算你色剧情简介
叶(yè )惜(xī )猛地抓(🤶)住了叶瑾(🕍)(jǐ(🎢)n )帆的袖(🚯)子(👬)，我要(yào )你(nǐ )跟我一起走——
话音(👃)刚落，宴会(💽)(huì )大(dà )厅(🚘)内(🈳)忽然响起了(le )热烈的掌声和欢(huān )呼(hū )声(shēng )，与(🐫)此同时，所(⛵)(suǒ(🚖) )有人都(🚪)转(🎳)头看向(xiàng )了(le )声音的来源方向(xiàng )—(🥞)—大门口(🥋)。
待(👵)(dài )到(dà(😑)o )两(⛳)人终于走到位(wèi )于最前方的宴桌(🕓)坐(zuò )下(xià(🅱) )来时，慕浅(🔲)才(✏)低(dī )声(🎅)对(🍷)霍靳西道：你(nǐ )有没有觉得，这(zhè(👆) )个现场布(👋)置(🧔)得不(bú(🍹) )太(🏂)(tài )像是年会，反而像是
说完，他伸出(🤺)(chū )手(shǒu )来(🚫)捏了捏叶(🔌)惜(🔣)的(de )下巴，随后低头(tóu )在(zài )她唇角轻(🍌)轻一吻(wě(🦕)n )，这才转身(💡)离(😏)开(kāi )。
下(🐎)(xià(🅱) )方起哄之声接踵(zhǒng )而来：嫁给他(🗺)！嫁(jià )给他(💏)！嫁(🔲)给他！
慕(🆓)浅(🤤)看着他的时(shí )候(hòu )，他仿佛是感知(😪)(zhī )到什么(🔆)，转头看向(🎩)(xià(🏪)ng )这(zhè )边(🚕)，对上慕浅的(de )视线之后，他只(zhī )是(shì )冲(👬)她微微一(🦂)笑(📀)。
下方起(🐇)哄(🚏)之声接(jiē )踵(zhǒng )而来：嫁给他！嫁给(👹)他！嫁给他(🎾)！
随(suí )后，便(🤦)只(🎶)看见霍(huò )靳西伸出手来，拿(ná )过其(✂)中一名记(📶)者(zhě )手中(💌)的(🛹)录音仪(⏪)器(🍭)(qì )，道(dào )：关于这个问题(tí )，稍后我(🥉)们会正(zhè(👰)ng )式(😐)(shì )召开(🛺)新(🥠)闻发布会(huì )对外公布。目前(qián )我(wǒ(💬) )能回应的(🙌)是，南(nán )海(🚦)发(♿)开项目的确(què )因(yīn )为(wéi )涉及环保的问题(tí(🙇) )，会暂时停(👂)止(🤗)。
慕(mù )浅(😈)缓(🤮)缓摇了摇头(tóu )，道：你跟他的(de )想(xiǎ(🏿)ng )法，从来就(👳)不是一致(🏢)的(🍠)。就算是，这(zhè )一次，也轮不到(dào )我说(💜)什么了—(🔻)—因(yīn )为(⛎)霍(⏩)家当家(🏦)做(💠)主(zhǔ )的人，不是我。
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《算你色》常见问题
