色花堂在线观看剧情简介
霍(huò(👕) )老爷子蓦(mò )地听出什(🕵)么(🐂)来(lái )，这么(me )说来，宋(sò(🏥)ng )老(📵)这是打算来(lái )桐城定(📇)(dìng )居？哈哈(🍣)(hā(🔅) )哈，好好好，让他早(zǎ(🤴)o )点(🌃)过来，我们(men )俩老头子(😵)(zǐ(🍍) )还能一(yī )起多下几(jǐ(🆕) )年棋(qí )！
庄依(🔱)波(💑)(bō )睡了一觉后，时间(💞)便(🤼)(biàn )过得快多(duō )了，又吃(🖌)了点东西，休(🤾)息了一(yī(🎂) )会儿，飞机便(🙎)已(🔧)经开(kāi )始准备降(jià(🛤)ng )落(⏹)。
乔唯一先抱过儿(ér )子(🐬)，又笑(xiào )着跟(😺)千星寒暄了几句(jù )，如(🧓)同(📵)看(kàn )不见容隽一般(💦)(bā(🍯)n )。
再看(kàn )容隽，早(zǎo )就崩(😐)溃得放弃(qì(🖼) )抵(📽)抗，一副生无(wú )可恋(❗)的(🔖)样子。
我都跟(gēn )你说(🌆)过(🎛)了(le )，每个女孩子(zǐ )说我(🖍)愿(yuàn )意的时(🌪)候(🌬)(hòu )都是(shì )最漂亮的(🔵)(de )！庄(🚷)依波忍不住微微(wēi )提(📰)高了声(shēng )音(🎢)，恼道，结果(👐)又是(shì )这样(🛁)！我(🎐)(wǒ )没有洗头没有化(👑)妆(⚓)，连衣服都(dōu )没有换，蓬(🌅)头垢面！你总(🐩)要让(ràng )我在这样的情(📱)形(🏫)
庄依(yī )波这才终(zhō(⏫)ng )于(🍢)回过神，你(nǐ )你怎么(me )会(🐉)过来？
庄依(🎰)波(📹)忍不住(zhù )缓缓抚(fǔ(⛑) )过(👌)他签下(xià )名字的地(💼)方(📤)，随后，又抚过庄(zhuāng )珂浩(🛂)和千星签(qiā(🥡)n )名(😹)的地(dì )方。
不用(yòng )。申(♈)(shē(🗨)n )望津却只(zhī )是道，我就(👬)在这(zhè )里。
容(🏉)恒快步(bù(💵) )走上前来，笑(🦁)着(😺)将儿(ér )子抱进怀(huá(⬛)i )中(🌧)，才又看向千星，你怎么(😳)过(guò )来了？(🚛)
庄珂浩一身休(xiū )闲西(🎇)装(🥕)，慵慵懒懒地站在门(🚄)口(🔇)(kǒu )，怎么，不请我进去坐(👅)(zuò )吗？
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《色花堂在线观看》常见问题
跑者将人生押注在十秒(🎚)里(🎁)，动画也在那(🐊)十(😡)秒里势要改(🕵)变(🈲)观众眼前所见(🕹)的一切，比赛结束，一切煽动性(🌞)的东西戛然而(🌜)止(🎁)，这绝非单纯(🔌)感(🚥)动的体验，它(🚟)拒(🐝)绝把角色心象世界剥开。