baidy剧情简介
姜映(🙇)初摇(yáo )头(🥓)：不会，我(wǒ(🎖) )知道你(nǐ(📪) )那是为了帮(👃)我(wǒ )，不过(🎊)(guò )我觉得没(🗂)希望(wàng )。
姜(👴)(jiāng )映初把书(😒)本放在桌(🏥)面(miàn )上，洗个(🏵)脸之后就(✡)继(jì )续睡了(🦃)。
至于(yú )刚(💀)升起(qǐ )的那点(⏲)想表白(bái )的心思(sī )，再(👅)次的压回(huí )了心(xīn )底(😴)。
两人对视一(😝)笑，基本上(🚈)在学习(xí )方(🔲)面，两人都(🚫)是彼此(cǐ )彼(🗂)此的(de )，当初(🏜)姜映初(chū )高(➿)考(kǎo )的(de )时(🆘)候也考了七(👏)(qī )百分(fè(📃)n )的高分，所以(🐊)总的来(lá(👮)i )说，两人都是(🍽)(shì )可怕的(🥫)(de )学霸。
一到晚(🏡)(wǎn )上, 宋嘉(🐰)(jiā )兮跟姜映(🏽)初所(suǒ )在(🐚)的(de )这条街这(😙)边便聚集(🤘)着(zhe )很多的学(🏜)生，基本上(🌽)(shàng )都是两个学(🛵)校(xiào )里的，所以相对的(🏅)很(hěn )容易(yì )遇(yù )到熟(🔏)人。
蒋慕(mù )沉(🌿)失(shī )笑，弯(😧)了下嘴角：(🦈)好(hǎo )，一定(🤚)想你。
然后呢(♊)(ne )？宋嘉兮(👴)盯着(zhe )背影看(🕊)(kàn )了一会(🚸)，没看(kàn )出什(🤨)(shí )么来，只(🔛)觉得那(nà )人(⏳)好(hǎo )像比(🦎)蒋慕沉还高(🚰)，背(bèi )影看(🥌)上去还不(bú(🍥) )错。
两(liǎng )人(🆎)吃过饭之后(😸)(hòu )，宋嘉(jiā(😁) )兮就被蒋慕(🛹)沉(chén )给拉(🚇)(lā )着去超市(🤛)买东西去(🍀)了(le )，飞机上的时(🐜)间还挺(tǐng )久的，所以蒋(🐤)(jiǎng )慕沉给(gěi )她买了不(🍟)少零(líng )食，还(📋)(hái )买了一(🥕)些备用(yòng )的(🤽)东(dōng )西，就(😻)担心宋嘉兮(🐫)到(dào )那边(🌈)会不适应(yī(🦄)ng )。
刘枝(zhī )气(🍐)喘吁吁的站(📗)(zhàn )在宋嘉(✋)(jiā )兮面前：(🍅)老师(shī )让(🥜)你(nǐ )去她办(📧)公室一趟(👾)呢。
他们从到(🎭)这里念书(🤮)开(kāi )始，蒋慕(🐤)沉每(měi )一(🍱)周都(dōu )过来(🏡)，无论多(duō(🥗) )累，从(cóng )没有不(🍜)来的时(shí )候，有时候宋(💒)嘉兮不想周(zhōu )末出门(🍰)，两个人便找(zhǎo )一家店(🔏)坐着，让宋嘉(👇)(jiā )兮休息(🎪)，而蒋(jiǎng )慕沉(🌆)(chén )看(kàn )书(🉐)，总之就是(shì(💆) )静静(jìng )的(🌇)陪着她。
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《baidy》常见问题