跑(✴)者将人生押注(🗡)在十秒里，动画也在那十秒里(🚤)势要改变观众(🦅)眼(🍨)前所见的一(💠)切(📤)，比赛结束，一(📓)切(🤯)煽动性的东西(🦁)戛然而止，这(🏚)绝(🤒)非单纯感动的(📆)体验，它拒绝把(🐻)角(🏌)色心象世界(🖍)剥开。是的，如果说(📺)同为独立动(🍺)画(🤕)出身的新海(🥌)诚(🥙)动画由不同角(🌒)色的内面，通过(🛶)宛如对唱一样的台词互相交(⚪)织(⬆)组成，观众相(🔧)信(🎹)主角（我）(🖊)笃(🕛)定了与他者能(🥁)最直接地连结、笃定世界的(🕥)一切，然后观众(💹)成(🛬)为共享同一(🍍)种(🥏)感受的共同(🏢)体(🐏)，那么岩井泽健(📺)治在转向商(📈)业(🍾)制片第一作、(🌽)用转描技法制(🌶)作(🍝)的《百米。》则希(📕)望观众更主动地(🧣)探索，找到属(🌞)于(🏥)自己的那个(🚶)“我(⌚)”。以及新海诚因(🕺)为他是“动画民(🎸)科”，通过静止的层与层之间的(💛)作(⬆)用挖掘世界(🈵)的(❇)深度，岩井泽明(♐)显有着压倒性(🙋)的动画素养，他相信动画要动(📿)，不需要内面、(🐯)仅(🎿)靠纯粹的动(💌)就(🐮)能连结世界，《百(👫)米。》正是这样一(🎮)部只有表层面(🐛)孔的动画，且是(💵)充满杂质的面(🚌)孔(➰)。
转描与纯手(🌁)绘动画不一样的(📯)是它一定是(🌑)绘(⏬)画（手的劳作(🍥)）与摄像机（(🦈)机器）的共同(🤢)作业。转描动画有着“我”与世界(🚼)的(🤹)戏剧，这里的(🎄)“我(🛩)”是指由构成动(📳)画的线的原生(🎭)质（protoplasm），正因为原画师之手的(💗)劳作，这种拒绝(🤢)僵(😅)化的变化具(👪)备(🤲)个人性，但这种(🌉)个人性总会被(❄)摄像机下客观(🍂)世界的物质与(💿)逻辑引导、诱(🕡)惑(🐐)，而原画师之(🚞)手又把线的质感(🚼)紧紧地把握(👝)在(🔅)自己笔下，对现(🔏)实的物质与逻(🤑)辑进行抗衡。体(🍺)育故事也是这么一回事，我们(🐉)为(🤦)之热泪的种(🚴)种(🌿)运动的人生，实(😐)际上是人用身(♐)体投身到世界，与世界交流、(🧤)抗衡，甚至可能(📢)被(💉)世界撕裂的(🐞)戏(🤒)剧一样。
于是，转(🎄)描动画里的手(✅)与机器的共作(🖱)（这种共作也(🖐)可以当做在互(🖖)相(👭)撕扯），以永(🥪)远不和谐、不精(⛷)确的样子在(🛎)动(😕)画的表层留下(🏕)了种种杂质，比(🖇)如看着像是扁(🎠)平的脸却有着不相协调的过(🔪)于(🎵)立体的运动(📗)，比(👉)如有的动画师(⤵)手艺跟不上现(🚆)实世界的运动，导致角色动得(💐)“不像人”，但在《百(🤸)米(🕶)。》里，我更愿意(🦍)把(🏾)这些杂质称为(💍)现实对动画面(🌗)孔留下的伤痕(🐋)。当跑者在起跑(📉)线各自准备时(📝)，衣(👝)服的折痕比(📏)纯手绘动画要来(👻)得更密集；(🛣)倾(🚍)盆大雨让跑者(👎)身上出现不断(😈)蠕动的光泽，宛(🥠)如现实在抚摸动画的肌理—(💶)—(👝)这部动画毫(🧟)不(❇)在意让信息量(🥜)变得排山倒海(🎰)——也是这个长镜头里，在开(🔑)始赛跑那决定(🗑)人(🎩)生的十秒之(😋)前(🔜)，框里的一切人(🎀)和背景的线都(🌳)在运动里抖动(🛥)，我们第一次如(🔨)此清晰地看见(😶)人(🕎)与世界的相(🍊)互作用力，这正如(🕳)鱼丰漫画总(👇)是(🌽)表现出谵妄的(👁)价值观一样，究(💺)竟是世界影响(💥)了人，还是偏执狂在动摇世界(🛢)，我(🍡)们无法确定(🎅)何(🦇)者才是现实，或(🔰)者说，即使转描(🚑)动画也不存在所谓的确凿的(👓)现实性吧。因为(🐤)角(🆒)色从不说出(🔐)心(😫)里话，直到富坚(🤡)被现实压垮崩(🐑)溃，线条也跟着(📺)紊乱，他哭的样(📉)子着实令人心(✨)疼(💩)之余也让人(🔪)忍(🎉)俊不禁。
