在所(💓)有的电影里，安东(🦃)尼奥(🍁)尼的声音是最让(🐎)我痴迷的。很(🏮)想写一篇长长的(📖)影评(🌇)，记录周六三部电(📛)影的迷人之(🀄)处，但(🚫)我太累了，也(😐)没有时间(😃)。随着日子的(🗻)流逝，我感觉到一(🍱)种紧(🐪)迫感，那是因为我(💹)逐渐意识到(⭐)并不(🥌)想对影片有(🚤)一个富有洞见的(🎱)影评(🔕)式分析，只是想简(🔢)单诉说看完(🍕)电影后愉(🧤)悦的激情，而(🔲)时间(⏬)是最会扼杀(📛)此类精灵的。总之(🕹)，它们(😮)应当更潦草地出(🤳)现在我的影(🈚)评里。

我该怎么形(🧒)容安(😠)东尼奥尼电影的(🈂)声音呢，不妨(🍘)先谈(🅱)谈其他的几(🦑)部片。在《奇(🔛)遇》里，我一定(🥓)为小岛上的寻找(🎙)感到(👏)过某种震颤，乍一(📞)看，可能会说(♓)那些(📷)天际线，那些(🌫)海平面，还有嶙峋(🖊)的石(🥡)块曲线，有种眩晕(🧙)感，它们在构(🕊)图和调度(🌶)上的确至关(🥕)重要(🚌)。但唯有那个(🥝)有节拍，甚至有点(🛋)儿魔(🐍)性的海浪声陪伴(🔗)，才让我真的(🤴)相信：也许下一(📰)秒这(📍)些人真的要掉到(🕧)海浪里头；(🍃)在《夜(👓)》和《蚀(♍)》里，让我(🥦)忘不掉的(📁)是鞋跟踩在(🔤)地面的声音；《放(🤶)大》最(🌲)有意思，几乎所有(✴)人都会为结(😮)尾的(👋)是否存在说(📿)上两句，但吸引我(🤹)的不(🙉)是这些，远在最后(🦁)的画面出现(😷)之前，这个(🍒)问题已经强(👆)烈袭(🌐)来了——听(⚾)听那个网球被击(🤤)打的(🍺)声音！现实世界的(🤱)网球声不会(🔵)以那种强度（相(🍑)对于(🐮)其他声音）和频(🚆)率出现，这个(🐤)节奏(🥍)，以及(🐄)声音的(🐵)质感已经(🧐)说明了一切(😻)。

但无论如何，安东(🍑)尼奥(🏋)尼的声音永远是(🤔)出发于最基(🐭)本的(😽)现实的——(🎁)绝对不可能有在(🔚)远处(🐀)，或是墙背面的人(🛳)，说话响度与(🕞)前景中的(🍲)人相差无几(🍭)。但用(📖)句俗套的话(😷)讲，他是超越现实(🏴)的（(🚡)天呐，写出来俗的(🤵)想吐）。在《过(㊙)客》里，很容易注意(🍦)到开(🖼)头那个电风扇的(😯)声音，也许这(🍕)包含(🏓)了某(🍫)种心理(🛹)隐喻，但它(🉑)首先作为听(🌍)觉元素让人感到(🐯)适切(🦁)。下一幕，来到酒店(🕹)前台，那个烦(📛)人的(🌬)电风扇消失(💗)了，但空间中仍存(🦄)在另(🍸)一个持续的干扰(👁)，频率更高但(🖋)响度低了(🔣)不少，画面里(😠)最终(💦)能看到音源(🚚)是摆在后方柜台(🥝)的另(🛬)一个小型电风扇(🙊)，我格外需要(✴)这样的变奏以适(🏅)应不(🎭)同的空间与进展(🤤)。在阿巴斯那(💸)里，也(🕠)许有(🌗)个更美(🎪)妙的画外(🔹)空间经由声(😌)音建立，但安东尼(📷)奥尼(🐅)甚至连画内空间(⛷)都需要声音(🔈)真正(🍉)建立。每一个(🌂)空间都有无数种(🕓)方式(📼)得到观察，创作者(🦀)对空间所包(📀)含灵魂的(🍊)提取态度反(🛃)映在(🥧)声音的剪辑(🐞)上，我借由画面看(💯)到它(⤵)们，但唯独通过声(🗄)音才进入它(😵)们。

