(🗜)，我(🐳)更愿意把这(❤)些(🕵)杂质称为现实(👸)对动画面孔留下的伤痕。当跑(😐)者在起跑线各(📉)自准备时，衣服(🌔)的(✝)折痕比纯手(🌂)绘(🎚)动画要来得更密集；倾盆大(🛤)雨让跑者身上(🅾)出现不断蠕动(🕔)的光泽，宛如现(🔕)实(🤛)在抚摸动画(🍋)的肌理——这(🐴)部(😒)动画毫不在(🔦)意(🚜)让信息量变得(🥗)排山倒海——(➡)也是这个长镜头里，在开始赛(⏫)跑那决定人生(😀)的(🌵)十秒之前，框(🦖)里(🥠)的一切人和背(🖌)景的线都在运动里抖动，我们(🤥)第一次如此清(🎱)晰地看见人与(🚯)世(🎣)界的相互作(♿)用(🔣)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🎀)出谵妄的价值(🖤)观一样，究竟是(📕)世界影响了人(💵)，还(♓)是偏执狂在(🔄)动摇世界，我们(❄)无(🍚)法确定何者(🎰)才(🤫)是现实，或者说(🙌)，即使转描动画(🐌)也不存在所谓的确凿的现实(🎄)性吧。因为角色(👋)从(🚝)不说出心里(👿)话(🔬)，直到富坚被现(🧦)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🌺)，他哭的样子着(🍪)实令人心疼之(🕥)余(🦀)也让人忍俊(🔆)不(😆)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(🎃)妖小杏》刚好也(🔎)是转描动画，它(🗣)同样有着来自(🍺)现(🚬)实的杂质，比(💽)如该片采用现(😞)场(🦀)收音的方式(🤠)，电(🔌)影的“声腔”有着(⬅)超出画纸之外(💙)的空旷，然而这是一部需要抑(🗃)制住单纯靠手(😶)作(🕴)来想象运动(🤵)的(🈯)动画，因为少女(💒)对世界感到无聊，她面对会说(💫)话的猫这种超(🥃)自然生物也毫(🅱)无(🛷)想法。形式在(👪)故(👣)事引导下，转描动画将现实里(🔘)的那些习以为(🌏)常的“噪”与“动”带(😖)入动画后，现实(🤮)性(🍜)被动画给均(⛴)质化，留下了不(🍇)和(🎓)谐的扁平的(👹)表(🕔)面。《百米。》的杂质(😫)留下了凹凸不(🚤)平的面孔，个人与世界、动画(🤽)与现实、手与(🖥)机(🥟)器对运动的(💞)想(🚼)象力不断彼此(✍)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(👃)、画面、银幕(🚷)。要说动画哪些(🈶)地(🏑)方不是转描(🏔)的(🚄)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🈵)标枪打响后，跑(🍋)者对爆发力与(⛔)全力以赴的迷(😟)恋(✨)直接冲破现(🤙)实，画者无法参(🐲)照(🐊)现实，只能发(😙)挥(🎌)自己的想象去(☕)描绘速度。这就(❌)是这部动画所描绘的体育运(🚥)动，画者无疑也(🕟)是(🤝)选手。
我觉得(😥)岩(🚺)井泽这次联合(⚡)动画师小岛庆祐确实在一般(😺)的日本商业动(🤓)画体制里带来(⛸)了(🚺)此前没有的(🦓)东(💜)西（或者说是“杂质”），动画师(🕯)出身的押山清(🚌)高在去年上映(🏠)的《蓦然回首》里(⛳)缩(😥)小了动画电(🥏)影的制作规模(⛴)，利(🌭)用小团队的(💠)体(🏛)制尽可能保留(🖐)原画师的人工(👙)性，这种体制宛(✊)如希望洗净日(🚴)本动画的工业(👏)属(🔋)性，我觉得押(🙂)山(♏)应该希望观众(❌)能注意到那些“动”里蕴含着手(♎)的劳作，通过一(☝)种隐秘的“元动(🤦)画(💈)”，在这部以画(🍛)画(🍡)为题材的动画里，利用动画之(💓)“动”让人意识到(🚁)这是画，然后想(🛫)到不同的笔触(🛳)各(💿)有主人，并为(🥞)这种人工的物质(⏸)性感动。若借(🛀)用(🌈)土居伸彰的说(🔻)法来说的话，那(👀)就是《蓦然回首(🚂)》的局限性在于(🌍)对动画的定义(🛡)只(🕉)看到了帧与(🙏)帧(🎅)之间，动画还有(🥓)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🍛)自我意识。面对(⏩)《百米。》凹凸不平(😕)的(🚘)面孔，我们却(💱)无(🖊)法以一种动画教养判断它的(🚔)好与坏，只是在(📠)极速一百米里(📎)，观众看到的不(🧠)只(❕)是绘画与手(⌛)的劳作的奇迹，动(⛸)画在逃避现(🚲)实(🚛)之前先要注视(🔲)现实，只剩下速(📯)度的世界里我(♿)们可以选择看(🐫)清“我”自己的面(🎓)孔(💪)。
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