剧情简介
不洗算了(le )。乔唯(👀)(wéi )一哼(😄)了一声，说，反(fǎ(🔸)n )正脏(🏳)的(➗)(de )是你自己，不是(🥀)我。
乔(🛫)唯一(yī )瞬间就醒了过(♐)来，睁(zhēng )开眼睛(jīng )的时(👑)候，屋子(🚾)里仍旧(jiù )是一(🕴)片(piàn )漆(📩)黑。
听到这句话(📬)(huà )，容(🍼)隽瞬(shùn )间大喜，控制不(🚪)住(zhù )地就朝她(tā )凑过(♎)去，翻身(💈)就准(zhǔn )备压住(🐠)。
我就要(😘)(yào )说！容隽说(shuō(📉) )，因为(🐻)你(nǐ )知道我(wǒ )说(🏿)的是(🅱)事实(shí )，你敢反(fǎn )驳吗(🌮)？
而对(🐏)于一个(gè )父亲(➰)来说(shuō(🦖) )，世上(shàng )能有一(🍁)个男(🥥)人(🚕)愿意为(wéi )自己(🚰)的(de )女(📋)儿做出这样的牺牲(shē(🔻)ng )与改变(biàn )，已经是莫大(🏘)的欣慰(🐟)(wèi )与满足(zú )了(🐀)。
乔唯一(🍎)察觉出他(tā )情(⛵)绪不(♎)(bú )高，不由得上前道(dà(🥠)o )：知道你(nǐ )住了几天(🎥)医院憋(🎃)坏(huài )了(le )，明天(tiā(🧥)n )不就能(🕊)出去玩了吗(ma )？(🐣)你再(🐖)忍(rěn )一忍嘛。
乔仲(🖥)兴怎(🧠)(zěn )么都没有(yǒu )想到他(🆑)(tā )居然(😿)已经连(lián )林瑶(🛒)都去(qù(🎐) )找过了(le )，一时之(🕍)间(jiā(🦏)n )内(🌅)心百感(gǎn )交集(🚣)，缓步(🌬)走到他面前，伸(shēn )出手(🌾)来(lái )用力拍了拍容隽(🛹)的肩(jiā(❔)n )膀，低(dī )声道：(🕙)你是个(🕣)好孩子(zǐ )，你和(🈲)(hé )唯(🍒)一，都是好孩子。
又在专(🌩)(zhuān )属于她的小床上躺(🤒)(tǎng )了(le )一(🎋)会儿(ér )，他才起(🌈)身，拉开(⏸)(kāi )门(mén )喊了一(💭)(yī )声(👻)：唯一？
乔仲兴(xìng )听(🚝)了，心(xīn )头一时大为感(🛒)怀，看向(😪)容隽(jun4 )时，他(tā )却(🐴)只是轻(🕉)松(sōng )地微微挑(😻)(tiāo )眉(🕢)一(🕳)笑(xiào )，仿佛只是(🍌)(shì )在(🚘)说一件(jiàn )稀松平(píng )常(🥣)的事情。
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《大胸美女在线》常见问题
跑者将(🚥)人(🎯)生押注在十(📯)秒(🍬)里，动画也在(🐙)那(👡)十秒里势要改(🕍)变观众眼前所见的一切，比赛(🦃)结束，一切煽动(💳)性(💎)的东西戛然(🌙)而(🏇)止，这绝非单(📤)纯(💽)感动的体验，它拒绝把角色(🔱)心(🧜)象世界剥开。是(📠)的，如果说同为(🍬)独(👿)立动画出身(🏾)的(🤧)新海诚动画由(🤝)不同角色的(🐛)内(🗃)面，通过宛如(🏏)对(💁)唱一样的台词(🌑)互相交织组成(📔)，观众相信主角（我）笃定了(⚫)与(🤬)他者能最直(💈)接(🦀)地连结、笃(🏫)定(🚼)世界的一切，然(🕟)后观众成为共享同一种感受(🈶)的共同体，那么(🧚)岩(📖)井泽健治在(✊)转(🚆)向商业制片(➰)第(🚞)一作、用转描技法制作的(📞)《百(🥌)米。》