翠西剧情简介
在霍靳北(běi )伸手想要拿过(guò(🕚) )千(🐳)星(🐔)手(✊)中(👝)的(🖊)袋(dài )子时，千(qiān )星终于回过神(shén )来，猛地后退(tuì )一步，抬起头(tóu )来(🥤)，有(🎻)些(🍮)防(📁)(fá(🥦)ng )备(🏍)(bèi )地看着他，你(nǐ )干什么？
从(cóng )她(tā )在滨城医院(yuàn )跟(gēn )霍靳北(🚻)划(🌩)清(🤭)(qī(🙋)ng )关(🕊)系(🆕)以来，阮(ruǎn )茵再给她打电(diàn )话发消息，她(tā )都是能避就避(bì )，到了(🖇)这(🌱)会(🦇)儿(👄)(é(💪)r )仍(🉐)是如此。
千(qiān )星作风一向凶(xiōng )悍，这会儿力(lì )气更是大得出(chū(🐄) )奇(🧔)。
她(🛌)拿(🧝)东(🕶)西(👃)(xī )去结账的时候(hòu )，老板忍不住(zhù )抬头看了(le )她一眼，笑着(zhe )问道：(✔)小(😳)姑(🏍)娘(🎢)(niá(💮)ng )，这(🥃)砍刀可重(chóng )，你用得了(le )吗(ma )？
在地铁上(shàng )，她才紧急为(wéi )自(zì )己订(🌞)了(🍅)一(💔)张(🚠)(zhā(🍧)ng )前(👴)(qián )往滨城的机(jī )票，到了机场(chǎng )，时间刚刚好(hǎo )。
霍靳北静静(jìng )地(🕤)注(🌔)视(👷)着(📨)她(🔞)，片(🤶)刻之后，缓(huǎn )缓开口道：该(gāi )是我问你，你(nǐ )要做什么？
那(nà(☝) )你(👧)就(🙀)最(💡)好(😜)不(🚺)要(➕)(yào )多问了。千星(xīng )说，反正你现(xiàn )在的主业是相(xiàng )夫教子，别的(🕋)事(💶)情(👀)，都(🧀)(dō(👖)u )跟(🧘)你没关系。
我知道你指的(de )是什么，律，法，对吧？千(qiān )星说起这两(liǎ(🙊)ng )个(💀)(gè(🔻) )字(🏚)，笑(🐬)容(💩)却(què )瞬(shùn )间就变得轻(qīng )蔑(miè )起来，在我(wǒ )看来，这两个(gè )字，简直(🐸)太(👡)可(🚇)(kě(⚽) )笑(🌳)了(🙌)。
千星看(kàn )了一眼宿舍门(mén )口跟往来工人(rén )打着招呼的保(bǎ(🔐)o )安(📐)，没(🧀)有(🎉)上(✡)前(🐐)(qiá(🐅)n )，而是走进了(le )旁边一家烧烤(kǎo )店。
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《翠西》常见问题
跑者(🎙)将人生押注(😋)在(🔨)十秒里，动画也(😠)在那十秒里势(💒)要(🤲)改变观众眼(🥤)前所见的一切(🍔)，比(🛁)赛结束，一切(🥅)煽(🐿)动性的东西(🚒)戛(🆚)然而止，这绝非(🔎)单纯感动的体验，它拒绝把角(🍋)色心象世界剥(🤝)开(🏸)。