柏林漂流4剧情简介
霍靳西将(jiāng )她揽在(🍿)怀中(zhōng )，大掌无意(yì )识(❄)地(🍧)在她背(bèi )上缓慢(mà(🎇)n )游(🕑)走(zǒu )着，显(xiǎ(🔌)n )然也(yě )没有睡(shuì )着。
慕(🥑)浅听(tīng )到这(zhè )话，忍(rě(🔶)n )不(🎦)住(zhù )就笑出(chū )声来(🖇)，容(🧕)恒(héng )立刻瞪(🥩)了她(tā )一眼，慕浅(qiǎn )只(🎬)当(🕹)没看见(jiàn )，开口道：(📨)外(🧙)公不要着(zhe )急(🔆)，缘分到(⛓)(dà(📔)o )了，家室什(shí(🦗) )么的，对容(róng )恒而言，可(🌞)不(📭)是手到擒来的事吗(🕧)？(🙎)
霍靳西只简(🖤)单换了一身衣服，便走(📒)(zǒu )进了会议室(shì )。
霍柏(🛹)年(🎮)闻(wén )言再度愣住(zhù(👔) )，你(🃏)二姑姑(gū )不(➕)是这(zhè )样的(de )人，她(tā )一(🛵)向(xiàng )温和，与世(shì )无争(🏈)
可(🍈)(kě )惜什(shí )么？霍(huò(🔞) )祁(🎗)然(rán )突然回(🗞)(huí )过头来，懵(měng )懵懂懂(🥒)地(🌀)问(wèn )了一句。
到(dào )最(📝)后(🎑)，她筋(jīn )疲力(🥛)尽地卧(🍕)(wò(🎗) )在霍靳西怀(🙇)(huái )中，想要挠(náo )他咬他(🤗)，却(🦐)(què )都没有任何(hé )威(💐)胁(✊)性了。
大约是(🎞)她的脸色太难看，齐远(⛲)误会了什么，不由得道(🚢)：(🕳)太(tài )太舍不得霍(huò(🔟) )先(💩)生的话，也可(🥃)以随时(shí )带祁然回桐(🍷)(tóng )城的，我都(dōu )会安排(🚳)(pá(🖨)i )好。
慕浅抬(tái )起腿(tuǐ(💀) )来(📇)就往(wǎng )他双(🍮)(shuāng )腿之间(jiān )顶去(qù )，霍(🌤)靳(❤)(jìn )西一早察觉(jiào )到(🤧)她(🎖)的意图(tú )，蓦地扣住(📡)(zhù(🌝) )她的膝盖，将(🍁)她的腿也(yě )挂到了自(🈁)己(🦖)(jǐ )身上。
五分(fèn )钟后(⛵)，慕(🎰)浅(qiǎn )又一次(🗺)拿起(qǐ )手(🔧)机，点开来，界(💵)面依旧没有动。
说完她(🕟)就(🥥)哼了一声，再度闭上(😛)眼(📢)睛，翻身睡去(🌳)(qù )。
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《柏林漂流4》常见问题
跑者将人(🥑)生押注在十秒(👐)里(🛫)，动画也在那(🥇)十(🧑)秒里势要改变(🐟)观众眼前所(😓)见(🐟)的一切，比赛(🐍)结(👬)束，一切煽动性(🚿)的东西戛然而(👷)止，这绝非单纯感动的体验，它(🆎)拒(🌖)绝把角色心(😋)象(💿)世界剥开。是(⛰)的(🍾)，如果说同为独(🛫)立动画出身的新海诚动画由(🔪)不同角色的内(❣)面(🦄)，通过宛如对(💌)唱(🔛)一样的台词(⏲)互(🦗)相交织组成，观众相信主角(💥)（(🆖)我）笃定了与(🧀)他者能最直接(🌇)地(🏍)连结、笃定(🏹)世(👽)界的一切，然后(🤨)观众成为共(🥉)享(🌱)同一种感受(🛋)的(😾)共同体，那么岩(♈)井泽健治在转(🎄)向商业制片第一作、用转描(😶)技(🛑)法制作的《百(🏥)米(😖)。》