在所有(🎫)的电影里(🥫)，安东尼奥尼(🌓)的声音是最让我(🤦)痴迷(⛺)的。很想写一篇长(🏩)长的影评，记(🤑)录周(🦉)六三部电影(♎)的迷人之处，但我(📟)太累(🍛)了，也没有时间。随(🐝)着日子的流(🌐)逝，我感觉(👥)到一种紧迫(🎯)感，那(⏩)是因为我逐(💬)渐意识到并不想(🗂)对影(🛃)片有一个富有洞(🖐)见的影评式(💕)分析，只是想简单(⛔)诉说(🐖)看完电影后愉悦(👽)的激情，而时(🎊)间是(🍱)最会(🎖)扼杀此(📘)类精灵的(🌔)。总之，它们应(🐷)当更潦草地出现(🎙)在我(🍁)的影评里。

我该怎(📪)么形容安东(🏔)尼奥(🌒)尼电影的声(👢)音呢，不妨先谈谈(🐪)其他(😏)的几部片。在《奇遇(🚝)》里，我一定为(🗽)小岛上的(🤕)寻找感到过(🏥)某种(📸)震颤，乍一看(🙅)，可能会说那些天(🛄)际线(🕚)，那些海平面，还有(🚠)嶙峋的石块(💉)曲线，有种眩晕感(🍅)，它们(🍓)在构图和调度上(🐏)的确至关重(🥡)要。但(🐂)唯有(🕊)那个有(❕)节拍，甚至(🥀)有点儿魔性(😊)的海浪声陪伴，才(🐐)让我(🌲)真的相信：也许(🐅)下一秒这些(🧖)人真(💈)的要掉到海(👮)浪里头；在《夜》和(🌀)《蚀》里(🌃)，让我忘不掉的是(🍔)鞋跟踩在地(🤲)面的声音(🖍)；《放大》最有(📛)意思(👟)，几乎所有人(🔅)都会为结尾的是(🙌)否存(🐝)在说上两句，但吸(🐅)引我的不是(📫)这些，远在最后的(👸)画面(🐫)出现之前，这个问(🤽)题已经强烈(🛰)袭来(🏯)了—(🦅)—听听(🍝)那个网球(🚙)被击打的声(🐴)音！现实世界的网(💚)球声(⏬)不会以那种强度(🍡)（相对于其(🛳)他声(🕣)音）和频率(🐲)出现，这个节奏，以(🕊)及声(🚁)音的质感已经说(🤩)明了一切。

但(🌾)无论如何(🥅)，安东尼奥尼(💌)的声(🔦)音永远是出(⏯)发于最基本的现(➗)实的(👂)——绝对不可能(🧝)有在远处，或(😋)是墙背面的人，说(🦓)话响(🚳)度与前景中的人(😲)相差无几。但(🚂)用句(🚰)俗套(💛)的话讲(📛)，他是超越(🥘)现实的（天(🈯)呐，写出来俗的想(📟)吐）(👸)。在《过客》里，很容易(😖)注意到开头(🦄)那个(📱)电风扇的声(🈁)音，也许这包含了(🤧)某种(🍲)心理隐喻，但它首(🕣)先作为听觉(🌆)元素让人(🧣)感到适切。下(⤴)一幕(⬜)，来到酒店前(🚟)台，那个烦人的电(🌰)风扇(💽)消失了，但空间中(💕)仍存在另一(📴)个持续的干扰，频(📲)率更(🌜)高但响度低了不(🍯)少，画面里最(💅)终能(🕖)看到(🥏)音源是(🆘)摆在后方(❗)柜台的另一(🚔)个小型电风扇，我(📋)格外(🅿)需要这样的变奏(👘)以适应不同(😸)的空(🤽)间与进展。在(🐦)阿巴斯那里，也许(✌)有个(💀)更美妙的画外空(🥛)间经由声音(🌤)建立，但安(🥢)东尼奥尼甚(✝)至连(🤹)画内空间都(🙉)需要声音真正建(🈸)立。每(🗜)一个空间都有无(👀)数种方式得(🖐)到观察，创作者对(🔨)空间(🎫)所包含灵魂的提(💥)取态度反映(👲)在声(👚)音的(💔)剪辑上，我借由画(🈵)面看到它们(🔔)，但唯独通过声音(😔)才进(🧥)入它们。