是的，如果说(🍑)同(🛷)为独立动画(🤟)出(🌈)身的新海诚动画由不同角色(😳)的内面，通过宛(🔀)如对唱一样的(🍏)台(🆕)词互相交织(🏳)组(🔆)成，观众相信(🏯)主角（我）笃定(⚽)了与他者能(🌹)最(🐁)直接地连结、(🥋)笃定世界的一(🛢)切(🙎)，然后观众成(🐿)为共享同一种(🚕)感(✅)受的共同体(🐶)，那(✅)么岩井泽健(🏴)治(😓)在转向商业制(🔶)片第一作、用转描技法制作(💲)的《百米。》则希望(🎉)观(🚢)众更主动地(👸)探(❎)索，找到属于(🤕)自(🤕)己的那个“我”。以及新海诚因为(🥀)他是“动画民科(🚌)”，通过静止的层(🖨)与(📝)层之间的作(🤛)用(🏎)挖掘世界的深度，岩井泽明显(㊙)有着压倒性的(📙)动画素养，他相(🎦)信动画要动，不(🍔)需(🐝)要内面、仅(🏙)靠纯粹的动就(🏤)能(🅿)连结世界，《百(🔫)米(🏯)。》正是这样一部(✖)只有表层面孔(😪)的动画，且是充满杂质的面孔(♒)。
转描与纯手绘(🐅)动(🦓)画不一样的(📫)是(📠)它一定是绘画(👍)（手的劳作）与摄像机（机(🌦)器）的共同作(😯)业。转描动画有(✌)着(🍔)“我”与世界的(🗻)戏(🕠)剧，这里的“我”是指由构成动画(💑)的线的原生质(🎛)（protoplasm），正因为原(🏕)画师之手的劳(🦌)作(🎩)，这种拒绝僵(😃)化的变化具备(🧗)个(🐼)人性，但这种(🍞)个(🔸)人性总会被摄(🌒)像机下客观世(🐱)界的物质与逻辑引导、诱惑(👖)，而原画师之手(💏)又(🤘)把线的质感(📵)紧(🛋)紧地把握在自(📶)己笔下，对现实的物质与逻辑(😂)进行抗衡。体育(🐝)故事也是这么(😪)一(🕐)回事，我们为(📇)之(😠)热泪的种种运动的人生，实际(💉)上是人用身体(🥘)投身到世界，与(🌜)世界交流、抗(🦎)衡(🎲)，甚至可能被(🙇)世界撕裂的戏(🔍)剧(🌂)一样。
于是，转(🔀)描(😼)动画里的手与(📗)机器的共作（(👴)这种共作也可以当做在互相(👈)撕扯），以永远(📥)不(🤣)和谐、不精(💉)确(🍽)的样子在动画(😋)的表层留下了种种杂质，比如(❔)看着像是扁平(🖇)的脸却有着不(💻)相(🤽)协调的过于(🏝)立(👔)体的运动，比如有的动画师手(🥩)艺跟不上现实(🕚)世界的运动，导(🖇)致角色动得“不(🌕)像(📑)人”，但在《百米(🍓)。》里，我更愿意把(📁)这(😵)些杂质称为(🖨)现(🚓)实对动画面孔(💄)留下的伤痕。当(🗣)跑者在起跑线(🥙)各自准备时，衣(📩)服的折痕比纯(🤬)手(🐡)绘动画要来(🚊)得(🌟)更密集；倾盆(🔟)大雨让跑者身上出现不断蠕(🍣)动的光泽，宛如(🍏)现实在抚摸动(🗣)画(➰)的肌理——(🔙)这(📟)部动画毫不在意让信息量变(🏊)得排山倒海—(🧚)—也是这个长(🐑)镜头里，在开始(🔎)赛(🍨)跑那决定人(🥕)生的十秒之前，框(🆙)里的一切人(📵)和(🔗)背景的线都在(📚)运动里抖动，我(🥡)们第一次如此(😀)清晰地看见人(🙈)与世界的相互(💒)作(🤷)用力，这正如(✊)鱼(🏸)丰漫画总是表(😩)现出谵妄的价值观一样，究竟(🚞)是世界影响了(📱)人，还是偏执狂(📞)在(🌺)动摇世界，我(㊗)们(🔑)无法确定何者才是现实，或者(😆)说，即使转描动(⏯)画也不存在所(🧣)谓的确凿的现(🕔)实(⏸)性吧。因为角(🎡)色从不说出心里(🌾)话，直到富坚(💊)被(💇)现实压垮崩溃(🤪)，线条也跟着紊(✏)乱，他哭的样子(🤠)着实令人心疼(🏟)之余也让人忍(📊)俊(👅)不禁。