则希望观众(🧠)更(📋)主动地探索，找(🚫)到属于自己的那个“我”。以及新(🎦)海诚因为他是(🗂)“动(🍤)画民科”，通过(✡)静(🛄)止的层与层之(🥀)间的作用挖掘世界的深度，岩(♒)井泽明显有着(🖋)压倒性的动画(💲)素(💐)养，他相信动(🍇)画(👞)要动，不需要内(⛱)面、仅靠纯(🔝)粹(🥒)的动就能连结(👽)世界，《百米。》正是(🈷)这样一部只有(⚾)表层面孔的动画，且是充满杂(⚽)质(🦎)的面孔。
转描(🛹)与(🛌)纯手绘动画不(⛵)一样的是它一(🔖)定是绘画（手的劳作）与摄(🖼)像机（机器）(😓)的(🌒)共同作业。转(🐬)描(☔)动画有着“我”与(👑)世界的戏剧，这里的“我”是指由(🕞)构成动画的线(📪)的原生质（protoplasm）(🖐)，正(⛰)因为原画师(🎶)之(🚙)手的劳作，这种(🛩)拒绝僵化的(👰)变(✖)化具备个人性(👬)，但这种个人性(🎰)总会被摄像机(💣)下客观世界的物质与逻辑引(🕓)导(🎣)、诱惑，而原(🍠)画(🕹)师之手又把线(😥)的质感紧紧地(🔰)把握在自己笔下，对现实的物(🌧)质与逻辑进行(⏬)抗(🎊)衡。体育故事(🦁)也(🛬)是这么一回事(🔏)，我们为之热泪的种种运动的(🚻)人生，实际上是(⬜)人用身体投身(👮)到(🚸)世界，与世界(⛔)交(🍻)流、抗衡，甚至(🚴)可能被世界(😈)撕(📇)裂的戏剧一样(🎻)。
于是，转描动画(🗃)里的手与机器(🎯)的共作（这种共作也可以当(🛎)做(🥡)在互相撕扯(🎾)）(🎺)，以永远不和谐(🗞)、不精确的样(🐘)子在动画的表层留下了种种(😠)杂质，比如看着(☕)像(🕎)是扁平的脸(🐈)却(😺)有着不相协调(🥑)的过于立体的运动，比如有的(⚪)动画师手艺跟(📎)不上现实世界(🎈)的(🤝)运动，导致角(🚞)色(🚎)动得“不像人”，但(🔙)在《百米。》里，我(🛅)更(🍴)愿意把这些杂(🎅)质称为现实对(🍥)动画面孔留下(❕)的伤痕。当跑者在起跑线各自(😬)准(⬜)备时，衣服的(🤩)折(💎)痕比纯手绘动(🖖)画要来得更密(🆙)集；倾盆大雨让跑者身上出(🙊)现不断蠕动的(🍿)光(🐌)泽，宛如现实(🐋)在(🏷)抚摸动画的肌(📎)理——这部动画毫不在意让(🌭)信息量变得排(🍔)山倒海——也(📽)是(🦊)这个长镜头(🐧)里(🍠)，在开始赛跑那(👉)决定人生的(🌭)十(🤞)秒之前，框里的(😰)一切人和背景(😺)的线都在运动(🖊)里抖动，我们第一次如此清晰(⛲)地(😱)看见人与世(🎉)界(🎿)的相互作用力(👹)，这正如鱼丰漫(🏅)画总是表现出谵妄的价值观(🥧)一样，究竟是世(🛳)界(❕)影响了人，还(🖊)是(👭)偏执狂在动摇(✝)世界，我们无法确定何者才是(🤵)现实，或者说，即(🏳)使转描动画也(🥤)不(🐻)存在所谓的(🗼)确(🍏)凿的现实性吧(🎴)。因为角色从(🚣)不(📷)说出心里话，直(🚃)到富坚被现实(💤)压垮崩溃，线条(😐)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🏬)令(💽)人心疼之余(🍌)也(🌆)让人忍俊不禁(🚬)。
