在所有(🍓)的电影里，安东尼(🤕)奥尼(😾)的声音是最让我(📗)痴迷的。很想(🐳)写一篇长长的影(👥)评，记(🚹)录周(♏)六三部电影(🌪)的迷人之处，但我(🧔)太累(🍓)了，也没有时间。随(🚕)着日子的流(👙)逝，我感觉到一种(😸)紧迫(🍆)感，那是因为我逐(🤫)渐意识到并(➿)不想(🧤)对影片有一(🙌)个富有洞(⏮)见的影评式(😜)分析，只是想简单(🗃)诉说(🌷)看完电影后愉悦(🖋)的激情，而时(👉)间是(📖)最会扼杀此(😆)类精灵的。总之，它(🎲)们应(🧣)当更潦草地出现(🕝)在我的影评(🎬)里。

我该怎么形容(🥣)安东(🔘)尼奥(😛)尼电影的声(🏘)音呢，不妨先谈谈(🥣)其他(🌥)的几部片。在《奇遇(👓)》里，我一定为(🦈)小岛上的寻找感(🐞)到过(😨)某种震颤，乍一看(🗝)，可能会说那(👤)些天(😿)际线，那些海(🚹)平面，还有(🥙)嶙峋的石块(🎛)曲线，有种眩晕感(💀)，它们(🗽)在构图和调度上(🐥)的确至关重(🔈)要。但(⛅)唯有那个有(🏴)节拍，甚至有点儿(🐊)魔性(📻)的海浪声陪伴，才(🎌)让我真的相(📽)信：也许下一秒(🐜)这些(📚)人真(📅)的要掉到海(🆗)浪里头；在《夜》和(🏑)《蚀》里(🧦)，让我忘不掉的是(🐫)鞋跟踩在地(🦋)面的声音；《放大(💃)》最有(🈷)意思，几乎所有人(👾)都会为结尾(🃏)的是(🐓)否存在说上(🧛)两句，但吸(❄)引我的不是(🐣)这些，远在最后的(🎶)画面(🔪)出现之前，这个问(🏂)题已经强烈(⚾)袭来(❗)了——听听(💝)那个网球被击打(🌨)的声(🏒)音！现实世界的网(〽)球声不会以(🐄)那种强度（相对(🌌)于其(😟)他声(🌵)音）和频率(🏧)出现，这个节奏，以(🤰)及声(😊)音的质感已经说(👚)明了一切。

但(🍊)无论如何，安东尼(🍕)奥尼(👗)的声音永远是出(🎨)发于最基本(🔊)的现(🚒)实的——绝(🚓)对不可能(🥂)有在远处，或(🛐)是墙背面的人，说(🥞)话响(🦌)度与前景中的人(🕤)相差无几。但(🤔)用句(📪)俗套的话讲(👩)，他是超越现实的(😥)（天(🎿)呐，写出来俗的想(🚯)吐）。在《过客(🥡)》里，很容易注意到(⏮)开头(✳)那个(♎)电风扇的声(🐴)音，也许这包含了(🖊)某种(🍮)心理隐喻，但它首(🌥)先作为听觉(💁)元素让人感到适(🏪)切。下(🚧)一幕，来到酒店前(📚)台，那个烦人(🍪)的电(😛)风扇消失了(🅰)，但空间中(😑)仍存在另一(🍪)个持续的干扰，频(🛏)率更(🏙)高但响度低了不(🛡)少，画面里最(🈯)终能(📛)看到音源是(📭)摆在后方柜台的(💄)另一(🈁)个小型电风扇，我(🅾)格外需要这(☕)样的变奏以适应(🍼)不同(💟)的空(🚳)间与进展。在(🐱)阿巴斯那里，也许(🐵)有个(💽)更美妙的画外空(🎣)间经由声音(🤞)建立，但安东尼奥(🎰)尼甚(🥢)至连画内空间都(🔛)需要声音真(🌍)正建(🛅)立。每一个空(😟)间都有无(🍞)数种方式得(💷)到观察，创作者对(☝)空间(🤴)所包含灵魂的提(🔣)取态度反映(🏑)在声(😖)音的剪辑上(🕊)，我借由画面看到(🚱)它们(😸)，但唯独通过声音(🍱)才进入它们(🕺)。

