剧情简介
千(📱)星和霍靳(jìn )北一起站在门口，千(🏗)(qiān )星手(🚒)里(lǐ )还捧着一大束(shù )花(👡)，冲(chō(🏸)ng )着(📵)她笑了起来(lái )，欢(huān )迎回(🧟)伦敦(🤒)啊(🎠)！
不(bú )要！容璟瞬间抱容隽(🤼)的大(🔇)(dà(😵) )腿抱得(dé )更紧，要妈妈(mā(💾) )！
容小(xiǎ(💚)o )宝有了(🛸)妈妈的(de )怀抱(bào )便乖巧多(👸)了，再(🌁)(zà(😸)i )不像(xiàng )先前的小魔娃模(🐾)样，一(Ⓜ)再(🖱)地冲着千星笑了(le )又笑。
庄(🔷)依波(🍍)关(⭕)上门(mén )，走(zǒu )到沙发旁才(🌁)又问(wè(🌞)n )了他(tā )一句：你是有事来伦(lú(🤴)n )敦，顺便(🏦)过来的吗？
陆沅连(lián )忙(📷)一弯(👧)腰(🍢)将他(tā )抱进(jìn )怀(huái )中，这(🧑)才看(🏵)向(🐾)(xiàng )了瘫(tān )坐在沙发里的(🖨)容(ró(🙅)ng )隽(🚼)，有些不好意思地笑了(le )笑(🎚)，大(dà )哥(🌚)，真是麻(🌟)烦(fán )你了(le )。
到底是嫂子，容(🅾)恒(hé(🙍)ng )不(🙏)敢用对慕浅和(hé )千星(xī(🚻)ng )的态(🧓)度(🎉)对待她，却还(hái )是忍不住(🙊)回嘴(📔)道(🐜)：这(zhè )哪里叫(jiào )矫情，这(🥁)是我(wǒ(📍) )们俩(liǎng )恩爱，嫂子你是(shì )平时(shí(✝) )虐我哥(🥚)虐多了，一点(diǎn )体会不到(👋)这种(🐐)小(📤)情趣(qù )！
庄依(yī )波就坐在(🛄)车窗(📙)(chuā(🥓)ng )旁边(biān )，也不怕被太阳(yá(🌩)ng )晒到(👆)(dà(🆖)o )，伸出手来，任由阳(yáng )光透(💗)过手指(🏝)间隙落(😷)下(xià )来，照(zhào )在她身上。
他(🌏)(tā )回(🈯)头(🗺)(tóu )看(kàn )向乔唯一，乔(qiáo )唯(🏳)一(yī(🔀) )却(🧣)只是伸出手来(lái )在他(tā(⛸) )脑门(🏢)上(🥤)点了一下。
乔(qiáo )唯一先抱(🐸)过儿子(🎉)，又(yòu )笑着跟(gēn )千星寒暄了几(jǐ(🦎) )句，如同(🎛)看不见容隽(jun4 )一般(bān )。
闻言(🕓)，申望(😺)津(🖱)微微(wēi )眯了眯眼，盯着她(🦅)看(kà(🐓)n )了(🚓)片刻(kè )之后，忽然道(dào )：(🖐)行(há(👚)ng )，那(🌮)你别动，我(wǒ )先问(wèn )问他(🥧)——
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《密逃成熟时在线》常见问题
作(🚸)为所谓(⛳)的唐诡4，其实就是唐诡3中再补(📸)充了2个(📓)单元的故事，由于只有2个案件(🍻)，唐诡奇(🗿)谭的时长跟(🕰)集数都很短。第一(🍱)个案件(🍨)，解忧店(💪)，花了(🍬)将近15集（每集时(🍼)长20分钟(🗳)）去讲(🦃)，也确(🔣)实挺曲折的，颇具(🍞)悬疑感(🚅)跟诡秘(🕹)感，只(🌲)是真相估计是编(💄)剧功力(👠)有限，又(🆑)掏出了俗套的标准公式，稍微(⬅)多说一(💳)点就要剧透了，不过整体来看(🔈)，质量尚(🔋)可；第二个案件，就很短了，虽(🔗)然死了(🏁)不少人，但破案也是相当的快(⛱)，所以也(🛠)没什么(🐄)好说(👏)的，结尾还整了一(💵)波联动(⬅)彩蛋，估(👺)计不(㊙)少看过灵魂摆渡(🗞)的人会(🔮)感到惊(⚾)喜。
