剧情简介
他(⏺)说：这(🕜)有(yǒu )几(🍬)辆两冲(👌)程(chéng )的(💁)(de )TZM，雅马哈(🔘)的(de )，一百五(wǔ )十CC，比这车(chē )还(hái )小点。
那男(nán )的钻上车后(🤪)表示满(🔃)意，打了(🦁)个电话(🕜)(huà )给(gě(🙆)i )一个女(🍳)的，不一(😧)会儿(ér )一个估计还(hái )是(shì )学生大小的(de )女孩子徐徐而(🧦)来，也表(🛄)(biǎo )示满(📄)意以后(🤲)(hòu )，那男(🥜)的说：(🤖)这车我(🥤)们(men )要了，你把(bǎ )它(tā )开到车库去(qù )，别给人摸了。
那个(gè(🎙) )时(shí )候(🥨)我们都(🏡)希(xī )望(⭐)可以天(〰)降奇雨(🔤)，可惜(xī(🦂) )发现每(🚆)年军(jun1 )训(xùn )都是阳光灿(càn )烂，可能(néng )是负责此事(shì )的(de )人(😨)和气象(🍈)台(tái )有(🅰)很深来(🛣)往，知道(🍞)什么(me )时(🥟)候可以(🏻)连(lián )续(xù )十天出太阳，而且一(yī )天比一天高(gāo )温(wēn )。
而(👱)那些学(⏱)(xué )文科(📅)的，比如(🐙)什么摄(🙈)影(yǐng )、(🔊)导演、(🕟)古(gǔ )文(wén )、文学批评等等(尤其(qí )是文学类)学(xué )科(kē )的人，自(🚯)豪(háo )地(🌵)拿出博(👉)士甚至(💼)还加一(👞)(yī )个后(🐀)的文凭(🖌)(píng )的时候，并告诉人们在(zài )学校里已经(jīng )学(xué )了二十(📢)年的(de )时(🌅)候，其(qí(🤦) )愚昧的(🌋)程度(dù(🍉) )不(bú )亚(🌮)于一个(🧀)人(rén )自豪地宣称自己在驾校(xiào )里已经开了(le )二(èr )十年(🐪)的车。
以(❌)后每年(😺)(nián )我都(🍈)有这样(😍)(yàng )的(de )感(🎓)觉，而且(🌌)(qiě )时间大大向前推进，基(jī )本上每年猫(māo )叫(jiào )春之时就是我(🤨)伤感之(🍪)(zhī )时。
一(🔝)个月(yuè(😃) )以(yǐ )后(🆕)，老夏的(🔱)(de )技术突(🈺)飞猛进，已经可(kě )以在人群里(lǐ )穿(chuān )梭自如。同时我开(📨)始(shǐ )第(🐁)一次坐(👩)他(tā )的(😅)(de )车。那次(💜)爬(pá )上(🥈)车以后(⏱)(hòu )我发现后座(zuò )非(fēi )常之高，当(dāng )时我还略有赞叹说(🐘)视野(yě(🎂) )很好，然(🚽)后(hòu )老(✍)(lǎo )夏要(🎠)我抱紧(😪)他，免得(💇)(dé )他到时停车(chē )捡(jiǎn )人，于是我(wǒ )抱紧油箱。之后老夏挂(guà )入(⚪)一挡，我(💈)(wǒ )感(gǎ(🐙)n )觉车子(👈)轻轻一(〰)震，还(há(🍗)i )问老夏(⌚)这样(yàng )的(de )情况是否正(zhèng )常。
老夏走后没有消息(xī )，后来(⛑)出了(le )很(🏮)(hěn )多起(🤯)全国走(🔝)私大案(😊)，当电视(📛)转播(bō(😩) )的(de )时候我以为(wéi )可以再次看见老夏，结(jié )果发现并没(😨)(méi )有此(📦)人。
