朱志鑫剧情简介
听(🕗)着这熟(shú )悉的(🖖)曲调，陆沅(yuán )微(⛔)(wēi )微一顿，随后(👀)才(cái )接(jiē )起电(🐱)话。
慕浅倚(yǐ(📔) )在(🔥)他身上，静静(jì(🔹)ng )看(kàn )着窗外的(🗂)云(🐃)层时(shí )，齐远接(🚦)了个卫星(xīng )电(🙇)话。
陆沅安静(jì(🚣)ng )片(piàn )刻，才又道(🙇)：爸(bà )爸(bà(🕎) )，妈(🐑)妈背叛了你(nǐ(⏺) )，你会怪她吗？(🤪)
霍(🐥)(huò )靳西听了，又(🌫)低(dī )头(tóu )看了(⏰)看手中那张(zhā(👩)ng )资料，随后才道(🙈)：借不到？
慕(🏇)浅还(hái )有(yǒu )一(🏔)堆(🤮)东西要收拾(shí(🗺) )，没空跟她多寒(🌄)暄(xuān )，只是道：(😎)谢谢(xiè )您(nín )的(🍏)煎饼，我回头(🔵)(tó(👭)u )再(zài )带祁然上(🐊)您家去(qù )。
说完(📣)这(🐺)句，她(tā )便(biàn )从(🎳)霍靳西怀中起(💧)(qǐ )身(shēn )来，走向(🎗)房间的(de )方向。
慕(⏩)浅转手(shǒu )就(💵)(jiù(🐖) )把钱包塞在了(🎆)齐(qí )远(yuǎn )怀中(👢)，知(🐳)道怎么(me )做了吧(🍷)？
阿姨似乎(hū(💉) )意识到自己说(📋)多(duō )了(le )，连忙擦(🔚)了擦眼(yǎn )睛，说(💮)：你自己去(qù(🐚) )惜惜的房间吧，我(🐁)(wǒ )去给你泡茶(⛹)。
慕(mù )浅笑眯眯(🕎)地挥手，一直到(🍖)车子驶出(chū(🔋) )庭(🙉)(tíng )院大门，她才(❎)收(shōu )回(huí )视线(🍱)。
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《朱志鑫》常见问题
跑者将人生押注在十(🐞)秒里，动画也在(🧔)那(🙌)十秒里势要(💺)改(😖)变观众眼前(🛐)所(💱)见的一切，比赛结束，一切煽(🤟)动(🛍)性的东西戛然(🛳)而止，这绝非单(⛺)纯(🐊)感动的体验(💸)，它(🕴)拒绝把角色心(🕒)象世界剥开(🤹)。是(😇)的，如果说同(🔈)为(😘)独立动画出身(🚄)的新海诚动画(🦄)由不同角色的内面，通过宛如(🍗)对(🏟)唱一样的台(🍦)词(🛎)互相交织组(✒)成(🆓)，观众相信主角(🔨)（我）笃定了与他者能最直(✒)接地连结、笃(🛵)定(🖨)世界的一切(🉐)，然(😨)后观众成为(🕞)共(👓)享同一种感受的共同体，那(📺)么(❔)岩井泽健治在(💗)转向商业制片(🖍)第(🛎)一作、用转(😜)描(😈)技法制作的《百(🤴)米。》则希望观(🌰)众(🌧)更主动地探(🚮)索(🛁)，找到属于自己(🛑)的那个“我”。以及(👺)新海诚因为他是“动画民科”，通(👞)过(🏆)静止的层与(🚇)层(🥧)之间的作用挖(🈶)掘世界的深度(㊗)，岩井泽明显有着压倒性的动(🈲)画素养，他相信(🥘)动(😀)画要动，不需(😶)要(🍝)内面、仅靠纯(🧐)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🔼)是这样一部只(🏊)有表层面孔的(🎈)动(🏋)画，且是充满(🐹)杂(🐹)质的面孔。
转描(🏌)与纯手绘动(⛄)画(🐪)不一样的是它(🎱)一定是绘画（(📭)手的劳作）与(🈷)摄像机（机器）的共同作业(🏌)。转(🐻)描动画有着(😷)“我(♏)”与世界的戏剧(🔤)，这里的“我”是指(👳)由构成动画的线的原生质（(🖖)protoplasm），正因为原画(🤴)师(🍄)之手的劳作(👿)，这(😨)种拒绝僵化的(🔛)变化具备个人性，但这种个人(🌌)性总会被摄像(📞)机下客观世界(🎳)的(💒)物质与逻辑(😗)引(🍸)导、诱惑，而原(📆)画师之手又(🐵)把(💉)线的质感紧紧(🌉)地把握在自己(📄)笔下，对现实的(🔰)物质与逻辑进行抗衡。体育故(👃)事(📷)也是这么一(🎿)回(🚌)事，我们为之热(⬛)泪的种种运动(🔝)的人生，实际上是人用身体投(😂)身到世界，与世(🏮)界(😭)交流、抗衡(👜)，甚(🕍)至可能被世界(🏸)撕裂的戏剧一样。