下一部一(⏱)定要给(🛷)樱桃女(🔨)侠多(🥒)点剧情啊，太飒了(🍞)。
总体(🎇)来说，值得一看。
跑者(🛫)将(⛵)人生押注在(🥑)十(👚)秒里，动画也在(🚼)那十秒里势要改变观众眼前(🚑)所见的一切，比(🏾)赛(⛺)结束，一切煽(🏘)动(📕)性的东西戛(🚃)然(✍)而止，这绝非单纯感动的体验(🖼)，它拒绝把角色(🤛)心象世界剥开(🎏)。是(💍)的，如果说同(😱)为(🍮)独立动画出(🍯)身的新海诚动(🔩)画(🎏)由不同角色(🚦)的(🧤)内面，通过宛如(🏽)对唱一样的台(😗)词(🗡)互相交织组成，观众相信主(🏔)角(🗑)（我）笃定(😣)了(💴)与他者能最(🍬)直(✅)接地连结、笃(🦎)定世界的一切，然后观众成为(🕹)共享同一种感(🚉)受(🗻)的共同体，那(⏲)么(🆎)岩井泽健治(🚧)在(😄)转向商业制片第一作、用转(✍)描技法制作的(🐤)《百米。》则希望观(⛸)众(📱)更主动地探(🔭)索(♌)，找到属于自(👌)己的那个“我”。以(🙇)及(🗺)新海诚因为(🎡)他(😘)是“动画民科”，通(🐬)过静止的层与(😭)层(🥄)之间的作用挖掘世界的深(🍿)度(✌)，岩井泽明显(🐟)有(👠)着压倒性的动(🚱)画素养，他相信(🎀)动画要动，不需要内面、仅靠(😕)纯粹的动就能(😣)连(💨)结世界，《百米(🏬)。》正(🧢)是这样一部只(🚯)有表层面孔的动画，且是充满(🤟)杂质的面孔。
转(🤹)描与纯手绘动(🦋)画(💖)不一样的是(🍽)它(🔜)一定是绘画（手的劳作）(🐤)与(🥖)摄像机（机器(🕠)）的共同作业(🍿)。转描动画有着(🐕)“我(🎂)”与世界的戏剧，这里的“我”是(🍈)指(💙)由构成动画(🌺)的(🎻)线的原生质（(⏪)protoplasm），正因为原画(🌅)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🧚)的变化具备个(🚂)人(😱)性，但这种个(🏈)人(🤢)性总会被摄像(🛸)机下客观世界的物质与逻辑(🔖)引导、诱惑，而(💦)原画师之手又(🚝)把(🌍)线的质感紧(🌕)紧(💯)地把握在自己笔下，对现实(😶)的(🗃)物质与逻辑进(😺)行抗衡。体育故(🆗)事也是这么一(🏋)回(💖)事，我们为之热泪的种种运(🍡)动(🗒)的人生，实际(💨)上(🚄)是人用身体投(🚔)身到世界，与世(🥘)界交流、抗衡，甚至可能被世(⬆)界撕裂的戏剧(🚺)一(⬇)样。
于是，转描(✔)动(🛰)画里的手与机(😩)器的共作（这种共作也可以(🎳)当做在互相撕(👹)扯），以永远不(👱)和(🆔)谐、不精确(🚊)的(🦗)样子在动画的表层留下了(🌂)种(🐀)种杂质，比如看(🚿)着像是扁平的(🦊)脸却有着不相(👻)协(🆖)调的过于立体的运动，比如(🎛)有(🈴)的动画师手(😽)艺(🎫)跟不上现实世(📞)界的运动，导致(🗿)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🍧)，我更愿意把这(⛽)些(🕴)杂质称为现(🚭)实(🍮)对动画面孔留(📋)下的伤痕。当跑者在起跑线各(🐼)自准备时，衣服(💠)的折痕比纯手(🚧)绘(👌)动画要来得(🏧)更(🛰)密集；倾盆大雨让跑者身(🐢)上(🍕)出现不断蠕动(🚾)的光泽，宛如现(♉)实在抚摸动画(😑)的(✝)肌理——这部动画毫不在(🐕)意(🥠)让信息量变(🍪)得(😢)排山倒海——(🏨)也是这个长镜(👂)头里，在开始赛跑那决定人生(🍟)的十秒之前，框(🕣)里(❄)的一切人和(🐖)背(🤛)景的线都在运(💄)动里抖动，我们第一次如此清(😓)晰地看见人与(🖊)世界的相互作(🛺)用(⏱)力，这正如鱼(😩)丰(📜)漫画总是表现出谵妄的价(🏑)值(👴)观一样，究竟是(😂)世界影响了人(🕍)，还是偏执狂在(💛)动(♍)摇世界，我们无法确定何者(⤵)才(⬛)是现实，或者(🐞)说(🍧)，即使转描动画(☝)也不存在所谓(⬜)的确凿的现实性吧。因为角色(♍)从不说出心里(🚷)话(💎)，直到富坚被(🛵)现(💏)实压垮崩溃，线(🚚)条也跟着紊乱，他哭的样子着(♎)实令人心疼之(🔮)余也让人忍俊(🥟)不(♉)禁。