也许电影(🕑)的色彩和声(😡)音一(💌)样，具有更简(😢)单的特性。《放大》中(🏵)的色(🛐)彩格外妖艳，这不(🤜)仅仅是指那(🆖)些模特所(👊)穿的服装，连(😧)最简(♋)单的红色与(🛂)绿色都是如此。最(💅)让我(🚤)惊奇的是那个公(🛅)园，当男主在(😅)公园中拍照时，我(❇)突然(🚺)意识到自己不知(😀)道上哪去找(💃)一个(🍲)有这(🤾)种特质的公园，这(🙈)特质是由颜(🥌)色赋予的，绿色形(⏯)成的(🔳)节奏感很强烈，那(👋)个段落是整(🐻)部电(🧕)影里我最喜(🏑)欢的。如果说解读(👮)家们(🔁)在《放大》中能找到(✋)一些所指与(🔇)颜色对应(🕯)的话，那么《过(🕸)客》里(⏹)的颜色将更(🗓)加“普通”，隐喻的意(🔒)味儿(🏛)更低，却仍保留着(🗺)单纯的视觉(🏧)刺激以使我们直(🥖)接理(🏙)解，它们不再像《红(😭)色沙漠》海报(🆑)里的(🏑)颜色(💅)那样，尖锐地似乎(🍜)都有些刻意(🍗)了。

他也有着一种(👎)最受(🎊)我喜爱的调度方(📛)式，奥逊威尔(🏈)斯那(🏯)种景深镜头(💣)功力也许很强，但(➕)每个(🖕)人物只是像螺丝(😨)钉一样出现(🚴)在他们该(🎛)出现的景别(🖲)，发出(🔌)他们该做的(😶)动作，这也许让我(⏫)觉得(🕑)对画面中的人物(⏰)有些缺少感(😥)情了。另一个意大(😵)利导(🎙)演费里尼，人物会(🏨)如跳舞般接(🆔)近又(⚫)跳出(🈵)，最后遗落下一个(🎸)孤独的人儿(🐓)（这倒让我觉得(👐)费里(🔣)尼是爱这角色的(🤡)），但他们是(🥐)经历(🕚)过热闹喧嚷(🦀)的。安东尼奥尼的(🙉)人物(🤮)从一开始就不和(🍂)谐，而且他们(😕)绝不居于(🚦)自己应该在(🔔)的位(🌛)置，永远在逃(🤝)避，这样会开辟出(🐱)更大(🚫)的画面空间，也使(🥚)得动作——(🥌)或者用现在常被(📘)提及(📚)的“姿态”——不再(📕)是木偶般缺(🥙)少灵(🛩)魂的(💼)目的执行工具，而(🚡)拥有情感内(🏷)化——尽管连动(🌔)作本(🍑)身也常常在逃避(🍆)。

