在所有的电(🐸)影里(🏬)，安东尼奥尼的声(😊)音是最让我(♈)痴迷(🚘)的。很想写一(⛲)篇长长的影评，记(🌴)录周(🦇)六三部电影的迷(💌)人之处，但我(🦗)太累了，也(🏃)没有时间。随(💈)着日(🚐)子的流逝，我(🅱)感觉到一种紧迫(💚)感，那(♿)是因为我逐渐意(🚣)识到并不想(🕢)对影片有一个富(🛁)有洞(💾)见的影评式分析(🏗)，只是想简单(🐃)诉说(🍋)看完(🏃)电影后愉悦的激(🐤)情，而时间是(🎸)最会扼杀此类精(🔝)灵的(🍲)。总之，它们应当更(🏇)潦草地出现(🐂)在我(👼)的影评里。

我(💅)该怎么形容安东(🧑)尼奥(🦎)尼电影的声音呢(🏼)，不妨先谈谈(🔱)其他的几(🎺)部片。在《奇遇(🍤)》里，我(✨)一定为小岛(🛷)上的寻找感到过(🏕)某种(🌊)震颤，乍一看，可能(⏪)会说那些天(🤫)际线，那些海平面(🌅)，还有(🌞)嶙峋的石块曲线(🧚)，有种眩晕感(🔝)，它们(🥊)在构(👨)图和调度上的确(🍒)至关重要。但(📆)唯有那个有节拍(🥫)，甚至(🕌)有点儿魔性的海(🏋)浪声陪伴，才(😿)让我(🌿)真的相信：(😴)也许下一秒这些(🖐)人真(🚊)的要掉到海浪里(🌱)头；在《夜》和(🔁)《蚀》里，让我(👁)忘不掉的是(✏)鞋跟(😃)踩在地面的(🔡)声音；《放大》最有(🈯)意思(💝)，几乎所有人都会(🥋)为结尾的是(👩)否存在说上两句(🍐)，但吸(🍆)引我的不是这些(💌)，远在最后的(🐙)画面(📑)出现(🐳)之前，这个问题已(⏫)经强烈袭来(👅)了——听听那个(🛍)网球(🦑)被击打的声音！现(⭐)实世界的网(🔩)球声(🔈)不会以那种(🐵)强度（相对于其(🏢)他声(🐠)音）和频率出现(🛐)，这个节奏，以(🎩)及声音的(🎛)质感已经说(🥌)明了(🍰)一切。

但无论(🕘)如何，安东尼奥尼(🎊)的声(🕵)音永远是出发于(🎈)最基本的现(🥟)实的——绝对不(💓)可能(🔛)有在远处，或是墙(📔)背面的人，说(🚤)话响(🎯)度与(📳)前景中的人相差(🚂)无几。但用句(💋)俗套的话讲，他是(🐒)超越(🚱)现实的（天呐，写(🕣)出来俗的想(🅱)吐）(✳)。在《过客》里，很(🌦)容易注意到开头(📲)那个(🤱)电风扇的声音，也(🈁)许这包含了(👛)某种心理(🤒)隐喻，但它首(⛸)先作(🚜)为听觉元素(🆙)让人感到适切。下(🐃)一幕(🕝)，来到酒店前台，那(🅱)个烦人的电(😴)风扇消失了，但空(⛳)间中(⏬)仍存在另一个持(✉)续的干扰，频(👠)率更(♿)高但(🐥)响度低了不少，画(🦇)面里最终能(🐿)看到音源是摆在(📷)后方(🔓)柜台的另一个小(➰)型电风扇，我(🥖)格外(🗣)需要这样的(🕊)变奏以适应不同(💂)的空(🕉)间与进展。在阿巴(🚜)斯那里，也许(🍨)有个更美(🤚)妙的画外空(🆕)间经(🎵)由声音建立(❣)，但安东尼奥尼甚(😐)至连(🎑)画内空间都需要(🏏)声音真正建(🅿)立。每一个空间都(🚉)有无(🍼)数种方式得到观(🥠)察，创作者对(🤼)空间(🔦)所包(💾)含灵魂的提取态(🗣)度反映在声(🏸)音的剪辑上，我借(⭕)由画(➰)面看到它们，但唯(👏)独通过声音(⏫)才进(🔞)入它们。