也许电影的色彩(🤴)和声(📌)音一(💥)样，具有更简(💲)单的特性。《放大》中(🌨)的色(🔈)彩格外妖艳，这不(🦔)仅仅是指那(🧖)些模特所穿的服(🕡)装，连(🤽)最简单的红色与(🥣)绿色都是如(🙊)此。最(🍣)让我惊奇的(🎳)是那个公(🍿)园，当男主在(🙁)公园中拍照时，我(😹)突然(🐹)意识到自己不知(🚪)道上哪去找(🏧)一个(🕎)有这种特质(🍐)的公园，这特质是(🌷)由颜(🙎)色赋予的，绿色形(🦇)成的节奏感(🥗)很强烈，那(🔔)个段落(⛑)是整(👎)部电(🔛)影里我最喜(🤥)欢的。如果说解读(❔)家们(🍔)在《放大》中能找到(🕧)一些所指与(💨)颜色对应的话，那(🐀)么《过(🏚)客》里的颜色将更(🦖)加“普通”，隐喻(⚫)的意(📺)味儿更低，却(🗿)仍保留着(🎳)单纯的视觉(✨)刺激以使我们直(📀)接理(⛱)解，它们不再像《红(🎈)色沙漠》海报(🗜)里的(😴)颜色那样，尖(🐱)锐地似乎都有些(💒)刻意(❇)了。

他也有着一种(♉)最受我喜爱(🎒)的调度方(🛡)式，奥逊(🔂)威尔(👳)斯那(🈯)种景深镜头(🤩)功力也许很强，但(🤠)每个(🌃)人物只是像螺丝(🥐)钉一样出现(🌤)在他们该出现的(🌰)景别(🚈)，发出他们该做的(🚾)动作，这也许(👵)让我(🙈)觉得对画面(😘)中的人物(🔛)有些缺少感(🦅)情了。另一个意大(😊)利导(🛀)演费里尼，人物会(⬆)如跳舞般接(🕍)近又(☕)跳出，最后遗(🎍)落下一个孤独的(👇)人儿(🗼)（这倒让我觉得(🚦)费里尼是爱(🔎)这角色的(🕔)），但他(🎒)们是(🍊)经历(🤧)过热闹喧嚷(🧝)的。安东尼奥尼的(🍱)人物(💳)从一开始就不和(🗓)谐，而且他们(🚣)绝不居于自己应(🔯)该在(🐈)的位置，永远在逃(📷)避，这样会开(📹)辟出(🥙)更大的画面(🛌)空间，也使(🧤)得动作——(🔪)或者用现在常被(🎾)提及(🛍)的“姿态”——不再(📬)是木偶般缺(〰)少灵(🐴)魂的目的执(😣)行工具，而拥有情(🏤)感内(📜)化——尽管连动(🎏)作本身也常(📒)常在逃避(🧟)。