也许让大多(🔚)数观(💜)众着迷的是(⛲)安东尼奥尼电影(🖱)中的(😦)空间，确实，我也爱(🙇)它们，我本想(🦃)就此对比(👯)一下维斯康(❓)蒂的(🌁)空间建立方(💸)式，但现在是什么(🌯)时候(🛸)，已经12点多了吗？(💂)好吧，我仍然(😴)想简单写写。之前(🌛)不记(🔳)得在哪里听人说(🎯)他喜欢看电(👽)影中(😒)角色(🐜)走路的样子，这些(🧟)镜头几乎是(🎉)导演的签名，我明(📞)白这(🖍)种感觉，但安的电(👜)影里走路还(🍘)意味(⚽)着空间（当(🎣)然也可能是小跑(🍥)，甚至(🕉)开车啦），他在画(📽)面视觉中加(💹)入了如此(🍿)多环境的要(👕)素，那些几何式（(💵)仅用这一个词是严重(💕)不能概括的）的(📈)图像在单个(🤟)画面中已独立表(🍠)意，然(📁)而还是经由角色(💻)的运动才将(🐟)他们串联(🥕)起来，但我要马上(👌)反驳我的上(🐈)一句，因为我只是(🐕)在每(💥)一个场景强烈地(🚴)经历了这个(🤵)空间，我对整个空(🗝)间仍然一无所知，它们(📑)并没有被真正串(💃)联，我只是重(🏝)复地经历(⌛)、经历，到了(🌨)最后，除了整个空(🌔)间，电影的其他所有部(🦄)分倒是都被圆满(🌜)感知了。这一(✌)点在《夜》里也许最(🎧)为明(🌱)显。

哎呀，老维斯康(🛋)蒂，没有太多(⏹)时间留给(🐰)你了，我首先是想(🛐)为一种轻浮(🕰)的态度向你道歉(🌸)。在看(👈)完《白夜》后，我把这(🖤)个既不那么(🏑)现实主义，也不那(🌼)么类似《豹》的片称为转(🔭)型期电影，但这是(🔣)十分不公平(🦂)的！没有人(🎅)是生活在转(🌙)型期内的，我们现(✏)在永远不知道目的地(👤)在哪，以一种上帝(🚠)式的姿态评(🧔)判是可憎的。当下(🎸)就是(🎠)当下，彼时的你也(⛔)许也意识到(⏱)现实主义(👕)不再完全有效，转(🙂)而开始了自(🦀)己的实验，或者说(🦀)，仅仅(🔸)凭直觉开始了创(🉑)作。这部《白夜(🐉)》的空间布景，别人(🔗)看来可能有些粗制滥(🐎)造，但你也许正刻(🦑)意为之，你在(🚦)探索心中(🈳)的情感是如(🐽)何建立起空间的(🏛)，幻梦是如何给空间带(💲)上色调的，视觉元(⤵)素又是如何(🐙)以舞蹈的形式呈(🔊)现出(📻)来的，你多擅长拍(😄)舞！

《北斗七星(🎌)》里你的改(🛑)变令我震惊，不得(👍)不猜测那些(🌡)年究竟发生了什(🔵)么真(📺)正触动到你心房(🌵)的事。开头的(🚽)那种速度，让我想(⭕)起了《妖夜慌踪》。现实的(🌔)东西仍存在于你(🥞)的电影里，但(😔)它们或多(🥊)或少带上了(🚗)失落的调子，我最(🕛)喜欢里面的风，它们伴(📨)着那些表现主义(🕳)光线几乎要(💄)把你的心与里面(💔)蕴含(🐉)的全部感情吹出(🍩)来。也许在未(🔋)来，你的空(🔮)间不再这么粗粝(🍼)黑色，而显得(💘)庄严，但那或许正(🐸)是《豹(💳)》中公爵因为衰老(👦)脆弱而不得(🗄)已为之的节制...

现(🌕)在太晚了，我感觉难过(👒)，如果这会儿还不(💢)睡觉，一道深(🔘)渊就会逐(🌃)渐在我眼前(🔰)清晰起来，就像我(🕣)看它它看我那样简单(🛃)。这不仅仅是因为(🎋)明天要上班(👗)，或许正是因为上(👐)班，谁(🥐)知道呢。我明明已(🎊)经结尾，又开(🎣)始盯着卫(😥)生间里一条该死(🥠)的毛巾，真烦(🎭)人，毛巾有什么好(🏋)看的(🤩)！也许现在出门，就(🚷)能遇见楼下(✏)垃圾桶旁边那只(🈶)简州猫了，但我太累了(💔)，我想睡觉。哎，未来(🐐)，未来(✡)！