极限挑战宝藏行第二季剧情简介
那个(🏎)时(👯)候我(😈)(wǒ )有(yǒu )多糊(📵)涂呢？我糊涂到(dà(🎥)o )以为，这种无力弥(🚈)补(🈷)(bǔ )的(📶)遗憾(hàn )和内(📰)疚，是因为我心(xīn )里(💋)还有(yǒu )她
顾倾尔(☝)身(💩)体(tǐ(🗼) )微微紧(jǐn )绷(🈴)地看着他，道：我(wǒ(🤐) )倒是有(yǒu )心招待(🆑)你(🐟)，怕(pà(✒) )你不敢(gǎn )跟(😮)我去食堂。
只是临(lí(💈)n )走之前，他忍不住又(🎩)(yòu )看(📚)了一(yī )眼空(🚁)空如也的(de )桌面，又看(❣)了一眼旁边低(dī )头(🤑)(tóu )认真看(kàn )着猫(🎖)猫(🅱)吃东(🤦)西(xī )的顾倾(❔)(qīng )尔，忍不住心头疑(💢)(yí )惑(huò )——
栾(luá(📈)n )斌(🎅)只觉(😄)得今天(tiān )早(🌵)上的(de )顾倾尔有些不(🖤)对劲，可具体有什(🚧)么(🛺)不对(🐋)劲(jìn )，他又(yò(🛸)u )说不出来。
顾(gù )倾尔(🥏)又(yòu )道：不过现(🍈)在(😋)看来(🧔)(lái )，这里升(shē(🚅)ng )值空间好像也(yě )已(🙈)经到(dào )头了，也差不(🐠)多是时(shí )候脱手(🚪)了(😍)。你喜欢这(zhè )宅子(✂)是(shì )吗？不如我把(🍲)(bǎ )我的那(nà )一份(💳)也(🔌)卖给(🍿)你，怎么(me )样？(🤵)
解(jiě )决了一些问题(❄)(tí )，却又(yòu )产生了(🏜)更(🏹)多的(㊗)问题(tí )。顾倾(🛰)尔(ěr )垂了垂眼，道(dà(👗)o )，果然(rán )跨学科不(☝)是(💽)一件(🍗)这么(me )容易的(🚇)事情。我回头(tóu )自己(🏕)多(duō )看点书吧。
顾(gù(🔆) )倾尔(🔶)冷(lěng )笑了一(🍥)声，道：我(wǒ )不(bú )会(😉)。卖(mài )了就是卖了，我(🤩)高兴(xìng )得很。
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《极限挑战宝藏行第二季》常见问题
跑者将人生(🗃)押(👗)注在十秒里(🤓)，动(😙)画也在那十秒(🚓)里势要改变观(🌻)众眼前所见的一切，比赛结束(🚮)，一(👭)切煽动性的(🛸)东(⤵)西戛然而止(🈸)，这(🐰)绝非单纯感动(📦)的体验，它拒绝把角色心象世(😽)界剥开。是的，如(💭)果(🚱)说同为独立(🕓)动(🥁)画出身的新(🧡)海(🈂)诚动画由不同角色的内面(🐮)，通(🌨)过宛如对唱一(🍙)样的台词互相(🧐)交(🤶)织组成，观众(🐢)相(🌔)信主角（我）(🦒)笃定了与他(🌶)者(👖)能最直接地(🔠)连(⛏)结、笃定世界(🥞)的一切，然后观(🧀)众成为共享同一种感受的共(🐻)同(💹)体，那么岩井(🎍)泽(🏈)健治在转向(🦉)商(👪)业制片第一作(➡)、用转描技法制作的《百米。》则(🦇)希望观众更主(🎄)动(😵)地探索，找到(🌯)属(🏙)于自己的那(🐶)个(🏾)“我”。以及新海诚因为他是“动画(💉)民科”，通过静止(🌇)的层与层之间(👵)的(🦕)作用挖掘世(🌭)界(🎣)的深度，岩井泽(👻)明显有着压(🏍)倒(🏆)性的动画素养(🤷)，他相信动画要(🗡)动，不需要内面(🔞)、仅靠纯粹的动就能连结世(🛠)界(🛴)，《百米。》正是这(🏼)样(🏤)一部只有表层(🧀)面孔的动画，且(🎻)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🥒)手绘动画不一(🕶)样(🏑)的是它一定(🏥)是(🍴)绘画（手的劳(💎)作）与摄像机（机器）的共(🕞)同作业。转描动(👘)画有着“我”与世(🍘)界(🔖)的戏剧，这里(💽)的(🕷)“我”是指由构成(💎)动画的线的(⬅)原(⏸)生质（protoplasm），正因(🎰)为原画师之手(📢)的劳作，这种拒(🚡)绝僵化的变化具备个人性，但(🐋)这(🥚)种个人性总(🕎)会(🥅)被摄像机下客(⭐)观世界的物质(💁)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🥇)之手又把线的(🥝)质(🛎)感紧紧地把(😥)握(🔇)在自己笔下，对(📷)现实的物质与逻辑进行抗衡(😂)。