剧情简介
他这个回答(👪)其实没(🔮)(méi )什么(➕)问(wèn )题(🤚)，毕竟刚(💭)刚那名(🐃)空乘说的(de )话(⏱)，似(sì )乎(🚤)也(yě )没(🏐)什么别的点可追寻。
没什么(me )没什(shí )么。不(🧤)等容恒(🚤)开口，乔(👡)(qiáo )唯一(🤐)抢(qiǎng )先(⬜)道(dào )：(🥊)容恒胡说八(💃)道呢。
千(🥦)(qiān )星撑(✝)着(zhe )脸看(kàn )着坐在自己对面的两(🍓)个(gè )人(🚅)你顾(gù(👤) )我我顾(🌞)你的姿(🈳)态，忽然(📧)就叹(tàn )息了一(yī )声(🆔)，道(dào )：(📯)明天我不去机场送(sòng )你们啦(lā )，我要(yà(🧑)o )去找(zhǎ(🤗)o )霍靳北(💓)。
千星蓦(📠)(mò )地一(🔮)挑(tiāo )眉(😾)，又(yòu )瞥了(le )他一眼，终(🔉)于跟着(📟)霍靳(jìn )北进了(le )闸。
千星一看这情形就乐(⚡)了(le )，容隽(🚍)(jun4 )一眼(yǎ(🚼)n )看到她(🍷)，立刻伸(💱)手将她(🚽)(tā )招了过(guò(🔏) )来，来来(🤘)来，来得(💡)正好，快(kuài )帮我看(kàn )一下(xià )这俩小子—(🔠)—
就如(🏸)此时(shí(🔸) )此刻的(💇)(de )伦敦的(🉐)晴空，真的是美极了(📩)(le )。
这个(gè(⛑) )时间霍(huò )靳西和慕浅带了两个(gè )孩子(🕠)去(qù )南(👊)边探(tà(👋)n )望程(ché(🛵)ng )曼殊，霍(👈)家大宅(🏧)(zhái )少了两(liǎng )个孩子(♟)(zǐ )的声(✡)(shēng )音，难免显得有些冷清(qīng )。
申望(wàng )津按(🏣)(àn )住准(🔆)备去开(😽)门的她(💭)，自(zì )己(🧗)走向(xià(🎸)ng )门口(kǒu )，打开(🏜)门后，从(🕠)门外的(🥤)(de )送货员(yuán )手中(zhōng )接过了一堆新鲜的瓜(⚡)果(guǒ )肉(🎵)菜。
踢球(🎸)(qiú )，踢球(⚾)！容小宝(🍪)瞬间就(💖)(jiù )激动起(qǐ(🌗) )来，叫哥(🚇)哥，踢球！
乔唯一(yī )这才意(yì )识到什(shí )么(🌶)一般，转(🎬)头看了(⚽)他(tā )一(🏸)眼，惊讶(🏛)道(dào )：(🆙)你怎么了？你是带(🤩)(dài )两个(🛠)孩(hái )子带得(dé )很好(hǎo )吗？
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《完美拍档完整版在线看》常见问题