也许电影的色(👣)彩和(⛎)声音一样，具有更(🎫)简单的特性(🦖)。《放大(🌸)》中的(⏭)色彩格(➿)外妖艳，这(🥨)不仅仅是指(🕢)那些模特所穿的(🆎)服装(🀄)，连最简单的红色(🚱)与绿色都是(⏮)如此(🕛)。最让我惊奇(💤)的是那个公园，当(⛵)男主(🚽)在公园中拍照时(🍥)，我突然意识(🛵)到自己不(🍾)知道上哪去(🎙)找一(🍿)个有这种特(😟)质的公园，这特质(👊)是由(👟)颜色赋予的，绿色(🚰)形成的节奏(🍕)感很强烈，那个段(🍣)落是(🚑)整部电影里我最(🔝)喜欢的。如果(🧡)说解(🌶)读家(🚖)们在《放(🤔)大》中能找(🙆)到一些所指(🙎)与颜色对应的话(💭)，那么(🚐)《过客》里的颜色将(🥁)更加“普通”，隐(🔊)喻的(🥥)意味儿更低(🕝)，却仍保留着单纯(🐋)的视(😶)觉刺激以使我们(🈷)直接理解，它(🥫)们不再像(🤟)《红色沙漠》海(⏫)报里(🥩)的颜色那样(🦇)，尖锐地似乎都有(👡)些刻(🚸)意了。

他也有着一(🤽)种最受我喜(👶)爱的调度方式，奥(🦈)逊威(♐)尔斯那种景深镜(😤)头功力也许(🛂)很强(🖥)，但每(🚩)个人物只是像螺(🛎)丝钉一样出(💌)现在他们该出现(🕉)的景(🏳)别，发出他们该做(📚)的动作，这也(❤)许让(🐕)我觉得对画(🏆)面中的人物有些(🚦)缺少(🎮)感情了。另一个意(🐳)大利导演费(🈯)里尼，人物(🧔)会如跳舞般(🧐)接近(👆)又跳出，最后(🏺)遗落下一个孤独(🐽)的人(🕢)儿（这倒让我觉(💡)得费里尼是(🕸)爱这角色的），但(😩)他们(🚛)是经历过热闹喧(🔼)嚷的。安东尼(🚺)奥尼(🔱)的人(🐼)物从一开始就不(🏇)和谐，而且他(♒)们绝不居于自己(🎏)应该(🌥)在的位置，永远在(🍜)逃避，这样会(🙉)开辟(🏻)出更大的画(🆎)面空间，也使得动(🤰)作—(🧜)—或者用现在常(🍵)被提及的“姿(🔻)态”——不(🛺)再是木偶般(🆘)缺少(⛺)灵魂的目的(⚓)执行工具，而拥有(👒)情感(🎿)内化——尽管连(📯)动作本身也(🏮)常常在逃避。