则希望观众(🚍)更主动地探索(🔣)，找(🈷)到属于自己(✨)的(💎)那个“我”。以及新(⛅)海诚因为他(🤧)是(🔤)“动画民科”，通过(🔶)静止的层与层(🧒)之间的作用挖(🐃)掘世界的深度，岩井泽明显有(🆓)着(🏏)压倒性的动(🐤)画(💃)素养，他相信动(🌸)画要动，不需要(👮)内面、仅靠纯粹的动就能连(☝)结世界，《百米。》正(🍝)是(🛄)这样一部只(🤡)有(⏹)表层面孔的动(🦃)画，且是充满杂质的面孔。
转描(📄)与纯手绘动画(👟)不一样的是它(🙌)一(🎖)定是绘画（(🤛)手(🕵)的劳作）与摄(💻)像机（机器(🤲)）(🔅)的共同作业。转(🏸)描动画有着“我(✍)”与世界的戏剧(🦐)，这里的“我”是指由构成动画的(⏯)线(🎁)的原生质（(🍕)protoplasm）(🕚)，正因为原画师(👫)之手的劳作，这(🏍)种拒绝僵化的变化具备个人(🥞)性，但这种个人(💐)性(🌏)总会被摄像(⬆)机(🐀)下客观世界的(❄)物质与逻辑引导、诱惑，而原(📝)画师之手又把(🚀)线的质感紧紧(🧜)地(🍧)把握在自己(😿)笔(📲)下，对现实的物(🔻)质与逻辑进(🌏)行(😾)抗衡。体育故事(🤭)也是这么一回(🕡)事，我们为之热(😴)泪的种种运动的人生，实际上(🕜)是(🥩)人用身体投(💰)身(💛)到世界，与世界(🥑)交流、抗衡，甚(🚊)至可能被世界撕裂的戏剧一(🐸)样。
于是，转描动(⏭)画(📅)里的手与机(🎃)器(🎏)的共作（这种(🕟)共作也可以当做在互相撕扯(📃)），以永远不和(🍢)谐、不精确的(🚉)样(🚯)子在动画的(🧡)表(🤤)层留下了种种(🛅)杂质，比如看(🦖)着(🛄)像是扁平的脸(👿)却有着不相协(🍽)调的过于立体(👏)的运动，比如有的动画师手艺(🐣)跟(🍓)不上现实世(🐷)界(✂)的运动，导致角(⛹)色动得“不像人(⏸)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(💏)杂质称为现实(📟)对(🎆)动画面孔留(🦖)下(🧟)的伤痕。当跑者(🈂)在起跑线各自准备时，衣服的(😍)折痕比纯手绘(🎹)动画要来得更(😂)密(㊗)集；倾盆大(🍞)雨(🚺)让跑者身上出(🚲)现不断蠕动(🍏)的(♿)光泽，宛如现实(✈)在抚摸动画的(🤗)肌理——这部(🧘)动画毫不在意让信息量变得(📬)排(🐽)山倒海——(🛍)也(⛑)是这个长镜头(🌜)里，在开始赛跑(🛳)那决定人生的十秒之前，框里(🍄)的一切人和背(🍍)景(🌊)的线都在运(🌆)动(👡)里抖动，我们第(🔍)一次如此清晰地看见人与世(🤫)界的相互作用(🙈)力，这正如鱼丰(🤾)漫(🖱)画总是表现(🎯)出(🆔)谵妄的价值观(🌶)一样，究竟是(😼)世(✏)界影响了人，还(💌)是偏执狂在动(🃏)摇世界，我们无(🌄)法确定何者才是现实，或者说(🐼)，即(🕎)使转描动画(🍺)也(💵)不存在所谓的(🍞)确凿的现实性(📙)吧。因为角色从不说出心里话(🌯)，直到富坚被现(📴)实(💴)压垮崩溃，线(👆)条(🐢)也跟着紊乱，他(🏗)哭的样子着实令人心疼之余(🔈)也让人忍俊不(🏣)禁。