跑者将人(🛬)生(🚯)押注在十秒(🥕)里(🌛)，动画也在那(📿)十(💎)秒里势要改变(🥂)观众眼前所见(🍏)的一切，比赛结(👛)束，一切煽动性(💫)的(➿)东西戛然而(🎙)止(🙏)，这绝非单纯(💾)感动的体验，它拒(🚼)绝把角色心(📇)象(🌚)世界剥开。是的(👍)，如果说同为独(🥧)立(🙎)动画出身的(🥫)新海诚动画由不(🧠)同角色的内(🙇)面(〰)，通过宛如对(🙍)唱(🏅)一样的台词互(🕵)相交织组成，观(🌿)众相信主角（我）笃定了与(🌰)他(🆒)者能最直接(🌂)地(⏯)连结、笃定(💇)世(🆙)界的一切，然后(🥍)观众成为共享(📄)同一种感受的(🧜)共同体，那么岩(🗃)井(🎥)泽健治在转(📺)向(🚰)商业制片第(🏔)一作、用转描技(😅)法制作的《百(🐦)米(🤧)。》则希望观众更(📮)主动地探索，找(🏻)到(🆕)属于自己的(📊)那个“我”。以及新海(🏹)诚因为他是(⏺)“动(💸)画民科”，通过静(👨)止的层与层之(👸)间的作用挖掘(🤛)世界的深度，岩井泽明显有着(🗓)压(🍚)倒性的动画(👰)素(🚪)养，他相信动画(💲)要动，不需要内(🌒)面、仅靠纯粹(🎲)的动就能连结(🈁)世界，《百米。》正是(🛃)这(🖍)样一部只有(🦒)表(🔣)层面孔的动画，且是充满杂质(📈)的面孔。
转描与(🅰)纯手绘动画不(✈)一样的是它一(🗳)定(📺)是绘画（手(🤵)的劳作）与摄像(🚂)机（机器）(♓)的(🍕)共同作业。转描(🍵)动画有着“我”与(🏎)世界的戏剧，这(🥟)里的“我”是指由构成动画的线(😬)的(🍌)原生质（protoplasm）(🥧)，正(🐘)因为原画师之(👊)手的劳作，这种(🆚)拒绝僵化的变(🎲)化具备个人性(🔬)，但这种个人性(⚽)总(📓)会被摄像机(🍵)下(🏹)客观世界的物质与逻辑引导(👔)、诱惑，而原画(🌥)师之手又把线(🏊)的质感紧紧地(🛄)把(👑)握在自己笔(🥊)下，对现实的物质(👰)与逻辑进行(🌄)抗(🌀)衡。体育故事也(🌏)是这么一回事(🍔)，我们为之热泪(👄)的种种运动的人生，实际上是(💧)人(💌)用身体投身(📠)到(🚘)世界，与世界交(⚽)流、抗衡，甚至(☕)可能被世界撕(⏳)裂的戏剧一样(👎)。
于是，转描动画(🚉)里(🕢)的手与机器(👬)的(🈚)共作（这种共作也可以当做(🛤)在互相撕扯）(🍌)，以永远不和谐(💩)、不精确的样(🐰)子(🚸)在动画的表(🦍)层留下了种种杂(📉)质，比如看着(⬅)像(🏗)是扁平的脸却(🌍)有着不相协调(🔱)的过于立体的(🛋)运动，比如有的动画师手艺跟(🚄)不(⛵)上现实世界(🥣)的(🏹)运动，导致角色(✴)动得“不像人”，但(😜)在《百米。》里，我更(🌕)愿意把这些杂(🕝)质称为现实对(👆)动(🛴)画面孔留下(👋)的(🕑)伤痕。当跑者在起跑线各自准(💔)备时，衣服的折(👱)痕比纯手绘动(🚂)画要来得更密(🔦)集(❎)；倾盆大雨(🔄)让跑者身上出现(🈯)不断蠕动的(🏤)光(🏚)泽，宛如现实在(🌰)抚摸动画的肌(🥙)理——这部动(👡)画毫不在意让信息量变得排(♑)山(🙏)倒海——也(🧚)是(🦆)这个长镜头里(🥢)，在开始赛跑那(🌥)决定人生的十(🗞)秒之前，框里的(🧥)一切人和背景(🔩)的(🌬)线都在运动(🚜)里(🏕)抖动，我们第一次如此清晰地(🗳)看见人与世界(🤮)的相互作用力(🍤)，这正如鱼丰漫(❓)画(🌷)总是表现出(🤰)谵妄的价值观一(🏝)样，究竟是世(📲)界(👶)影响了人，还是(💮)偏执狂在动摇(🌓)世界，我们无法(🕝)确定何者才是现实，或者说，即(🍖)使(🍭)转描动画也(🈳)不(🤱)存在所谓的确(🐢)凿的现实性吧(💺)。因为角色从不(📵)说出心里话，直(📟)到富坚被现实(💳)压(🔤)垮崩溃，线条(😔)也(🏊)跟着紊乱，他哭的样子着实令(📶)人心疼之余也(💼)让人忍俊不禁(💰)。
