在所有的(🤠)电影里，安东尼奥(🧤)尼的(🗑)声音是最让我痴(🦊)迷的。很想写(💘)一篇(💙)长长的影评(🚟)，记录周六三部电(🦀)影的(💞)迷人之处，但我太(🎖)累了，也没有(🍷)时间。随着(🍝)日子的流逝(🤙)，我感(🔜)觉到一种紧(😏)迫感，那是因为我(⛳)逐渐(😝)意识到并不想对(🦊)影片有一个(😪)富有洞见的影评(🍴)式分(🎛)析，只是想简单诉(🍜)说看完电影(🏗)后愉(🤟)悦的激情，而(😣)时间是最(🤭)会扼杀此类(😤)精灵的。总之，它们(🏼)应当(🗿)更潦草地出现在(🔎)我的影评里(🏙)。

我该(💇)怎么形容安(🎬)东尼奥尼电影的(⛸)声音(🕗)呢，不妨先谈谈其(😟)他的几部片(⛅)。在《奇遇》里(🌆)，我一定为小(🐈)岛上(🐃)的寻找感到(➡)过某种震颤，乍一(🌽)看，可(🈯)能会说那些天际(🖐)线，那些海平(🐏)面，还有嶙峋的石(🏟)块曲(🥣)线，有种眩晕感，它(😽)们在构图和(🙁)调度(🥥)上的确至关(💽)重要。但唯(🉐)有那个有节(🔸)拍，甚至有点儿魔(🍬)性的(🚽)海浪声陪伴，才让(🥄)我真的相信(🔱)：也(📑)许下一秒这(💟)些人真的要掉到(🤪)海浪(🔟)里头；在《夜》和《蚀(🔓)》里，让我忘不(💸)掉的是鞋(😿)跟踩在地面(🐰)的声(🏾)音；《放大》最(⏰)有意思，几乎所有(🌉)人都(🍎)会为结尾的是否(🚇)存在说上两(🦕)句，但吸引我的不(🌼)是这(🔔)些，远在最后的画(🙂)面出现之前(⛏)，这个(⏺)问题(🏩)已经强(🖨)烈袭来了(🥑)——听听那(⚪)个网球被击打的(👠)声音(⏳)！现实世界的网球(🔘)声不会以那(🌆)种强(👏)度（相对于(🏧)其他声音）和频(🤧)率出(🧖)现，这个节奏，以及(🐎)声音的质感(📫)已经说明(👼)了一切。

但无(🍛)论如(📯)何，安东尼奥(🌵)尼的声音永远是(🐡)出发(🥗)于最基本的现实(💶)的——绝对(🗼)不可能有在远处(💧)，或是(💵)墙背面的人，说话(🍟)响度与前景(💝)中的(📉)人相(🌓)差无几(🚖)。但用句俗(🔮)套的话讲，他(👶)是超越现实的（(🐐)天呐(🙊)，写出来俗的想吐(👭)）。在《过客》里(🈲)，很容(🍭)易注意到开(🉐)头那个电风扇的(⌚)声音(🌡)，也许这包含了某(👄)种心理隐喻(🍚)，但它首先(😡)作为听觉元(🔀)素让(👉)人感到适切(👲)。下一幕，来到酒店(🦊)前台(🥜)，那个烦人的电风(🤰)扇消失了，但(🐗)空间中仍存在另(⛷)一个(🐰)持续的干扰，频率(🏏)更高但响度(💇)低了(👼)不少(🖨)，画面里(⏬)最终能看(🦕)到音源是摆(🅱)在后方柜台的另(🐥)一个(🤸)小型电风扇，我格(✅)外需要这样(🔵)的变(🥁)奏以适应不(📣)同的空间与进展(🕚)。在阿(🥘)巴斯那里，也许有(⛅)个更美妙的(👢)画外空间(🍭)经由声音建(🗿)立，但(🐣)安东尼奥尼(💜)甚至连画内空间(🚾)都需(🎠)要声音真正建立(🤳)。每一个空间(🍹)都有无数种方式(🌄)得到(🍌)观察，创作者对空(🔍)间所包含灵(🌉)魂的(⏰)提取(🧝)态度反(🕖)映在声音(🙇)的剪辑上，我(🔒)借由画面看到它(😦)们，但(🔥)唯独通过声音才(📯)进入它们。