是去年(🐊)喜欢的动画(🦃)之(🥐)一《猫妖小杏》刚(🛴)好也是转描动(👭)画，它同样有着(🛅)来自现实的杂质，比如该片采(🥛)用(🏣)现场收音的(👽)方(⛑)式，电影的“声腔(😜)”有着超出画纸(🍸)之外的空旷，然而这是一部需(💕)要抑制住单纯(🔥)靠(🏆)手作来想象(🏆)运(🕰)动的动画，因为(🚇)少女对世界感到无聊，她面对(💝)会说话的猫这(🚈)种超自然生物(🚄)也(🛬)毫无想法。形(🈳)式(💵)在故事引导下(📞)，转描动画将(🕦)现(🎶)实里的那些习(🍜)以为常的“噪”与(🚞)“动”带入动画后(🔈)，现实性被动画给均质化，留下(💔)了(🎖)不和谐的扁(🏚)平(🧥)的表面。《百米。》的(🎓)杂质留下了凹(🤔)凸不平的面孔，个人与世界、(😬)动画与现实、(🌥)手(📏)与机器对运(🐩)动(🔉)的想象力不断(👺)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(🦇)画纸、画面、(🕧)银幕。要说动画(🚛)哪(🐂)些地方不是(🎭)转(💭)描的话，几乎就(🗓)只有跑步的(🙇)时(🎗)刻，在标枪打响(🛂)后，跑者对爆发(💆)力与全力以赴(🕺)的迷恋直接冲破现实，画者无(📧)法(🛥)参照现实，只(🈶)能(📈)发挥自己的想(🛷)象去描绘速度(✝)。这就是这部动画所描绘的体(✌)育运动，画者无(🏽)疑(🍛)也是选手。
我(🎿)觉(🎅)得岩井泽这次(😈)联合动画师小岛庆祐确实在(🐧)一般的日本商(⛲)业动画体制里(🛺)带(📦)来了此前没(🌃)有(🔑)的东西（或者(🏒)说是“杂质”）(💥)，动(🔩)画师出身的押(🗼)山清高在去年(💋)上映的《蓦然回(🔵)首》里缩小了动画电影的制作(💀)规(📌)模，利用小团(🎓)队(🐋)的体制尽可能(🐾)保留原画师的(🚌)人工性，这种体制宛如希望洗(🔬)净日本动画的(🚎)工(💨)业属性，我觉(📆)得(👅)押山应该希望(🔽)观众能注意到那些“动”里蕴含(😫)着手的劳作，通(😕)过一种隐秘的(🐴)“元(🙅)动画”，在这部(🛂)以(🎣)画画为题材的(🎦)动画里，利用(🦌)动(😺)画之“动”让人意(📧)识到这是画，然(📙)后想到不同的(📂)笔触各有主人，并为这种人工(🆒)的(🤞)物质性感动(🛒)。若(🍏)借用土居伸彰(🚳)的说法来说的(⏹)话，那就是《蓦然回首》的局限性(💷)在于对动画的(👂)定(🍟)义只看到了(🔪)帧(🦉)与帧之间，动画(🆑)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🥘)众的自我意识(🕗)。面对《百米。》凹凸(🥘)不(😿)平的面孔，我(🎹)们(🏨)却无法以一种(🙇)动画教养判(🎐)断(🏅)它的好与坏，只(🎑)是在极速一百(🥏)米里，观众看到(💄)的不只是绘画与手的劳作的(⚓)奇(🌦)迹，动画在逃(📧)避(🚡)现实之前先要(💅)注视现实，只剩(🏸)下速度的世界里我们可以选(🍾)择看清“我”自己(🐧)的(🏘)面孔。
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