体育故事也是(🔃)这么一回事，我(🚹)们(🍞)为之热泪的(✔)种(💗)种运动的人生(😳)，实际上是人(😜)用(🌧)身体投身到世(💣)界，与世界交流(🐊)、抗衡，甚至可(🏃)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🌙)是(⏺)，转描动画里(🔰)的(💝)手与机器的共(🍹)作（这种共作(📝)也可以当做在互相撕扯），以(🤝)永远不和谐、(🥗)不(🐖)精确的样子(👇)在(🦕)动画的表层留(⬆)下了种种杂质，比如看着像是(🚵)扁平的脸却有(🐾)着不相协调的(💨)过(🤥)于立体的运(🌲)动(🚞)，比如有的动画(📍)师手艺跟不(✝)上(🖋)现实世界的运(😠)动，导致角色动(🔨)得“不像人”，但在(🏍)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🚒)称(🐦)为现实对动(📖)画(🛑)面孔留下的伤(👽)痕。当跑者在起(🥈)跑线各自准备时，衣服的折痕(👌)比纯手绘动画(🚖)要(🚲)来得更密集(🕥)；(🚽)倾盆大雨让跑(😕)者身上出现不断蠕动的光泽(🚢)，宛如现实在抚(🏀)摸动画的肌理(🏪)—(🚸)—这部动画(🚝)毫(🚓)不在意让信息(🖨)量变得排山(🈸)倒(👲)海——也是这(📴)个长镜头里，在(🧒)开始赛跑那决(🎪)定人生的十秒之前，框里的一(⛑)切(🦄)人和背景的(🔗)线(🥎)都在运动里抖(🕋)动，我们第一次(📃)如此清晰地看见人与世界的(🌻)相互作用力，这(🙂)正(⛱)如鱼丰漫画(✍)总(🏺)是表现出谵妄(🔊)的价值观一样，究竟是世界影(🍙)响了人，还是偏(🕯)执狂在动摇世(😏)界(🐼)，我们无法确(🎸)定(🥑)何者才是现实(🍄)，或者说，即使(🎖)转(🛃)描动画也不存(🍠)在所谓的确凿(👳)的现实性吧。因(😦)为角色从不说出心里话，直到(🏾)富(📺)坚被现实压(🥢)垮(🍍)崩溃，线条也跟(🍽)着紊乱，他哭的(🔕)样子着实令人心疼之余也让(🕙)人忍俊不禁。
是(🈸)去(🏡)年喜欢的动(👈)画(💩)之一《猫妖小杏(🈳)》刚好也是转描动画，它同样有(🕣)着来自现实的(💍)杂质，比如该片(🌽)采(🤷)用现场收音(🚧)的(🤚)方式，电影的“声(⌛)腔”有着超出(🌋)画(🎴)纸之外的空旷(🤨)，然而这是一部(🏼)需要抑制住单(🚍)纯靠手作来想象运动的动画(⏲)，因(👁)为少女对世(🦉)界(💗)感到无聊，她面(🚞)对会说话的猫(💱)这种超自然生物也毫无想法(🐯)。形式在故事引(🛩)导(🗜)下，转描动画(🚰)将(🍇)现实里的那些(💩)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🌞)后，现实性被动(🌓)画给均质化，留(🚩)下(➰)了不和谐的(📏)扁(🧤)平的表面。《百米(🏝)。》的杂质留下(😕)了(🗯)凹凸不平的面(💬)孔，个人与世界(📱)、动画与现实(🐐)、手与机器对运动的想象力(❣)不(🕳)断彼此抗衡(🤧)，几(💁)乎要冲破平面(🕺)的画纸、画面(〽)、银幕。要说动画哪些地方不(👭)是转描的话，几(✨)乎(🍿)就只有跑步(🐑)的(🌵)时刻，在标枪打(💒)响后，跑者对爆发力与全力以(🍦)赴的迷恋直接(🐮)冲破现实，画者(👙)无(😦)法参照现实(🖖)，只(🐛)能发挥自己的(🎚)想象去描绘(🕌)速(💵)度。这就是这部(🗯)动画所描绘的(🏌)体育运动，画者(🐝)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(😭)这(💓)次联合动画(➡)师(🔋)小岛庆祐确实(🦆)在一般的日本(🕵)商业动画体制里带来了此前(🕵)没有的东西（(📼)或(🏍)者说是“杂质(🔦)”）(🎁)，动画师出身的(💔)押山清高在去年上映的《蓦然(🚃)回首》里缩小了(😆)动画电影的制(🖱)作(🌅)规模，利用小(📭)团(🥇)队的体制尽可(➕)能保留原画(📊)师(🐕)的人工性，这种(🚭)体制宛如希望(📍)洗净日本动画(🎱)的工业属性，我觉得押山应该(🤡)希(🥒)望观众能注(🌄)意(⏸)到那些“动”里蕴(🗺)含着手的劳作(🆑)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(😪)部以画画为题(🌼)材(🔓)的动画里，利(📘)用(😋)动画之“动”让人(👬)意识到这是画，然后想到不同(💮)的笔触各有主(🍊)人，并为这种人(⚾)工(⏬)的物质性感(🔶)动(🍚)。若借用土居伸(🐓)彰的说法来(📫)说(💲)的话，那就是《蓦(🎟)然回首》的局限(♟)性在于对动画(🕋)的(📽)定义只看到了帧与帧之间(🕶)，动(🌑)画还有“帧之(🦑)彼(❄)端”的可能性，即(🚂)观众的自我意(🍞)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🎷)，我们却无法以(🦁)一(🥪)种动画教养(👦)判(🐴)断它的好与坏(🗻)，只是在极速一百米里，观众看(🧜)到的不只是绘(🧣)画与手的劳作(🚎)的(😀)奇迹，动画在(😼)逃(🤠)避现实之前先要注视现实(📹)，只(🎯)剩下速度的世(📩)界里我们可以(🥏)选择看清“我”自(🐆)己(🚌)的面孔。
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