也(🏑)许电(🤲)影的色彩和(⏳)声音一样，具有更(🧦)简单(😈)的特性。《放大》中的(🤾)色彩格外妖(🎦)艳，这不仅(⛎)仅是指那些(🥉)模特(🤗)所穿的服装(🏫)，连最简单的红色(📌)与绿(🎚)色都是如此。最让(🐯)我惊奇的是(📛)那个公园，当男主(🤞)在公(🎧)园中拍照时，我突(⏺)然意识到自(🏿)己不(🕗)知道(🥍)上哪去(🏉)找一个有(🧠)这种特质的(🥣)公园，这特质是由(📰)颜色(🦂)赋予的，绿色形成(🆕)的节奏感很(🎢)强烈(🎽)，那个段落是(🥓)整部电影里我最(🎊)喜欢(🔸)的。如果说解读家(🛩)们在《放大》中(🏃)能找到一(🦑)些所指与颜(🎱)色对(🛐)应的话，那么(🎲)《过客》里的颜色将(🤝)更加(🌲)“普通”，隐喻的意味(🈯)儿更低，却仍(👫)保留着单纯的视(🔃)觉刺(🎣)激以使我们直接(🛃)理解，它们不(🔎)再像(🍚)《红色(🛒)沙漠》海(👷)报里的颜(🚂)色那样，尖锐(🎒)地似乎都有些刻(⛽)意了(🐿)。

他也有着一种最(🔬)受我喜爱的(😌)调度(🙇)方式，奥逊威(➗)尔斯那种景深镜(🎱)头功(🕯)力也许很强，但每(💡)个人物只是(🌰)像螺丝钉(🌽)一样出现在(🦉)他们(🦕)该出现的景(👉)别，发出他们该做(🔊)的动(😚)作，这也许让我觉(🈺)得对画面中(🚥)的人物有些缺少(🦆)感情(🥟)了。另一个意大利(🧞)导演费里尼(🏾)，人物(🍪)会如(🕋)跳舞般接近又跳(💺)出，最后遗落(💝)下一个孤独的人(🔍)儿（(📳)这倒让我觉得费(📸)里尼是爱这(🐚)角色(📗)的），但他们(🕕)是经历过热闹喧(🦃)嚷的(🍣)。安东尼奥尼的人(🐂)物从一开始(🍯)就不和谐(🐅)，而且他们绝(🛩)不居(👁)于自己应该(🚧)在的位置，永远在(🤮)逃避(🌐)，这样会开辟出更(🚓)大的画面空(🛷)间，也使得动作—(❌)—或(🤵)者用现在常被提(🏦)及的“姿态”—(📇)—不(🌃)再是(⏱)木偶般缺少灵魂(🏑)的目的执行(🍯)工具，而拥有情感(🧘)内化(🧚)——尽管连动作(🙄)本身也常常(💨)在逃(💽)避。