也许(🈳)电影的色彩和声(🍿)音一(🍧)样，具有更简单的(🍧)特性。《放大》中(🍄)的色彩格(🗞)外妖艳，这不(🅱)仅仅(👚)是指那些模(🚇)特所穿的服装，连(🅿)最简(⛏)单的红色与绿色(🕤)都是如此。最(🚫)让我惊奇的是那(⏱)个公(🕐)园，当男主在公园(😔)中拍照时，我(🕎)突然(🐱)意识(🐺)到自己不知道上(🐷)哪去找一个(🐆)有这种特质的公(👝)园，这(🔞)特质是由颜色赋(🌲)予的，绿色形(🎎)成的(👼)节奏感很强(🌔)烈，那个段落是整(🈚)部电(🥜)影里我最喜欢的(🔵)。如果(♟)说解读(🖌)家们在《放(🌒)大》中能找到(🌼)一些(🕡)所指与颜色(🌍)对应的话，那么《过(⚡)客》里(🔙)的颜色将更加“普(🚷)通”，隐喻的意(🍛)味儿更低，却仍保(🤴)留着(🚗)单纯的视觉刺激(🕒)以使我们直(😴)接理(🚎)解，它(🎐)们不再像《红色沙(⛸)漠》海报里的(⏩)颜色那样，尖锐地(🚾)似乎(🅰)都有些刻意了。

他(🏉)也有着一种(🌭)最受(⛷)我喜爱的调(🈹)度方式，奥逊威尔(➗)斯那(🌹)种景深镜头功力(🗝)也许(😀)很强，但(✨)每个人物(🌞)只是像螺丝(🚶)钉一(🧟)样出现在他(👢)们该出现的景别(🛰)，发出(⏳)他们该做的动作(🌏)，这也许让我(🎥)觉得对画面中的(🥞)人物(🍐)有些缺少感情了(😁)。另一个意大(🕋)利导(🤗)演费(🍮)里尼，人物会如跳(😭)舞般接近又(🚽)跳出，最后遗落下(🕢)一个(👒)孤独的人儿（这(🐸)倒让我觉得(🍞)费里(📘)尼是爱这角(🛹)色的），但他们是(🔘)经历(📺)过热闹喧嚷的。安(👏)东尼(👦)奥尼的(🙊)人物从一(😈)开始就不和(👃)谐，而(📝)且他们绝不(🕞)居于自己应该在(🔧)的位(🤾)置，永远在逃避，这(🌘)样会开辟出(🎰)更大的画面空间(🐓)，也使(🚽)得动作——或者(🙌)用现在常被(👽)提及(🐾)的“姿(🕴)态”——不再是木(💡)偶般缺少灵(🚞)魂的目的执行工(😄)具，而(🚽)拥有情感内化—(🚶)—尽管连动(⚾)作本(🐛)身也常常在(🤕)逃避。