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《人猿泰山在线免费观看》常见问题
跑者(👽)将人生押注在(🤒)十(🍭)秒里，动画也(🙋)在那十秒里势(🐇)要(💟)改变观众眼(⏩)前(🏠)所见的一切(🏈)，比(🐞)赛结束，一切煽(🦗)动性的东西戛然而止，这绝非(✒)单纯感动的体(🤪)验(🥒)，它拒绝把角(🌘)色(🤢)心象世界剥(🎶)开(🐾)。是的，如果说同为独立动画出(🦊)身的新海诚动(🛋)画由不同角色(😕)的(⛵)内面，通过宛(🌹)如(🕌)对唱一样的(🏄)台词互相交织组(🤠)成，观众相信(😮)主(🆎)角（我）笃定(🎹)了与他者能最(⚾)直(📨)接地连结、(🔜)笃定世界的一(😥)切(🌇)，然后观众成(🐣)为(👰)共享同一种(😴)感(🐙)受的共同体，那(📐)么岩井泽健治在转向商业制(🐊)片第一作、用(✒)转(🐤)描技法制作(😨)的(🛒)《百米。》则希望(🚎)观(💈)众更主动地探索，找到属于自(🥏)己的那个“我”。以(🏌)及新海诚因为(🤖)他(👤)是“动画民科(🤥)”，通(🤺)过静止的层与层之间的作用(👢)挖掘世界的深(📺)度，岩井泽明显(🏉)有着压倒性的(🍺)动(📟)画素养，他相(🏓)信动画要动，不(📫)需(🐟)要内面、仅(🌄)靠(🖍)纯粹的动就能(🅾)连结世界，《百米(🏹)。》正是这样一部(🔺)只有表层面孔(🕹)的动画，且是充(💒)满(🈁)杂质的面孔(🥒)。
转(🆕)描与纯手绘动(📠)画不一样的是它一定是绘画(🐃)（手的劳作）(⚫)与摄像机（机(🖖)器(🥈)）的共同作(🎮)业(🏋)。转描动画有着“我”与世界的戏(⌛)剧，这里的“我”是(🐛)指由构成动画(🤚)的线的原生质(😴)（(🥂)protoplasm），正因为原(🏬)画师之手的劳作(🥇)，这种拒绝僵(🤲)化(🖱)的变化具备个(🔢)人性，但这种个(🕔)人性总会被摄(📙)像机下客观世(🧐)界的物质与逻(💤)辑(⏳)引导、诱惑(🤲)，而(🏔)原画师之手又(🏖)把线的质感紧紧地把握在自(🏑)己笔下，对现实(💿)的物质与逻辑(🌅)进(👡)行抗衡。体育(🤦)故(🎠)事也是这么一回事，我们为之(💦)热泪的种种运(🗜)动的人生，实际(📸)上是人用身体(🌗)投(🐒)身到世界，与(😅)世界交流、抗衡(🏽)，甚至可能被(🥊)世(🕝)界撕裂的戏剧(👣)一样。
于是，转描(🎑)动画里的手与(🦀)机器的共作（(🕹)这种共作也可(🚴)以(🐯)当做在互相(🌺)撕(😋)扯），以永远不(🤟)和谐、不精确的样子在动画(🕸)的表层留下了(💒)种种杂质，比如(🎙)看(🍃)着像是扁平(🕑)的(⛩)脸却有着不相协调的过于立(💬)体的运动，比如(✈)有的动画师手(🏍)艺跟不上现实(💛)世(🖥)界的运动，导(🗃)致角色动得“不像(🌼)人”，但在《百米(🧘)。》里(🔫)，我更愿意把这(📳)些杂质称为现(🕉)实对动画面孔(😑)留下的伤痕。