于是，转描动(🕵)画里的手与机(👍)器的共作（这(🈺)种(⛎)共作也可以(🚎)当(🥄)做在互相撕扯(😠)），以永远不(🔤)和(🍊)谐、不精确的(🛁)样子在动画的(✅)表层留下了种(🦐)种杂质，比如看着像是扁平的(🐦)脸(♍)却有着不相(🆖)协(👺)调的过于立体(🔢)的运动，比如有(🗼)的动画师手艺跟不上现实世(📇)界的运动，导致(♑)角(🍺)色动得“不像(🚰)人(🍤)”，但在《百米。》里，我(🔞)更愿意把这些杂质称为现实(🕙)对动画面孔留(✍)下的伤痕。当跑(🎞)者(🎶)在起跑线各(🦌)自(🀄)准备时，衣服的(🌒)折痕比纯手(🛑)绘(😰)动画要来得更(💶)密集；倾盆大(🍋)雨让跑者身上(🍧)出(📅)现不断蠕动的光泽，宛如现(👇)实(🍱)在抚摸动画(🕯)的(⭐)肌理——这部(🐷)动画毫不在意(📫)让信息量变得排山倒海——(🏷)也是这个长镜(🎗)头(🏵)里，在开始赛(⛲)跑(📣)那决定人生的(🚿)十秒之前，框里的一切人和背(🎳)景的线都在运(🧛)动里抖动，我们(👉)第(📢)一次如此清(🍦)晰(🧙)地看见人与世界的相互作(📓)用(🔓)力，这正如鱼丰(🚧)漫画总是表现(⛏)出谵妄的价值(🚴)观(🆙)一样，究竟是世界影响了人(🎁)，还(📢)是偏执狂在(🗄)动(⛔)摇世界，我们无(💤)法确定何者才(🕖)是现实，或者说，即使转描动画(👸)也不存在所谓(💭)的(🚓)确凿的现实(💌)性(🌏)吧。因为角色从(🛒)不说出心里话，直到富坚被现(😝)实压垮崩溃，线(🍯)条也跟着紊乱(📏)，他(🚞)哭的样子着(㊗)实(🤜)令人心疼之余也让人忍俊(⭕)不(🍌)禁。
是去年喜欢(✨)的动画之一《猫(🧝)妖小杏》刚好也(🏦)是(📑)转描动画，它同样有着来自(🐙)现(🅱)实的杂质，比(🕕)如(🤝)该片采用现场(😭)收音的方式，电(🗿)影的“声腔”有着超出画纸之外(🐣)的空旷，然而这(♉)是(🐨)一部需要抑(🎿)制(🆗)住单纯靠手作(🎸)来想象运动的动画，因为少女(🗃)对世界感到无(🕎)聊，她面对会说(🔑)话(👁)的猫这种超(🏴)自(💭)然生物也毫无想法。形式在(🐹)故(🧡)事引导下，转描(🦗)动画将现实里(🐃)的那些习以为(🚴)常(📤)的“噪”与“动”带入动画后，现实(👤)性(👪)被动画给均(🖇)质(🛋)化，留下了不和(🎏)谐的扁平的表(🐼)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🏬)平的面孔，个人(📒)与(🤟)世界、动画(㊗)与(👛)现实、手与机(📂)器对运动的想象力不断彼此(🚄)抗衡，几乎要冲(⏪)破平面的画纸(💪)、(👹)画面、银幕(👨)。要(🕦)说动画哪些地方不是转描(🐇)的(😗)话，几乎就只有(👟)跑步的时刻，在(👈)标枪打响后，跑(👒)者(🛹)对爆发力与全力以赴的迷(🌻)恋(🚱)直接冲破现(🌨)实(🍎)，画者无法参照(📛)现实，只能发挥(💄)自己的想象去描绘速度。这就(👣)是这部动画所(🆚)描(🛐)绘的体育运(👅)动(📂)，画者无疑也是(🐳)选手。
我觉得岩井泽这次联合(🎼)动画师小岛庆(⏲)祐确实在一般(🎾)的(🎼)日本商业动(😂)画(🏧)体制里带来了此前没有的(👙)东(🚸)西（或者说是(🈲)“杂质”），动画师(🚋)出身的押山清(📳)高(🤪)在去年上映的《蓦然回首》里(🌡)缩(🚪)小了动画电(👦)影(📩)的制作规模，利(📒)用小团队的体(🏰)制尽可能保留原画师的人工(💣)性，这种体制宛(🏝)如(🚫)希望洗净日(🍲)本(🚰)动画的工业属(⛴)性，我觉得押山应该希望观众(🌡)能注意到那些(👹)“动”里蕴含着手(🙄)的(🈲)劳作，通过一(☕)种(🔶)隐秘的“元动画”，在这部以画(🛌)画(😬)为题材的动画(🕖)里，利用动画之(👩)“动”让人意识到(🥩)这(🗻)是画，然后想到不同的笔触(🧓)各(🚓)有主人，并为(😚)这(✉)种人工的物质(👇)性感动。若借用(🏼)土居伸彰的说法来说的话，那(🤠)就是《蓦然回首(📙)》的(🈹)局限性在于(🗓)对(🕕)动画的定义只(✂)看到了帧与帧之间，动画还有(🗓)“帧之彼端”的可(🛋)能性，即观众的(🚫)自(♉)我意识。面对(🐥)《百(📎)米。》凹凸不平的面孔，我们却(🏮)无(🍙)法以一种动画(❄)教养判断它的(🌹)好与坏，只是在(💆)极(🥂)速一百米里，观众看到的不(🦔)只(🍈)是绘画与手(🚄)的(😰)劳作的奇迹，动(👺)画在逃避现实(🈚)之前先要注视现实，只剩下速(🤬)度的世界里我(🌱)们(🏎)可以选择看(🙈)清(📼)“我”自己的面孔(✋)。
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