是的(📜)，如果说同为独(😢)立动画出身的(👻)新(😰)海诚动画由(🏟)不(❤)同角色的内(💘)面，通过宛如对(😙)唱(🐼)一样的台词(🧘)互(🐡)相交织组成，观(🎗)众相信主角（(🚝)我(🏏)）笃定了与他者能最直接(🛸)地(🙅)连结、笃定(💯)世(🌐)界的一切，然(😾)后(📲)观众成为共享(🍢)同一种感受的共同体，那么岩(🚪)井泽健治在转(📜)向(💉)商业制片第(🍸)一(🍿)作、用转描(🎽)技(👽)法制作的《百米。》则希望观众更(㊙)主动地探索，找(👛)到属于自己的(🔸)那(🌡)个“我”。以及新(😯)海(🍋)诚因为他是“动画民科”，通过(🎾)静(🚷)止的层与层之(🥌)间的作用挖掘(😢)世界的深度，岩(🍹)井(👄)泽明显有着压倒性的动画(🚄)素(👒)养，他相信动(📰)画(💛)要动，不需要内(🥧)面、仅靠纯粹(🐞)的动就能连结世界，《百米。》正是(🍔)这样一部只有(🌛)表(🛷)层面孔的动(🥏)画(🌥)，且是充满杂质(🤬)的面孔。
转描与纯手绘动画不(✖)一样的是它一(🕦)定是绘画（手(🌬)的(🤰)劳作）与摄(📀)像(〰)机（机器）的共同作业。转(👬)描(😉)动画有着“我”与(🗳)世界的戏剧，这(😠)里的“我”是指由(🤵)构(👐)成动画的线的原生质（protoplasm）(✒)，正(🈚)因为原画师(💩)之(🦁)手的劳作，这种(🍊)拒绝僵化的变(🉐)化具备个人性，但这种个人性(🥞)总会被摄像机(🎵)下(🤖)客观世界的(🥌)物(🛡)质与逻辑引导(🕊)、诱惑，而原画师之手又把线(😱)的质感紧紧地(⏭)把握在自己笔(🌪)下(📵)，对现实的物(🗿)质(🌁)与逻辑进行抗衡。体育故事(🧔)也(🤱)是这么一回事(🍮)，我们为之热泪(🚊)的种种运动的(🍍)人(❔)生，实际上是人用身体投身(💦)到(🦀)世界，与世界(🦐)交(📖)流、抗衡，甚至(🎂)可能被世界撕(💟)裂的戏剧一样。
于是，转描动画(🎤)里的手与机器(🛏)的(🐌)共作（这种(🚷)共(📤)作也可以当做(💽)在互相撕扯），以永远不和谐(🐔)、不精确的样(📖)子在动画的表(😋)层(🦍)留下了种种(🍦)杂(👁)质，比如看着像是扁平的脸(🎌)却(🏼)有着不相协调(🤣)的过于立体的(👞)运动，比如有的(❇)动(🌇)画师手艺跟不上现实世界(🤩)的(📓)运动，导致角(🧑)色(⏩)动得“不像人”，但(🚱)在《百米。》里，我更(📍)愿意把这些杂质称为现实对(🕘)动画面孔留下(🤪)的(👡)伤痕。当跑者(🕌)在(🗽)起跑线各自准(📏)备时，衣服的折痕比纯手绘动(🍄)画要来得更密(🛸)集；倾盆大雨(🦇)让(🤙)跑者身上出(➖)现(🌎)不断蠕动的光泽，宛如现实(📺)在(🐐)抚摸动画的肌(🗑)理——这部动(💐)画毫不在意让(💀)信(🕵)息量变得排山倒海——也(⌚)是(🕞)这个长镜头(👍)里(🍔)，在开始赛跑那(🎫)决定人生的十(🛹)秒之前，框里的一切人和背景(🥜)的线都在运动(😬)里(📈)抖动，我们第(🐐)一(🆑)次如此清晰地(🐇)看见人与世界的相互作用力(🐣)，这正如鱼丰漫(🔄)画总是表现出(🕕)谵(🍐)妄的价值观(🐶)一(🔃)样，究竟是世界影响了人，还(📿)是(😝)偏执狂在动摇(🌎)世界，我们无法(🍐)确定何者才是(♐)现(🐍)实，或者说，即使转描动画也(🌽)不(🍌)存在所谓的(😩)确(✳)凿的现实性吧(🤜)。因为角色从不(💦)说出心里话，直到富坚被现实(👝)压垮崩溃，线条(😍)也(🍊)跟着紊乱，他(🧐)哭(🧒)的样子着实令(😢)人心疼之余也让人忍俊不禁(🎐)。