也许让大多(🔉)数观(🃏)众着迷的是安东(🔣)尼奥(💟)尼电影(❌)中的空间(👭)，确实，我也爱(🧓)它们(🍘)，我本想就此(💌)对比一下维斯康(🐗)蒂的(🧟)空间建立方式，但(👅)现在是什么(🌪)时候，已经12点多了(😓)吗？(🔊)好吧，我仍然想简(👿)单写写。之前(🍂)不记(🍞)得在(🗯)哪里听人说他喜(🤗)欢看电影中(🦌)角色走路的样子(🔙)，这些(🦃)镜头几乎是导演(📒)的签名，我明(🐭)白这(🔶)种感觉，但安(🌴)的电影里走路还(🏽)意味(🧛)着空间（当然也(🛁)可能(🛎)是小跑(🗼)，甚至开车(🍩)啦），他在画(📣)面视觉中加入了(🙎)如此多环境的要素，那(Ⓜ)些几何式（仅用(🛣)这一个词是(🌙)严重不能概括的(💀)）的(🛄)图像在单个画面(✴)中已独立表(🎟)意，然而还(🔍)是经由角色的运(🌽)动才将他们(🐰)串联起来，但我要(❗)马上(🌏)反驳我的上一句(✝)，因为我只是(🛑)在每一个场景强(🍯)烈地经历了这个空间(🍅)，我对整个空间仍(😂)然一(♉)无所知(💙)，它们并没(🖕)有被真正串(✴)联，我只是重复地(🆓)经历、经历，到了最后(🐋)，除了整个空间，电(🚀)影的其他所(🧟)有部分倒是都被(🦅)圆满(🗨)感知了。这一点在(🌜)《夜》里也许最(💴)为明显。

哎(🍌)呀，老维斯康蒂，没(🥐)有太多时间(🚲)留给你了，我首先(🥊)是想(🤦)为一种轻浮的态(🔆)度向你道歉(🙂)。在看完《白夜》后，我(✏)把这个既不那么现实(🥇)主义，也不那么类(㊙)似《豹(🍃)》的片称为转型期(🍑)电影，但这是(🥄)十分不公平的！没(🎆)有人是生活在转型期(⏸)内的，我们现在永(👐)远不知道目(🛢)的地在哪，以一种(🦅)上帝(🤰)式的姿态评判是(👗)可憎的。当下(💿)就是当下(🗣)，彼时的你也许也(🌱)意识到现实(🐯)主义不再完全有(😨)效，转(✖)而开始了自己的(🎈)实验，或者说(🤚)，仅仅凭直觉开始(🏹)了创作。这部《白夜》的空(🗿)间布景，别人看来(🤗)可能(🏵)有些粗制滥造，但(🈹)你也许正刻(🌊)意为之，你在探索(✝)心中的情感是如何建(⤴)立起空间的，幻梦(🥄)是如何给空(🎭)间带上色调的，视(👻)觉元(👰)素又是如何以舞(🤸)蹈的形式呈(🙀)现出来的(🏡)，你多擅长拍舞！

《北(👐)斗七星》里你(♒)的改变令我震惊(🚀)，不得(🐷)不猜测那些年究(😐)竟发生了什(🗨)么真正触动到你(📡)心房的事。开头的那种(🆑)速度，让我想起了(🐐)《妖夜(💷)慌踪》。现实的东西(🦑)仍存在于你(⏬)的电影里，但它们(🐐)或多或少带上了失落(🏺)的调子，我最喜欢(👶)里面的风，它(🔩)们伴着那些表现(🚰)主义(🔣)光线几乎要把你(🍌)的心与里面(🎩)蕴含的全(🍓)部感情吹出来。也(🎛)许在未来，你(🔄)的空间不再这么(🎧)粗粝(🍋)黑色，而显得庄严(🛍)，但那或许正(👤)是《豹》中公爵因为(🦆)衰老脆弱而不得已为(🏉)之的节制...

现在太(🤭)晚了(👾)，我感觉难过，如果(🔻)这会儿还不(🔛)睡觉，一道深渊就(👳)会逐渐在我眼前清晰(🚎)起来，就像我看它(💭)它看我那样(🔯)简单。这不仅仅是(🗾)因为(🌆)明天要上班，或许(🤠)正是因为上(😋)班，谁知道(🚾)呢。我明明已经结(🤨)尾，又开始盯(👡)着卫生间里一条(😱)该死(🔢)的毛巾，真烦人，毛(📔)巾有什么好(🍧)看的！也许现在出(🧒)门，就能遇见楼下垃圾(📥)桶旁边那只简州(🥔)猫了(🏤)，但我太累了，我想(🉑)睡觉。哎，未来(✏)，未来！