是去年(💶)喜(🙉)欢的动画之一(🐚)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🍳)，它同样有着来(🌊)自现实的杂质(🤨)，比(📪)如该片采用(⬇)现(😻)场收音的方式，电影的“声腔”有(💶)着超出画纸之(🚈)外的空旷，然而(🐏)这是一部需要(🧐)抑(📮)制住单纯靠(🕥)手作来想象运动(🚍)的动画，因为(🚶)少(🌿)女对世界感到(♒)无聊，她面对会(🗞)说话的猫这种(🥋)超自然生物也(⏭)毫无想法。形式(🚋)在(👚)故事引导下(📫)，转(🚠)描动画将现实(👄)里的那些习以为常的“噪”与“动(📟)”带入动画后，现(🤟)实性被动画给(🌪)均(🥄)质化，留下了(🛷)不(🛎)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(💂)质留下了凹凸(🚾)不平的面孔，个(🔥)人与世界、动(😔)画(🥕)与现实、手(👠)与机器对运动的(🐱)想象力不断(🎇)彼(✡)此抗衡，几乎要(🌎)冲破平面的画(🌱)纸、画面、银(👍)幕。要说动画哪(🍯)些地方不是转(🗃)描(🧞)的话，几乎就(🕊)只(🎷)有跑步的时刻(🌹)，在标枪打响后，跑者对爆发力(🏏)与全力以赴的(📜)迷恋直接冲破(🥗)现(📬)实，画者无法(🎉)参(🗂)照现实，只能发挥自己的想象(🎍)去描绘速度。这(🌲)就是这部动画(❣)所描绘的体育(⏰)运(🔸)动，画者无疑(🐅)也是选手。
我觉得(🤾)岩井泽这次(🗞)联(😺)合动画师小岛(🐒)庆祐确实在一(🏣)般的日本商业(🍈)动画体制里带(💬)来了此前没有(🦋)的(🚠)东西（或者(🏕)说(🙃)是“杂质”），动画(💌)师出身的押山清高在去年上(🎰)映的《蓦然回首(👐)》里缩小了动画(🅾)电(🚼)影的制作规(🥐)模(🔪)，利用小团队的体制尽可能保(✏)留原画师的人(👼)工性，这种体制(🚀)宛如希望洗净(🐀)日(🛫)本动画的工(👤)业属性，我觉得押(✅)山应该希望(🈹)观(🕷)众能注意到那(🐤)些“动”里蕴含着(📃)手的劳作，通过(💫)一种隐秘的“元(😒)动画”，在这部以(🚤)画(👽)画为题材的(🚍)动(💬)画里，利用动画(🦗)之“动”让人意识到这是画，然后(😯)想到不同的笔(🐈)触各有主人，并(📺)为(🌨)这种人工的(🥎)物(🎴)质性感动。若借用土居伸彰的(🕓)说法来说的话(🏟)，那就是《蓦然回(🚑)首》的局限性在(🚎)于(✴)对动画的定(🚱)义只看到了帧与(🤓)帧之间，动画(👐)还(❗)有“帧之彼端”的(🚸)可能性，即观众(🥦)的自我意识。面(⭐)对《百米。》凹凸不(👇)平的面孔，我们(🖋)却(🦋)无法以一种(🛴)动(🎐)画教养判断它(💜)的好与坏，只是在极速一百米(🐼)里，观众看到的(⛽)不只是绘画与(💯)手(✉)的劳作的奇(😩)迹(😟)，动画在逃避现实之前先要注(⛎)视现实，只剩下(🗡)速度的世界里(🤢)我们可以选择(🦂)看(🎼)清“我”自己的(🐔)面孔。
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