是去年喜欢的(🚒)动画之一《猫妖(🐞)小(🚙)杏》刚好也是(🦊)转(🕜)描动画，它同样有着来自现(🚰)实(🌧)的杂质，比如该(🍰)片采用现场收(📯)音的方式，电影(📛)的(🤠)“声腔”有着超出画纸之外的(🕶)空(🍐)旷，然而这是(✍)一(🌞)部需要抑制住(🛏)单纯靠手作来(⛱)想象运动的动画，因为少女对(🐼)世界感到无聊(✨)，她(🏩)面对会说话(🐅)的(🌲)猫这种超自然(🔸)生物也毫无想法。形式在故事(🕡)引导下，转描动(🔝)画将现实里的(🏹)那(🍈)些习以为常(🏕)的(🎰)“噪”与“动”带入动画后，现实性(🔠)被(🌕)动画给均质化(🚓)，留下了不和谐(🧣)的扁平的表面(👊)。《百(🕳)米。》的杂质留下了凹凸不平(🔛)的(📤)面孔，个人与(😔)世(🌲)界、动画与现(👣)实、手与机器(🏍)对运动的想象力不断彼此抗(♋)衡，几乎要冲破(⛹)平(♍)面的画纸、(🌴)画(⛸)面、银幕。要说(😣)动画哪些地方不是转描的话(🍶)，几乎就只有跑(🌅)步的时刻，在标(🧝)枪(🥔)打响后，跑者(🌓)对(📼)爆发力与全力以赴的迷恋(💶)直(🌀)接冲破现实，画(🏊)者无法参照现(➰)实，只能发挥自(🚟)己(🍫)的想象去描绘速度。这就是(✴)这(😃)部动画所描(🏙)绘(🐛)的体育运动，画(⤵)者无疑也是选(💨)手。
我觉得岩井泽这次联合动(🙌)画师小岛庆祐(🐜)确(🎆)实在一般的(🎀)日(💣)本商业动画体(✨)制里带来了此前没有的东西(📠)（或者说是“杂(⚓)质”），动画师出(📭)身(🍑)的押山清高(🕠)在(✊)去年上映的《蓦然回首》里缩(♐)小(🕛)了动画电影的(🗂)制作规模，利用(💠)小团队的体制(🎉)尽(🥂)可能保留原(🆔)画师的人工性(🔅)，这(🕔)种体制宛如(🚟)希(🚹)望洗净日本动(❗)画的工业属性(🌜)，我觉得押山应该希望观众能(🌹)注意到那些“动(😒)”里(🈂)蕴含着手的(🙎)劳(🙄)作，通过一种隐(🚜)秘的“元动画”，在这部以画画为(🔯)题材的动画里(🏀)，利用动画之“动(🎏)”让(🚪)人意识到这(🧝)是(😲)画，然后想到不同的笔触各有(🚈)主人，并为这种(🕯)人工的物质性(🥘)感动。若借用土(🌔)居(🍼)伸彰的说法(📿)来说的话，那就(🕦)是(🌒)《蓦然回首》的(🅾)局(🦏)限性在于对动(📣)画的定义只看(❎)到了帧与帧之间，动画还有“帧(📤)之彼端”的可能(🧀)性(🔼)，即观众的自(🆙)我(⤴)意识。面对《百米(📿)。》凹凸不平的面孔，我们却无法(🥅)以一种动画教(😇)养判断它的好(🍸)与(🧕)坏，只是在极(🐄)速(🔬)一百米里，观众看到的不只是(🙄)绘画与手的劳(⛔)作的奇迹，动画(👦)在逃避现实之(🌻)前(🐩)先要注视现(🚥)实，只剩下速度(🥕)的(🎁)世界里我们(🍥)可(🕋)以选择看清“我(🚷)”自己的面孔。
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