迈克尔乔丹剧情简介
湿热的气息(xī )喷(pē(🗂)n )洒在魏(🤢)如昀(yú(🦇)n )脸上，魏(🐓)如昀(yú(🦍)n )双手撑(🤮)在后面(🌓)(miàn )的办(🎀)公(gōng )桌(📹)上(🌌)，漆黑(🧖)的(de )眼眸(🤯)凝望着(⛴)她(tā )，在她靓丽的(de )脸(liǎn )上流连。
陆(lù )宁也是看到肖(xiāo )战往训练基地(dì )这边(🌦)走(zǒu )，才(🎛)想起他(🎄)外(wài )套(👊)还在这(🐯)边。
顾潇(📒)潇低下(📔)头(tóu )，见(🤯)下(🏣)巴搁(🦒)在(zài )他(🐗)肩上，语(🥥)气(qì )轻(🐓)若鸿毛，微(wēi )不可闻(wén )：因为(wéi )她们是(shì )我朋友呀
对不(bú )起肖战又说了(🛑)(le )一次，声(📐)音沙(shā(⏮) )哑得厉(🐊)害。
算(suà(🤽)n )了算了(🐦)，她家(jiā(🐚) )肖战，永(❄)远(🔝)都(dō(🐓)u )只是这(👰)(zhè )个样(🕵)子，真要(yào )能抱着她跟她(tā )同仇敌忾的数(shù )落(luò )部队的不好(hǎo )，好像有些(🕸)不(bú )太(✒)可能。
这(🍪)话(huà )一(🤠)出口(kǒ(🐉)u )，顾潇潇(🔝)愣住(zhù(🎭) )了，下意(🥞)识看(kà(🔨)n )了肖战(🛥)一眼，又(😁)(yòu )看了(🎆)自己一(yī )眼。
深邃的眼(yǎn )眸漆黑如墨，眼底散(sàn )发着危(wēi )险的光(guāng )，那是男(🎡)人情(qí(🚂)ng )动之时(🦈)的狼光(🥘)(guāng )。
她大(🅾)人有大(🦇)(dà )量的(🚺)说，肖战(🈶)(zhà(🐈)n )看她(🦔)绿豆眼(😬)眯(mī )成(〽)了一条缝，逮着眼(yǎn )前的小胖妞狠(hěn )狠的亲了一口(kǒu )。
视频本站于2026-02-09 01:02:43收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《迈克尔乔丹》常见问题
跑者将人(😊)生(⤵)押注在十秒(🏎)里(🔀)，动画也在那十秒里势要改(🌦)变(📹)观众眼前所见(🚛)的一切，比赛结(😘)束(🎅)，一切煽动性(🤼)的(🎰)东西戛然而止(🔲)，这绝非单纯(🤠)感(📨)动的体验，它(🕘)拒(🕺)绝把角色心象(🚖)世界剥开。是的(💶)，如果说同为独立动画出身的(📃)新(🍏)海诚动画由(♓)不(🈁)同角色的内(🏊)面(🎬)，通过宛如对唱(👷)一样的台词互相交织组成，观(🍃)众相信主角（(⭕)我(✖)）笃定了与(🔑)他(🎬)者能最直接(🥋)地(🏖)连结、笃定世界的一切，然(🚞)后(🆎)观众成为共享(👧)同一种感受的(🤤)共(🍄)同体，那么岩(😙)井(📧)泽健治在转向(🥖)商业制片第(🥠)一(⛽)作、用转描(🏫)技(🔳)法制作的《百米(⏮)。》则希望观众更(🤜)主动地探索，找到属于自己的(🐆)那(🌃)个“我”。以及新(⛩)海(🔩)诚因为他是“动(😐)画民科”，通过静(💏)止的层与层之间的作用挖掘(🦀)世界的深度，岩(🖍)井(🎛)泽明显有着(🖊)压(🌕)倒性的动画素(🦇)养，他相信动画要动，不需要内(🤺)面、仅靠纯粹(🌟)的动就能连结(🐨)世(🈸)界，《百米。》正是(😬)这(🛐)样一部只有表(📐)层面孔的动(🧝)画(😃)，且是充满杂质(🙎)的面孔。
转描与(♍)纯手绘动画不(🌻)一样的是它一定是绘画（手(🐘)的(🔊)劳作）与摄(💷)像(🕓)机（机器）的(🎧)共同作业。转描(🍌)动画有着“我”与世界的戏剧，这(⛩)里的“我”是指由(💙)构(🎊)成动画的线(💼)的(🔤)原生质（protoplasm），正(🦊)因为原画师之手的劳作，这种(🍙)拒绝僵化的变(🚝)化具备个人性(🔽)，但(📙)这种个人性(🥛)总(🐿)会被摄像机下(🏐)客观世界的(🍑)物(👶)质与逻辑引导(🎻)、诱惑，而原画(🍄)师之手又把线(❌)的质感紧紧地把握在自己笔(🐟)下(⛲)，对现实的物(🔠)质(🍘)与逻辑进行抗(😦)衡。体育故事也(➖)是这么一回事，我们为之热泪(🚿)的种种运动的(👁)人(🚟)生，实际上是(🥜)人(🏄)用身体投身到(🌹)世界，与世界交流、抗衡，甚至(🙊)可能被世界撕(🕛)裂的戏剧一样(🌏)。