是去年喜欢的(🚁)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🥅)转描动画，它同(💢)样(🥝)有着来自现(💐)实(🐒)的杂质，比如该(😈)片采用现场收音的方式，电影(💃)的“声腔”有着超(👼)出画纸之外的(🍄)空(🏝)旷，然而这是(🚝)一(🐡)部需要抑制住(⛄)单纯靠手作(🤤)来(🛩)想象运动的动(📺)画，因为少女对(⛱)世界感到无聊(🍂)，她面对会说话的猫这种超自(⛏)然(🚁)生物也毫无(🎓)想(🤽)法。形式在故事(💚)引导下，转描动(📳)画将现实里的那些习以为常(🎗)的“噪”与“动”带入(🌉)动(🏁)画后，现实性(📍)被(😫)动画给均质化(🛥)，留下了不和谐的扁平的表面(✉)。《百米。》的杂质留(🆘)下了凹凸不平(🏕)的(🧢)面孔，个人与(📖)世(🕚)界、动画与现(📨)实、手与机(🕛)器(🙀)对运动的想象(🐒)力不断彼此抗(🔕)衡，几乎要冲破(😷)平面的画纸、画面、银幕。要(📊)说(🌦)动画哪些地(♐)方(🧡)不是转描的话(✖)，几乎就只有跑(✳)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🐵)对爆发力与全(🍏)力(😊)以赴的迷恋(⛸)直(🍪)接冲破现实，画(🏘)者无法参照现实，只能发挥自(👙)己的想象去描(👫)绘速度。这就是(🚗)这(❄)部动画所描(📴)绘(🖐)的体育运动，画(🏵)者无疑也是(👒)选(🐴)手。
我觉得岩井(🍚)泽这次联合动(🌸)画师小岛庆祐(🤚)确实在一般的日本商业动画(🌟)体(📳)制里带来了(💳)此(🏣)前没有的东西(⏺)（或者说是“杂(🚪)质”），动画师出身的押山清高(🌀)在去年上映的(🕵)《蓦(🌽)然回首》里缩(🏡)小(🌕)了动画电影的(🈹)制作规模，利用小团队的体制(🎨)尽可能保留原(🛬)画师的人工性(🍁)，这(😜)种体制宛如(🚛)希(💻)望洗净日本动(🥃)画的工业属(🎨)性(🤭)，我觉得押山应(🙌)该希望观众能(⛏)注意到那些“动(🎶)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🍳)隐(🕙)秘的“元动画(👽)”，在(👺)这部以画画为(🔸)题材的动画里(🥀)，利用动画之“动”让人意识到这(🔈)是画，然后想到(❕)不(🕔)同的笔触各(🛶)有(📊)主人，并为这种(📜)人工的物质性感动。若借用土(😐)居伸彰的说法(😲)来说的话，那就(🀄)是(💃)《蓦然回首》的(🌵)局(🆙)限性在于对动(😽)画的定义只(🚿)看(🤪)到了帧与帧之(👲)间，动画还有“帧(⏫)之彼端”的可能(📇)性(🌪)，即观众的自我意识。面对《百(🦎)米(👟)。》凹凸不平的(🐴)面(🚯)孔，我们却无法(🏔)以一种动画教(🥨)养判断它的好与坏，只是在极(💁)速一百米里，观(⛄)众(🏆)看到的不只(👘)是(🉑)绘画与手的劳(🈵)作的奇迹，动画在逃避现实之(🦎)前先要注视现(🤟)实，只剩下速度(🧕)的(🐏)世界里我们(🥍)可(🐻)以选择看清“我”自己的面孔(🔟)。
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