在所有的(📏)电影(🤝)里，安东尼奥尼的(🚙)声音是最让(🌼)我痴(🏨)迷的。很想写(👟)一篇长长的影评(🌭)，记录(🍦)周六三部电影的(👿)迷人之处，但(🤜)我太累了，也没有(🐳)时间(⬅)。随着(🈴)日子的流逝(🥍)，我感觉到一种紧(🏝)迫感(✔)，那是因为我逐渐(🚸)意识到并不(🔴)想对影片有一个(🥧)富有(🥉)洞见的影评式分(💼)析，只是想简(👾)单诉(💜)说看完电影(📣)后愉悦的(🐹)激情，而时间(🎦)是最会扼杀此类(🌈)精灵(🔥)的。总之，它们应当(🕞)更潦草地出(🌼)现在(🎴)我的影评里(㊙)。

我该怎么形容安(🎯)东尼(👵)奥尼电影的声音(🚉)呢，不妨先谈(🔸)谈其他的几部片(🤤)。在《奇(🤚)遇》里(🦅)，我一定为小(🎠)岛上的寻找感到(🎰)过某(🐝)种震颤，乍一看，可(⛲)能会说那些(🗄)天际线，那些海平(🙊)面，还(🎊)有嶙峋的石块曲(🤔)线，有种眩晕(🐑)感，它(🍕)们在构图和(🏦)调度上的(👤)确至关重要(🐬)。但唯有那个有节(🙍)拍，甚(😱)至有点儿魔性的(🌹)海浪声陪伴(🕊)，才让(💍)我真的相信(🍓)：也许下一秒这(🔔)些人(👾)真的要掉到海浪(🛺)里头；在《夜(🤜)》和《蚀》里，让我忘不(🦈)掉的(🤰)是鞋(🐥)跟踩在地面(🥍)的声音；《放大》最(🥐)有意(⬇)思，几乎所有人都(✏)会为结尾的(🌗)是否存在说上两(🕚)句，但(🙄)吸引我的不是这(🎐)些，远在最后(🤜)的画(⤵)面出现之前(⛴)，这个问题(🍎)已经强烈袭(🗾)来了——听听那(🍮)个网(📲)球被击打的声音(🙊)！现实世界的(⛱)网球(🍘)声不会以那(🛄)种强度（相对于(🚠)其他(🛹)声音）和频率出(🔩)现，这个节奏(🥅)，以及声音的质感(👳)已经(🙈)说明(⚡)了一切。

但无(🐉)论如何，安东尼奥(📦)尼的(🛁)声音永远是出发(🔜)于最基本的(🔌)现实的——绝对(✡)不可(🏜)能有在远处，或是(🥏)墙背面的人(👱)，说话(🏍)响度与前景(🛌)中的人相(🦎)差无几。但用(🐷)句俗套的话讲，他(🕎)是超(🤽)越现实的（天呐(😐)，写出来俗的(🤽)想吐(🕶)）。在《过客》里(🐍)，很容易注意到开(🍡)头那(📨)个电风扇的声音(👳)，也许这包含(🧝)了某种心(😽)理隐喻(⬆)，但它(🎡)首先(💮)作为听觉元(🦑)素让人感到适切(💄)。下一(📞)幕，来到酒店前台(👣)，那个烦人的(🚆)电风扇消失了，但(🤸)空间(🔤)中仍存在另一个(🌲)持续的干扰(👿)，频率(💗)更高但响度(🌯)低了不少(👀)，画面里最终(🗂)能看到音源是摆(🛵)在后(🏭)方柜台的另一个(🥣)小型电风扇(💎)，我格(🕚)外需要这样(🗺)的变奏以适应不(💵)同的(🎫)空间与进展。在阿(🈲)巴斯那里，也(👭)许有个更(🤬)美妙的(🚺)画外(🤐)空间(🦕)经由声音建(🎫)立，但安东尼奥尼(🐀)甚至(🏴)连画内空间都需(🚼)要声音真正(🚇)建立。每一个空间(🏙)都有(🏺)无数种方式得到(🌒)观察，创作者(🐠)对空(🚐)间所包含灵(🌙)魂的提取(📤)态度反映在(🌀)声音的剪辑上，我(💼)借由(🗻)画面看到它们，但(🐳)唯独通过声(🎑)音才(🐸)进入它们。