于(⏮)是，转描动画(🌤)里(👕)的手与机器的(😃)共作（这种(🐮)共(🤹)作也可以当做(🚆)在互相撕扯）(💝)，以永远不和谐(🌨)、不精确的样子在动画的表(⏬)层(🗨)留下了种种(👮)杂(🏖)质，比如看着像(🎲)是扁平的脸却(🌪)有着不相协调的过于立体的(🀄)运动，比如有的(♈)动(🤦)画师手艺跟(📲)不(🎮)上现实世界的(🥔)运动，导致角色动得“不像人”，但(🤾)在《百米。》里，我更(🍋)愿意把这些杂(🍸)质(🎌)称为现实对(💰)动(🕥)画面孔留下的(〽)伤痕。当跑者(⏳)在(✳)起跑线各自准(🆖)备时，衣服的折(😈)痕比纯手绘动(💛)画要来得更密集；倾盆大雨(🆕)让(🉑)跑者身上出(⚾)现(📂)不断蠕动的光(🔱)泽，宛如现实在(🛠)抚摸动画的肌理——这部动(🈹)画毫不在意让(💨)信(🏐)息量变得排(🚛)山(👋)倒海——也是(🍆)这个长镜头里，在开始赛跑那(🚷)决定人生的十(🌆)秒之前，框里的(🕚)一(🐽)切人和背景(🍛)的(🙇)线都在运动里(🔈)抖动，我们第(🕠)一(🔋)次如此清晰地(🈲)看见人与世界(🔖)的相互作用力(🙌)，这正如鱼丰漫画总是表现出(❓)谵(🧀)妄的价值观(🛶)一(🚰)样，究竟是世界(🐋)影响了人，还是(😉)偏执狂在动摇世界，我们无法(😂)确定何者才是(🏄)现(📧)实，或者说，即(👓)使(🌷)转描动画也不(🐗)存在所谓的确凿的现实性吧(🤐)。因为角色从不(🏆)说出心里话，直(🎭)到(😒)富坚被现实(🤣)压(🚸)垮崩溃，线条也(➗)跟着紊乱，他(🧔)哭(🕸)的样子着实令(👼)人心疼之余也(🏠)让人忍俊不禁(🏾)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(💁)小(🆚)杏》刚好也是(🔂)转(🧓)描动画，它同样(💎)有着来自现实(❤)的杂质，比如该片采用现场收(👏)音的方式，电影(🌔)的(🗄)“声腔”有着超(🤡)出(🙍)画纸之外的空(🤒)旷，然而这是一部需要抑制住(🚯)单纯靠手作来(⤵)想象运动的动(🤞)画(🍯)，因为少女对(🤭)世(🤛)界感到无聊，她(🏳)面对会说话(🍁)的(🐺)猫这种超自然(👨)生物也毫无想(👡)法。形式在故事(📦)引(🈴)导下，转描动画将现实里的(🎫)那(💳)些习以为常(🍵)的(🏬)“噪”与“动”带入动(🛰)画后，现实性被(🔇)动画给均质化，留下了不和谐(📶)的扁平的表面(📪)。《百(🚇)米。》的杂质留(📟)下(⛄)了凹凸不平的(🆖)面孔，个人与世界、动画与现(🔋)实、手与机器(🐌)对运动的想象(🛴)力(🙊)不断彼此抗(🕉)衡(🤑)，几乎要冲破平面的画纸、(🚴)画(㊙)面、银幕。要说(♉)动画哪些地方(🧥)不是转描的话(🍻)，几(🥒)乎就只有跑步的时刻，在标(🍻)枪(❓)打响后，跑者(🔴)对(🍝)爆发力与全力(🈺)以赴的迷恋直(🖋)接冲破现实，画者无法参照现(✉)实，只能发挥自(😻)己(🕢)的想象去描(😽)绘(👊)速度。这就是这(🛸)部动画所描绘的体育运动，画(🔈)者无疑也是选(🥋)手。
我觉得岩井(🥍)泽(🏉)这次联合动(🎨)画(🕊)师小岛庆祐确实在一般的(🌝)日(🛀)本商业动画体(🛏)制里带来了此(🦃)前没有的东西(🌆)（(🧚)或者说是“杂质”），动画师出(🍼)身(💚)的押山清高(🔜)在(✝)去年上映的《蓦(🎑)然回首》里缩小(🤜)了动画电影的制作规模，利用(🥌)小团队的体制(🗄)尽(🤤)可能保留原(⬜)画(⬜)师的人工性，这(🥄)种体制宛如希望洗净日本动(🌬)画的工业属性(🎟)，我觉得押山应(🧐)该(📀)希望观众能(♏)注(🔧)意到那些“动”里蕴含着手的(🚋)劳(📂)作，通过一种隐(🔵)秘的“元动画”，在(👄)这部以画画为(🗓)题(🖨)材的动画里，利用动画之“动(💽)”让(💑)人意识到这(🗿)是(💋)画，然后想到不(🍵)同的笔触各有(🙍)主人，并为这种人工的物质性(🏋)感动。若借用土(🍥)居(🍏)伸彰的说法(💩)来(🚈)说的话，那就是(🕶)《蓦然回首》的局限性在于对动(📩)画的定义只看(💵)到了帧与帧之(🍮)间(🆒)，动画还有“帧(😔)之(🤨)彼端”的可能性，即观众的自(🕯)我(🌼)意识。面对《百米(🥌)。》凹凸不平的面(🆑)孔，我们却无法(🚎)以(🛳)一种动画教养判断它的好(🙃)与(👆)坏，只是在极(🚸)速(🏹)一百米里，观众(🎚)看到的不只是(🛅)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🖕)在逃避现实之(😣)前(🦖)先要注视现(🦕)实(🕰)，只剩下速度的(🚭)世界里我们可以选择看清“我(💒)”自己的面孔。
大陆剧周榜单
友情链接