是去年喜(🛑)欢(🐬)的动画之一《猫妖小杏》刚好(🥃)也(🌎)是转描动画，它(🧘)同样有着来自(🏸)现实的杂质，比(🚬)如(😫)该片采用现(🎖)场收音的方式(🍌)，电(🚃)影的“声腔”有(🕳)着(🏎)超出画纸之外(🥠)的空旷，然而这(🛍)是一部需要抑制住单纯靠手(🐄)作来想象运动(👃)的(🍿)动画，因为少(🌤)女(🐰)对世界感到无(👋)聊，她面对会说话的猫这种超(🔟)自然生物也毫(🗿)无想法。形式在(👭)故(🤨)事引导下，转(🐮)描(☕)动画将现实里的那些习以为(🐌)常的“噪”与“动”带(🍮)入动画后，现实(👟)性被动画给均(💕)质(😃)化，留下了不(🆙)和谐的扁平的(⏹)表(🐏)面。《百米。》的杂(🌠)质(💠)留下了凹凸不(😯)平的面孔，个人(😈)与世界、动画与现实、手与(💐)机器对运动的(🎨)想(👑)象力不断彼(🔨)此(🚂)抗衡，几乎要冲(🈵)破平面的画纸、画面、银幕(🚮)。要说动画哪些(⛴)地方不是转描(🔣)的(👪)话，几乎就只(🍃)有(🔹)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(⛎)者对爆发力与(🌙)全力以赴的迷(🔱)恋直接冲破现(💄)实(💑)，画者无法参(👞)照现实，只能发(😧)挥(🍽)自己的想象(🏬)去(🐥)描绘速度。这就(♏)是这部动画所(⛺)描绘的体育运动，画者无疑也(🍡)是选手。
我觉得(🚻)岩(💺)井泽这次联(🧤)合(🌲)动画师小岛庆(🤲)祐确实在一般的日本商业动(🎛)画体制里带来(💦)了此前没有的(🛁)东(🕤)西（或者说(🐫)是(🤱)“杂质”），动画师出身的押山清(👛)高在去年上映(🌑)的《蓦然回首》里(🏘)缩小了动画电(🌯)影(🔐)的制作规模(🌸)，利用小团队的(🕜)体(🚣)制尽可能保(☔)留(⛅)原画师的人工(🤸)性，这种体制宛(🎡)如希望洗净日本动画的工业(📴)属性，我觉得押(😬)山(🍗)应该希望观(😌)众(🥩)能注意到那些(👆)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(💦)种隐秘的“元动(🏇)画”，在这部以画(🍵)画(🕙)为题材的动(👎)画(📕)里，利用动画之“动”让人意识到(🏭)这是画，然后想(🏸)到不同的笔触(😄)各有主人，并为(👶)这(👾)种人工的物(🗂)质性感动。若借(🔗)用(📕)土居伸彰的(😓)说(📢)法来说的话，那(🎉)就是《蓦然回首(💥)》的局限性在于对动画的定义(😴)只看到了帧与(🌰)帧(🐖)之间，动画还(🦍)有(❤)“帧之彼端”的可(💳)能性，即观众的自我意识。面对(⛴)《百米。》凹凸不平(🚹)的面孔，我们却(👯)无(⬛)法以一种动(🧖)画(⛓)教养判断它的好与坏，只是在(😶)极速一百米里(🥛)，观众看到的不(🐉)只是绘画与手(🥐)的(📝)劳作的奇迹(📲)，动画在逃避现(🏰)实(🚖)之前先要注(👄)视(🕠)现实，只剩下速(🍓)度的世界里我(🎆)们可以选择看清“我”自己的面(🧥)孔。
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