也许让大(🗾)多数观众着迷的(💯)是安(🌵)东尼奥尼电影中(🐩)的空间，确实(💕)，我也爱它(🕺)们，我本想就(🔳)此对(🎡)比一下维斯(🐬)康蒂的空间建立(🥡)方式(👣)，但现在是什么时(😻)候，已经12点多(🧖)了吗？好吧，我仍(🈴)然想(💰)简单写写。之前不(🔋)记得在哪里(🖇)听人(⛑)说他(🅱)喜欢看电影中角(🕚)色走路的样(🍪)子，这些镜头几乎(🙅)是导(🐭)演的签名，我明白(➰)这种感觉，但(💌)安的(🏆)电影里走路(🧘)还意味着空间（(🐈)当然(🖋)也可能是小跑，甚(🌵)至开车啦）(🏗)，他在画面(🏆)视觉中加入(😠)了如此多环境的(🚦)要素，那些几何式（仅(🅰)用这一个词是严(💀)重不能概括(🔥)的）的图像在单(🧓)个画(😟)面中已独立表意(🏸)，然而还是经(🔱)由角色的(🗣)运动才将他们串(🥘)联起来，但我(🥠)要马上反驳我的(🌡)上一(🕉)句，因为我只是在(🎴)每一个场景(🌪)强烈地经历了这(🚶)个空间，我对整个空间(📶)仍然一无所知，它(🧖)们并没有被(🌳)真正串联(🥋)，我只是重复(🚣)地经历、经历，到(💺)了最后，除了整个空间(❌)，电影的其他所有(😥)部分倒是都(💁)被圆满感知了。这(🎍)一点(👒)在《夜》里也许最为(🕛)明显。

哎呀，老(👝)维斯康蒂(💈)，没有太多时间留(🚟)给你了，我首(✊)先是想为一种轻(😌)浮的(🐟)态度向你道歉。在(🏭)看完《白夜》后(🏔)，我把这个既不那(🥅)么现实主义，也不那么(🎠)类似《豹》的片称为(🗒)转型期电影(🥈)，但这是十(🐅)分不公平的(✖)！没有人是生活在(🌧)转型期内的，我们现在(👶)永远不知道目的(🧜)地在哪，以一(🙇)种上帝式的姿态(🔒)评判(🌡)是可憎的。当下就(🗜)是当下，彼时(🎤)的你也许(😑)也意识到现实主(🍄)义不再完全(➿)有效，转而开始了(🎈)自己(👁)的实验，或者说，仅(💞)仅凭直觉开(🚫)始了创作。这部《白(🧦)夜》的空间布景，别人看(🐹)来可能有些粗制(🐬)滥造，但你也(🕦)许正刻意(🕛)为之，你在探(⏺)索心中的情感是(🍐)如何建立起空间的，幻(🏘)梦是如何给空间(🕴)带上色调的(🙏)，视觉元素又是如(🏥)何以(🏡)舞蹈的形式呈现(📫)出来的，你多(🐃)擅长拍舞(🧥)！

《北斗七星》里你的(⚡)改变令我震(❗)惊，不得不猜测那(👃)些年(🚾)究竟发生了什么(🎠)真正触动到(🥈)你心房的事。开头(🌵)的那种速度，让我想起(💢)了《妖夜慌踪》。现实(🐎)的东西仍存(🆎)在于你的(🤯)电影里，但它(🖤)们或多或少带上(🛶)了失落的调子，我最喜(🎻)欢里面的风，它们(📚)伴着那些表(📏)现主义光线几乎(🎻)要把(🤦)你的心与里面蕴(🔂)含的全部感(✖)情吹出来(🦂)。也许在未来，你的(🐰)空间不再这(🍕)么粗粝黑色，而显(🛃)得庄(🎂)严，但那或许正是(🦍)《豹》中公爵因(📜)为衰老脆弱而不(🏦)得已为之的节制...

现在(📒)太晚了，我感觉难(💲)过，如果这会(🌍)儿还不睡(🤬)觉，一道深渊(🔮)就会逐渐在我眼(🚚)前清晰起来，就像我看(🚨)它它看我那样简(💱)单。这不仅仅(🤠)是因为明天要上(🌝)班，或(🛴)许正是因为上班(♒)，谁知道呢。我(👢)明明已经(🎑)结尾，又开始盯着(🕉)卫生间里一(🦂)条该死的毛巾，真(🎞)烦人(🥅)，毛巾有什么好看(⛹)的！也许现在(🗨)出门，就能遇见楼(♒)下垃圾桶旁边那只简(🈯)州猫了，但我太累(🚊)了，我想睡觉(🖱)。哎，未来，未(🥑)来！