也许(🥃)让大(🔚)多数观众着迷的(😡)是安东尼奥(🤔)尼电(🦍)影中(🔅)的空间，确实，我也(🐥)爱它们，我本(😵)想就此对比一下(⏹)维斯(🗳)康蒂的空间建立(🗄)方式，但现在(🔟)是什(💋)么时候，已经(🥣)12点多了吗？好吧(🥟)，我仍(🗽)然想简单写写。之(👑)前不记得在(🏎)哪里听人(🈺)说他喜欢看(👙)电影(💠)中角色走路(⛔)的样子，这些镜头(🛂)几乎(❕)是导演的签名，我(🤤)明白这种感(☕)觉，但安的电影里(🎾)走路(✅)还意味着空间（(💼)当然也可能(🚩)是小(📪)跑，甚(🏓)至开车啦），他在(⤵)画面视觉中(🤟)加入了如此多环(🐱)境的(🌀)要素，那些几何式(🌫)（仅用这一(🏄)个词是严重不能(🚭)概括的）的图像在单(🤫)个画面中已独立(🚭)表意，然而还(⛸)是经由角(🐯)色的运动才(📪)将他们串联起来(🤙)，但我要马上反驳我的(🐉)上一句，因为我只(🤓)是在每一个(💖)场景强烈地经历(🦔)了这(🤚)个空间，我对整个(👄)空间仍然一(🎓)无所知，它(🍯)们并没有被真正(🕧)串联，我只是(🍂)重复地经历、经(🦏)历，到(😬)了最后，除了整个(⤵)空间，电影的(🖕)其他所有部分倒(➰)是都被圆满感知了。这(🎙)一点在《夜》里也许(🅿)最为明显。

哎(🍱)呀，老维斯(🧔)康蒂，没有太(👩)多时间留给你了(⛔)，我首先是想为一种轻(🐬)浮的态度向你道(🚴)歉。在看完《白(🎓)夜》后，我把这个既(🐏)不那(🥠)么现实主义，也不(🌖)那么类似《豹(🦓)》的片称为(🈹)转型期电影，但这(🕶)是十分不公(⏯)平的！没有人是生(🕺)活在(🌯)转型期内的，我们(🔈)现在永远不(🏏)知道目的地在哪(🔱)，以一种上帝式的姿态(👼)评判是可憎的。当(👍)下就是当下(📍)，彼时的你(🚒)也许也意识(🏹)到现实主义不再(🛅)完全有效，转而开始了(✊)自己的实验，或者(😸)说，仅仅凭直(😣)觉开始了创作。这(💭)部《白(🔳)夜》的空间布景，别(🤣)人看来可能(👽)有些粗制(🥣)滥造，但你也许正(🛡)刻意为之，你(😳)在探索心中的情(🏳)感是(🔃)如何建立起空间(🎐)的，幻梦是如(👱)何给空间带上色(😎)调的，视觉元素又是如(👤)何以舞蹈的形式(🌩)呈现出来的(🎁)，你多擅长(🔋)拍舞！

《北斗七(🛀)星》里你的改变令(🛍)我震惊，不得不猜测那(🍖)些年究竟发生了(👍)什么真正触(🤜)动到你心房的事(😤)。开头(🏪)的那种速度，让我(💟)想起了《妖夜(🍖)慌踪》。现实(🤯)的东西仍存在于(☝)你的电影里(🔏)，但它们或多或少(Ⓜ)带上(🐧)了失落的调子，我(👬)最喜欢里面(🎢)的风，它们伴着那(🚞)些表现主义光线几乎(🌴)要把你的心与里(🉑)面蕴含的全(🎾)部感情吹(🚜)出来。也许在(🌯)未来，你的空间不(🌮)再这么粗粝黑色，而显(📝)得庄严，但那或许(😙)正是《豹》中公(🤰)爵因为衰老脆弱(🐛)而不(🎱)得已为之的节制(🕞)...

现在太晚了(🤨)，我感觉难(🦑)过，如果这会儿还(🕡)不睡觉，一道(🏆)深渊就会逐渐在(🚚)我眼(🛬)前清晰起来，就像(🦖)我看它它看(✡)我那样简单。这不(💗)仅仅是因为明天要上(🕧)班，或许正是因为(🔜)上班，谁知道(🥊)呢。我明明(❓)已经结尾，又(😥)开始盯着卫生间(🎑)里一条该死的毛巾，真(✂)烦人，毛巾有什么(🙂)好看的！也许(🦈)现在出门，就能遇(🏕)见楼(👘)下垃圾桶旁边那(🤣)只简州猫了(📱)，但我太累(🍆)了，我想睡觉。哎，未(🏸)来，未来！