跑者将人生(🎧)押注在十秒里(🌩)，动(🚌)画也在那十(🤮)秒(👥)里势要改变(🤧)观(🏀)众眼前所见的一切，比赛结束(🌋)，一切煽动性的(📃)东西戛然而止(🌧)，这(💕)绝非单纯感(🌾)动(🐷)的体验，它拒(👢)绝把角色心象(💍)世(😘)界剥开。是的(🐛)，如(😛)果说同为独立(🤱)动画出身的新(🔥)海(🛒)诚动画由不同角色的内面(🔍)，通(🏽)过宛如对唱(💘)一(💜)样的台词互(📼)相(⛎)交织组成，观众(🎂)相信主角（我）笃定了与他(🤲)者能最直接地(🧚)连(🤫)结、笃定世(🏟)界(🈹)的一切，然后(🔫)观(✖)众成为共享同一种感受的共(🎭)同体，那么岩井(🦆)泽健治在转向(🛎)商(🌧)业制片第一(🌐)作(🔝)、用转描技(🐝)法制作的《百米(🛂)。》则(🔔)希望观众更(🙋)主(🏈)动地探索，找到(🛅)属于自己的那(🔔)个(🕔)“我”。以及新海诚因为他是“动(👃)画(🐄)民科”，通过静(📣)止(🐻)的层与层之间(🦍)的作用挖掘世(🧡)界的深度，岩井泽明显有着压(🎓)倒性的动画素(🏴)养(🚹)，他相信动画(🙍)要(💻)动，不需要内面(🔩)、仅靠纯粹的动就能连结世(💰)界，《百米。》正是这(🛰)样一部只有表(🤐)层(🔹)面孔的动画(🖇)，且(🚉)是充满杂质的面孔。
转描与(🏁)纯(🤐)手绘动画不一(🍉)样的是它一定(🛸)是绘画（手的(🌇)劳(🍃)作）与摄像机（机器）的(🏤)共(🛥)同作业。转描(👍)动(🆓)画有着“我”与世(🐼)界的戏剧，这里(🌼)的“我”是指由构成动画的线的(⤵)原生质（protoplasm），正(🏀)因(🌳)为原画师之(💞)手(🗄)的劳作，这种拒(👷)绝僵化的变化具备个人性，但(🚟)这种个人性总(🛀)会被摄像机下(🌀)客(🖐)观世界的物(🗂)质(🦒)与逻辑引导、诱惑，而原画(🤒)师(🏠)之手又把线的(🛡)质感紧紧地把(🆒)握在自己笔下(🤲)，对(🍫)现实的物质与逻辑进行抗(🎠)衡(🎤)。体育故事也(😇)是(🔴)这么一回事，我(🎋)们为之热泪的(😢)种种运动的人生，实际上是人(💂)用身体投身到(🏭)世(⌛)界，与世界交(👑)流(🔢)、抗衡，甚至可(🉐)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(📚)是，转描动画里(🌻)的手与机器的(💪)共(🤟)作（这种共(🔊)作(😪)也可以当做在互相撕扯）(😶)，以(💗)永远不和谐、(✋)不精确的样子(🛍)在动画的表层(🎶)留(🍶)下了种种杂质，比如看着像(✊)是(🎅)扁平的脸却(🤼)有(📮)着不相协调的(🍝)过于立体的运(🌴)动，比如有的动画师手艺跟不(🔖)上现实世界的(♋)运(🍫)动，导致角色(🌑)动(✈)得“不像人”，但在(🎁)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(✊)称为现实对动(🍘)画面孔留下的(🛌)伤(🕋)痕。当跑者在(🌡)起(👢)跑线各自准备时，衣服的折(🚟)痕(🎓)比纯手绘动画(⏩)要来得更密集(🖐)；倾盆大雨让(🐶)跑(😆)者身上出现不断蠕动的光(👯)泽(🌁)，宛如现实在(📽)抚(🕛)摸动画的肌理(🚻)——这部动画(🏢)毫不在意让信息量变得排山(🐍)倒海——也是(🚒)这(🐅)个长镜头里(🤑)，在(🍠)开始赛跑那决(🚽)定人生的十秒之前，框里的一(🍉)切人和背景的(✂)线都在运动里(🥤)抖(🛁)动，我们第一(🔎)次(🚀)如此清晰地看见人与世界(💣)的(🌶)相互作用力，这(🔣)正如鱼丰漫画(🥏)总是表现出谵(🅾)妄(👳)的价值观一样，究竟是世界(😇)影(📕)响了人，还是(🐧)偏(🔭)执狂在动摇世(🤽)界，我们无法确(🛸)定何者才是现实，或者说，即使(🛩)转描动画也不(🌮)存(🛂)在所谓的确(㊙)凿(🛂)的现实性吧。因(🥔)为角色从不说出心里话，直到(📪)富坚被现实压(⏮)垮崩溃，线条也(✏)跟(📥)着紊乱，他哭(⏫)的(💢)样子着实令人心疼之余也(🍛)让(🧗)人忍俊不禁。