是去年喜欢的(📄)动(🃏)画之一《猫妖(🚙)小杏》刚好也是转(💈)描动画，它同(😟)样(👪)有着来自现实(🌦)的杂质，比如该(🍃)片采用现场收(🏹)音的方式，电影的“声腔”有着超(👮)出(🔁)画纸之外的(🌼)空(🚋)旷，然而这是一(📅)部需要抑制住(🌒)单纯靠手作来(💛)想象运动的动(🕷)画，因为少女对(💗)世(🥔)界感到无聊(🔅)，她(🎨)面对会说话的猫这种超自然(💢)生物也毫无想(😚)法。形式在故事(🎓)引导下，转描动(🆔)画(🎰)将现实里的(⏫)那些习以为常的(📅)“噪”与“动”带入(🎙)动(📤)画后，现实性被(💄)动画给均质化(🚊)，留下了不和谐(🛣)的扁平的表面。《百米。》的杂质留(🤘)下(🧞)了凹凸不平(🔖)的(📿)面孔，个人与世(🈲)界、动画与现(🎧)实、手与机器(🕞)对运动的想象(🔌)力不断彼此抗(🍴)衡(🎴)，几乎要冲破(🦇)平(🖤)面的画纸、画面、银幕。要说(💞)动画哪些地方(🤳)不是转描的话(😣)，几乎就只有跑(📧)步(🕖)的时刻，在标(🎦)枪打响后，跑者对(💺)爆发力与全(💊)力(🐿)以赴的迷恋直(🛰)接冲破现实，画(♉)者无法参照现(🌶)实，只能发挥自己的想象去描(🏦)绘(🔜)速度。这就是(🙌)这(🔷)部动画所描绘(🦗)的体育运动，画(🚚)者无疑也是选(🌦)手。
我觉得岩井(👿)泽这次联合动(🌟)画(🌬)师小岛庆祐(🖐)确(🏩)实在一般的日本商业动画体(🗾)制里带来了此(🥂)前没有的东西(🏉)（或者说是“杂(🎒)质(🔬)”），动画师出(🈴)身的押山清高在(🥕)去年上映的(🔔)《蓦(🗑)然回首》里缩小(🍖)了动画电影的(🌒)制作规模，利用(🥥)小团队的体制尽可能保留原(🥜)画(🤖)师的人工性(🤛)，这(😦)种体制宛如希(🥩)望洗净日本动(👡)画的工业属性(➗)，我觉得押山应(🍆)该希望观众能(😃)注(🤫)意到那些“动(😑)”里(🚌)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🍑)秘的“元动画”，在(🦊)这部以画画为(🐰)题材的动画里(🎦)，利(🤬)用动画之“动(🥔)”让人意识到这是(🕟)画，然后想到(🎳)不(🐛)同的笔触各有(⛴)主人，并为这种(🕚)人工的物质性(🔴)感动。若借用土居伸彰的说法(🤑)来(🗺)说的话，那就(📕)是(🤼)《蓦然回首》的局(🐋)限性在于对动(👙)画的定义只看(😛)到了帧与帧之(☔)间，动画还有“帧(📄)之(❓)彼端”的可能(💊)性(🛴)，即观众的自我意识。面对《百米(➖)。》凹凸不平的面(🆘)孔，我们却无法(♍)以一种动画教(💙)养(🤞)判断它的好(🤫)与坏，只是在极速(📺)一百米里，观(🏉)众(🖼)看到的不只是(🚜)绘画与手的劳(🔀)作的奇迹，动画(🚝)在逃避现实之前先要注视现(🏅)实(🧠)，只剩下速度(🍮)的(🗄)世界里我们可(😺)以选择看清“我(🐽)”自己的面孔。
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