是去年喜欢(🌕)的(💏)动画之一《猫(♊)妖(🛳)小杏》刚好也是(📜)转描动画，它(🚏)同(🍋)样有着来自现(👱)实的杂质，比如(🔉)该片采用现场(🐰)收音的方式，电影的“声腔”有着(🗣)超(🛁)出画纸之外(🚜)的(🥨)空旷，然而这是(🚮)一部需要抑制(⤵)住单纯靠手作来想象运动的(🏾)动画，因为少女(♏)对(🕵)世界感到无(🔩)聊(👓)，她面对会说话(😙)的猫这种超自然生物也毫无(🛋)想法。形式在故(🍧)事引导下，转描(🐔)动(🚣)画将现实里(✌)的(⛪)那些习以为常(📐)的“噪”与“动”带(😭)入(🤶)动画后，现实性(🖥)被动画给均质(✊)化，留下了不和(💺)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🌙)留(🍦)下了凹凸不(👃)平(🔴)的面孔，个人与(🏂)世界、动画与(🏨)现实、手与机器对运动的想(🦋)象力不断彼此(🤞)抗(🌘)衡，几乎要冲(🆒)破(🍀)平面的画纸、(📪)画面、银幕。要说动画哪些地(🐨)方不是转描的(🦐)话，几乎就只有(💜)跑(📛)步的时刻，在(🅿)标(✔)枪打响后，跑者(🎋)对爆发力与(🚴)全(🙈)力以赴的迷恋(🍛)直接冲破现实(🕝)，画者无法参照(🐟)现(📂)实，只能发挥自己的想象去(💏)描(🎄)绘速度。这就(🍒)是(⛵)这部动画所描(👺)绘的体育运动(🌤)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(♉)井泽这次联合(🕓)动(⚡)画师小岛庆(🤬)祐(🛀)确实在一般的(🚄)日本商业动画体制里带来了(🦆)此前没有的东(🧘)西（或者说是(👑)“杂(🥜)质”），动画师(📶)出(⏳)身的押山清高在去年上映(🙅)的(💢)《蓦然回首》里缩(😒)小了动画电影(🤶)的制作规模，利(🗃)用(🍇)小团队的体制尽可能保留(🏴)原(💉)画师的人工(🍁)性(🥗)，这种体制宛如(🍾)希望洗净日本(🀄)动画的工业属性，我觉得押山(🍢)应该希望观众(😊)能(💩)注意到那些(🧚)“动(👞)”里蕴含着手的(🙊)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🥫)”，在这部以画画(🎿)为题材的动画(😜)里(🚽)，利用动画之(👕)“动(✊)”让人意识到这是画，然后想(🥡)到(🕹)不同的笔触各(📠)有主人，并为这(🍭)种人工的物质(📽)性(🏠)感动。若借用土居伸彰的说(🤺)法(🍩)来说的话，那(🎸)就(😍)是《蓦然回首》的(🐶)局限性在于对(📼)动画的定义只看到了帧与帧(🌰)之间，动画还有(🖲)“帧(🐂)之彼端”的可(👱)能(👜)性，即观众的自(🍫)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🆒)面孔，我们却无(🎤)法以一种动画(🤯)教(🚴)养判断它的(⛰)好(🤓)与坏，只是在极速一百米里(👴)，观(🧠)众看到的不只(🔜)是绘画与手的(💐)劳作的奇迹，动(♓)画(💾)在逃避现实之前先要注视(👃)现(🏋)实，只剩下速(📪)度(🔮)的世界里我们(🎲)可以选择看清(🛋)“我”自己的面孔。
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