也(📦)许电影的色彩和(🍞)声音(🌺)一样，具有更简单(🍒)的特性。《放大(🍔)》中的色彩(🍤)格外妖(🚴)艳，这(🕓)不仅(🎾)仅是指那些(🚍)模特所穿的服装(🔜)，连最(🔸)简单的红色与绿(😶)色都是如此(🍻)。最让我惊奇的是(🥠)那个(🧚)公园，当男主在公(🐣)园中拍照时(🛣)，我突(🎣)然意识到自(👌)己不知道(🥃)上哪去找一(🥛)个有这种特质的(🅰)公园(🗂)，这特质是由颜色(🍤)赋予的，绿色(🍢)形成(🌦)的节奏感很(🌌)强烈，那个段落是(🦃)整部(♐)电影里我最喜欢(🦖)的。如果说解(💖)读家们在(💒)《放大》中(🤘)能找(📫)到一(🉐)些所指与颜(💺)色对应的话，那么(🕜)《过客(👻)》里的颜色将更加(📿)“普通”，隐喻的(⤵)意味儿更低，却仍(✏)保留(🌹)着单纯的视觉刺(💏)激以使我们(🏙)直接(⌚)理解，它们不(🖼)再像《红色(🖇)沙漠》海报里(👖)的颜色那样，尖锐(♌)地似(🦉)乎都有些刻意了(🌿)。

他也有着一(🧛)种最(🧚)受我喜爱的(🦐)调度方式，奥逊威(🤮)尔斯(🎌)那种景深镜头功(🙎)力也许很强(🆖)，但每个人(🕞)物只是(👠)像螺(💰)丝钉(🤐)一样出现在(🚬)他们该出现的景(🎻)别，发(♌)出他们该做的动(✖)作，这也许让(⛸)我觉得对画面中(📃)的人(🌡)物有些缺少感情(✔)了。另一个意(🔯)大利(🎻)导演费里尼(🔀)，人物会如(⏹)跳舞般接近(⛹)又跳出，最后遗落(♟)下一(🎀)个孤独的人儿（(🐐)这倒让我觉(🕜)得费(⌛)里尼是爱这(👀)角色的），但他们(🌂)是经(😧)历过热闹喧嚷的(🚴)。安东尼奥尼(💕)的人物从(🔷)一开始(😰)就不(😐)和谐(🎄)，而且他们绝(📗)不居于自己应该(🖥)在的(🕞)位置，永远在逃避(🍷)，这样会开辟(🌇)出更大的画面空(🔃)间，也(🏔)使得动作——或(🔯)者用现在常(🦍)被提(👆)及的“姿态”—(🏫)—不再是(💑)木偶般缺少(🐏)灵魂的目的执行(🔟)工具(🤗)，而拥有情感内化(🥪)——尽管连(🎠)动作(🌴)本身也常常(🥘)在逃避。