也许让(🥃)大多(🥣)数观(😷)众着迷的是(🤲)安东尼奥尼电影(💆)中的(🧔)空间，确实，我也爱(⛲)它们，我本想(🐧)就此对比一下维(🅾)斯康(🦋)蒂的空间建立方(♊)式，但现在是(🆑)什么(🕖)时候，已经12点(🏌)多了吗？(🍢)好吧，我仍然(🎂)想简单写写。之前(🔙)不记(🎶)得在哪里听人说(🌏)他喜欢看电(💓)影中(🖋)角色走路的(🦌)样子，这些镜头几(🙊)乎是(🗝)导演的签名，我明(🔽)白这种感觉(🥜)，但安的电(🤰)影里走(😧)路还(🌱)意味(🍊)着空间（当(🚟)然也可能是小跑(🚄)，甚至(⛵)开车啦），他在画(⛏)面视觉中加(🚀)入了如此多环境(💌)的要(🐚)素，那些几何式（(😴)仅用这一个(💹)词是严重不能概(💻)括的）的(👾)图像在单个(📠)画面中已独立表(📛)意，然(💖)而还是经由角色(🃏)的运动才将(🍽)他们串联起来，但(💢)我要马上反驳我的上(🚄)一句，因为我只是(👒)在每一个场(♓)景强烈地(🎡)经历了(😰)这个(🔻)空间，我对整个空(🌃)间仍然一无所知，它们(😜)并没有被真正串(🤹)联，我只是重(😃)复地经历、经历(♓)，到了(😵)最后，除了整个空(💎)间，电影的其(🚤)他所有部分倒是(⚡)都被圆满(💐)感知了。这一(⚡)点在《夜》里也许最(🥚)为明(🕒)显。

哎呀，老维斯康(⬅)蒂，没有太多(🈂)时间留给你了，我(🔁)首先是想为一种轻浮(👀)的态度向你道歉(😇)。在看完《白夜(🤰)》后，我把这(👞)个既不那么(🔌)现实主义，也不那(📃)么类似《豹》的片称为转(⬆)型期电影，但这是(🔕)十分不公平(🆚)的！没有人是生活(😶)在转(🍟)型期内的，我们现(😊)在永远不知(🏒)道目的地在哪，以(✍)一种上帝(🍪)式的姿态评(🎸)判是可憎的。当下(⬆)就是(⛔)当下，彼时的你也(❌)许也意识到(🏎)现实主义不再完(🎍)全有效，转而开始了自(😀)己的实验，或者说(🐒)，仅仅凭直觉(🕒)开始了创(🧚)作。这部《白夜(🏷)》的空间布景，别人(🚺)看来可能有些粗制滥(😾)造，但你也许正刻(🖲)意为之，你在(🌇)探索心中的情感(🀄)是如(🤜)何建立起空间的(🦖)，幻梦是如何(🕐)给空间带上色调(🚄)的，视觉元(🥢)素又是如何(🚻)以舞蹈的形式呈(📼)现出(⏭)来的，你多擅长拍(🌰)舞！

《北斗七星(🅿)》里你的改变令我(🥅)震惊，不得不猜测那些(💌)年究竟发生了什(📔)么真正触动(⬇)到你心房(🐰)的事。开头的(🥚)那种速度，让我想(🍝)起了《妖夜慌踪》。现实的(💗)东西仍存在于你(👇)的电影里，但(🖖)它们或多或少带(🕺)上了(🍿)失落的调子，我最(🏾)喜欢里面的(🤜)风，它们伴着那些(💐)表现主义(🔙)光线几乎要(🔳)把你的心与里面(🦅)蕴含(🕍)的全部感情吹出(🎮)来。也许在未(👠)来，你的空间不再(👥)这么粗粝黑色，而显得(📊)庄严，但那或许正(🥑)是《豹》中公爵(🛌)因为衰老(💍)脆弱而不得(🕐)已为之的节制...

现(🕐)在太晚了，我感觉难过(👱)，如果这会儿还不(🏕)睡觉，一道深(🛋)渊就会逐渐在我(🌖)眼前(🚉)清晰起来，就像我(🅿)看它它看我(🚞)那样简单。这不仅(🏠)仅是因为(🕦)明天要上班(🏪)，或许正是因为上(📳)班，谁(🚫)知道呢。我明明已(🧗)经结尾，又开(🤤)始盯着卫生间里(🌦)一条该死的毛巾，真烦(👋)人，毛巾有什么好(🌱)看的！也许现(😼)在出门，就(🚩)能遇见楼下(🤫)垃圾桶旁边那只(🔴)简州猫了，但我太累了(😔)，我想睡觉。哎，未来(🎯)，未来！