是(🏤)去年喜欢的动(🌟)画之一《猫妖小(🕎)杏(🥐)》刚好也是转(🧛)描动画，它同样(😲)有(🏯)着来自现实(👆)的(🤪)杂质，比如该片(⤴)采用现场收音(💟)的方式，电影的“声腔”有着超出(🛺)画纸之外的空(🏮)旷(🚍)，然而这是一(🦍)部(🍌)需要抑制住单(🛂)纯靠手作来想象运动的动画(💈)，因为少女对世(🈯)界感到无聊，她(🚰)面(🚒)对会说话的(🚚)猫(🎯)这种超自然生物也毫无想法(🍠)。形式在故事引(🍮)导下，转描动画(🧤)将现实里的那(🔏)些(📡)习以为常的(🔍)“噪”与“动”带入动(😖)画(📆)后，现实性被(🚐)动(📄)画给均质化，留(💐)下了不和谐的(😳)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(⌛)了凹凸不平的(🚲)面(🎂)孔，个人与世(🤵)界(📱)、动画与现实(🐿)、手与机器对运动的想象力(😔)不断彼此抗衡(🏒)，几乎要冲破平(🧘)面(☔)的画纸、画(🍗)面(👆)、银幕。要说动画哪些地方不(😙)是转描的话，几(⛺)乎就只有跑步(📈)的时刻，在标枪(🆙)打(👃)响后，跑者对(🤴)爆发力与全力(🛄)以(🐂)赴的迷恋直(🙉)接(👸)冲破现实，画者(🐇)无法参照现实(🍞)，只能发挥自己的想象去描绘(🍂)速度。这就是这(🍸)部(🥑)动画所描绘(💄)的(🦍)体育运动，画者(💸)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(✊)这次联合动画(🕸)师小岛庆祐确(🍢)实(⏱)在一般的日(🏃)本(🐻)商业动画体制里带来了此前(🛩)没有的东西（(🍒)或者说是“杂质(👌)”），动画师出身(🐾)的(🚲)押山清高在(😷)去年上映的《蓦(👙)然(💫)回首》里缩小(♟)了(🚘)动画电影的制(🧒)作规模，利用小(😬)团队的体制尽可能保留原画(🈷)师的人工性，这(🏛)种(🎊)体制宛如希(😈)望(🔳)洗净日本动画(🐯)的工业属性，我觉得押山应该(💻)希望观众能注(🎹)意到那些“动”里(🥔)蕴(📔)含着手的劳(🏸)作(😭)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(🥔)部以画画为题(🏃)材的动画里，利(😢)用动画之“动”让(🗯)人(🐖)意识到这是(🏐)画，然后想到不(♉)同(💔)的笔触各有(⛸)主(🌧)人，并为这种人(🏻)工的物质性感(📏)动。若借用土居伸彰的说法来(🛷)说的话，那就是(🛫)《蓦(🚥)然回首》的局(📔)限(🎮)性在于对动画(🕚)的定义只看到了帧与帧之间(⛽)，动画还有“帧之(🔯)彼端”的可能性(🆘)，即(💕)观众的自我(📥)意(🍚)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🐄)，我们却无法以(👰)一种动画教养(🔩)判断它的好与(👀)坏(🌈)，只是在极速(🚥)一百米里，观众(🔏)看(🗜)到的不只是(🏜)绘(🤭)画与手的劳作(💊)的奇迹，动画在(🛴)逃避现实之前先要注视现实(🤹)，只剩下速度的(🏳)世(🔲)界里我们可(🥗)以(🛢)选择看清“我”自(🎨)己的面孔。
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