也许让大(🦁)多数(🤧)观众着迷的是安(🐖)东尼奥尼电(🌲)影中的空(🈚)间，确实，我也(🔁)爱它(🚉)们，我本想就(🔦)此对比一下维斯(🎒)康蒂(📆)的空间建立方式(🦄)，但现在是什(🙋)么时候，已经12点多(🖤)了吗(🤚)？好吧，我仍然想(🎪)简单写写。之(🥞)前不(💩)记得在哪里(♊)听人说他(💡)喜欢看电影(🥞)中角色走路的样(🈵)子，这(💭)些镜头几乎是导(🚒)演的签名，我(🎆)明白(🌴)这种感觉，但(🏖)安的电影里走路(🚩)还意(🌴)味着空间（当然(🧓)也可能是小(🧑)跑，甚至开(👐)车啦），他在(📂)画面视觉中加入(🚬)了如此多环境的要素(♐)，那些几何式（仅(👗)用这一个词(🎟)是严重不能概括(🅿)的）(🚣)的图像在单个画(📨)面中已独立(🎵)表意，然而还是经(🏃)由角色的(📗)运动才将他(🛍)们串联起来，但我(🍻)要马(🐆)上反驳我的上一(👲)句，因为我只(🍸)是在每一个场景(🏯)强烈地经历了这个空(🥀)间，我对整个空间(🆘)仍然一无所(📐)知，它们并(🛳)没有被真正(💜)串联，我只是重复(🔘)地经历、经历，到了最(✔)后，除了整个空间(😹)，电影的其他(🚃)所有部分倒是都(🤘)被圆(📉)满感知了。这一点(👱)在《夜》里也许(🆒)最为明显。

哎呀，老(🎩)维斯康蒂(🈹)，没有太多时(🙉)间留给你了，我首(🆖)先是(🏭)想为一种轻浮的(✖)态度向你道(⛵)歉。在看完《白夜》后(🧖)，我把这个既不那么现(🎓)实主义，也不那么(✏)类似《豹》的片(♒)称为转型(🎒)期电影，但这(🗒)是十分不公平的(⚪)！没有人是生活在转型(🍇)期内的，我们现在(🐫)永远不知道(🖍)目的地在哪，以一(🥃)种上(🌂)帝式的姿态评判(🔶)是可憎的。当(🍐)下就是当下，彼时(📰)的你也许(🔎)也意识到现(💈)实主义不再完全(🏕)有效(🛅)，转而开始了自己(🎈)的实验，或者(🍼)说，仅仅凭直觉开(🍒)始了创作。这部《白夜》的(🚱)空间布景，别人看(👬)来可能有些(🌗)粗制滥造(🚄)，但你也许正(💕)刻意为之，你在探(🎇)索心中的情感是如何(🌓)建立起空间的，幻(⏱)梦是如何给(🐊)空间带上色调的(🍝)，视觉(⏮)元素又是如何以(⛓)舞蹈的形式(🎛)呈现出来的，你多(🌰)擅长拍舞(😗)！

《北斗七星》里(😵)你的改变令我震(🈳)惊，不(🛀)得不猜测那些年(🚽)究竟发生了(🈵)什么真正触动到(🤧)你心房的事。开头的那(☝)种速度，让我想起(🦑)了《妖夜慌踪(🕋)》。现实的东(🕘)西仍存在于(🔒)你的电影里，但它(🚙)们或多或少带上了失(⛄)落的调子，我最喜(⭐)欢里面的风(🐶)，它们伴着那些表(📑)现主(🙊)义光线几乎要把(🛐)你的心与里(💡)面蕴含的全部感(🎺)情吹出来(😤)。也许在未来(🆗)，你的空间不再这(🐚)么粗(🥤)粝黑色，而显得庄(📑)严，但那或许(📂)正是《豹》中公爵因(🧦)为衰老脆弱而不得已(🈂)为之的节制...

现在(🐎)太晚了，我感(💠)觉难过，如(🏷)果这会儿还(🍒)不睡觉，一道深渊(🐑)就会逐渐在我眼前清(🙏)晰起来，就像我看(🧠)它它看我那(🚌)样简单。这不仅仅(👼)是因(🥫)为明天要上班，或(😑)许正是因为(🌘)上班，谁知道呢。我(🗾)明明已经(🕘)结尾，又开始(🌨)盯着卫生间里一(🖊)条该(⏭)死的毛巾，真烦人(🏍)，毛巾有什么(🍳)好看的！也许现在(🦊)出门，就能遇见楼下垃(🦏)圾桶旁边那只简(🛀)州猫了，但我(🔎)太累了，我(🚽)想睡觉。哎，未(🐚)来，未来！