当(😺)跑者在起跑线(🌖)各(🔐)自准备时，衣(📌)服(🗄)的折痕比纯手(🖍)绘动画要来得更密集；倾盆(💯)大雨让跑者身(😴)上出现不断蠕(⌚)动(🔏)的光泽，宛如(🆎)现(🚍)实在抚摸动画的肌理——这(🍿)部动画毫不在(🛳)意让信息量变(🕉)得排山倒海—(🧢)—(💀)也是这个长(➡)镜头里，在开始赛(Ⓜ)跑那决定人(🐈)生(🕦)的十秒之前，框(😎)里的一切人和(🐂)背景的线都在(📯)运动里抖动，我(💡)们第一次如此(❤)清(🍫)晰地看见人(🥫)与(🚈)世界的相互作(🎙)用力，这正如鱼丰漫画总是表(🕠)现出谵妄的价(✡)值观一样，究竟(💡)是(🌳)世界影响了(🥄)人(🤫)，还是偏执狂在动摇世界，我们(😟)无法确定何者(🔜)才是现实，或者(🎖)说，即使转描动(🔖)画(😼)也不存在所(👑)谓的确凿的现实(🐖)性吧。因为角(🎰)色(📞)从不说出心里(📭)话，直到富坚被(🎼)现实压垮崩溃(🚮)，线条也跟着紊(📁)乱，他哭的样子(🐣)着(❓)实令人心疼(🛵)之(👜)余也让人忍俊(📛)不禁。
是去年喜欢的动画之一(👚)《猫妖小杏》刚好(🤼)也是转描动画(😱)，它(🍙)同样有着来(🛰)自(⚪)现实的杂质，比如该片采用现(👎)场收音的方式(🎳)，电影的“声腔”有(🦎)着超出画纸之(👇)外(😉)的空旷，然而(🌰)这是一部需要抑(🙄)制住单纯靠(🅱)手(👾)作来想象运动(🆙)的动画，因为少(🐣)女对世界感到(🐍)无聊，她面对会(😔)说话的猫这种(🔊)超(🏚)自然生物也(🤑)毫(🐕)无想法。形式在(🌬)故事引导下，转描动画将现实(🎤)里的那些习以(🎼)为常的“噪”与“动(🏤)”带(📶)入动画后，现(🤩)实(🌓)性被动画给均质化，留下了不(🏪)和谐的扁平的(🔙)表面。《百米。》的杂(🤭)质留下了凹凸(📓)不(🤶)平的面孔，个(⏮)人与世界、动画(😆)与现实、手(🈶)与(💴)机器对运动的(🦔)想象力不断彼(🎓)此抗衡，几乎要(🐽)冲破平面的画(💀)纸、画面、银(🕣)幕(🙃)。要说动画哪(🏄)些(🧦)地方不是转描(🍩)的话，几乎就只有跑步的时刻(🔇)，在标枪打响后(🔒)，跑者对爆发力(🎻)与(😶)全力以赴的(🏣)迷(🙏)恋直接冲破现实，画者无法参(🎃)照现实，只能发(🧟)挥自己的想象(🕣)去描绘速度。这(🎬)就(🛃)是这部动画(🌷)所描绘的体育运(🤛)动，画者无疑(🚳)也(🤡)是选手。
我觉得(🥍)岩井泽这次联(🧞)合动画师小岛(🌪)庆祐确实在一(💻)般的日本商业(🚌)动(🎌)画体制里带(🐣)来(🍯)了此前没有的(📩)东西（或者说是“杂质”），动画(🤚)师出身的押山(📺)清高在去年上(🏑)映(🤨)的《蓦然回首(📉)》里(🍗)缩小了动画电影的制作规模(🍕)，利用小团队的(⏬)体制尽可能保(🏌)留原画师的人(💀)工(⬅)性，这种体制(⛎)宛如希望洗净日(⏭)本动画的工(⛄)业(🎞)属性，我觉得押(🤭)山应该希望观(📨)众能注意到那(🉐)些“动”里蕴含着(🚷)手的劳作，通过(🚈)一(🍾)种隐秘的“元(📖)动(🔪)画”，在这部以画(🦏)画为题材的动画里，利用动画(🎊)之“动”让人意识(😈)到这是画，然后(♎)想(💮)到不同的笔(🔲)触(🚲)各有主人，并为这种人工的物(📕)质性感动。若借(⛎)用土居伸彰的(🕤)说法来说的话(👤)，那(🎍)就是《蓦然回(🥑)首》的局限性在于(🈳)对动画的定(🤐)义(🏤)只看到了帧与(📠)帧之间，动画还(💊)有“帧之彼端”的(🕰)可能性，即观众(💚)的自我意识。面(🥀)对(📲)《百米。》凹凸不(🧒)平(🥨)的面孔，我们却(🕹)无法以一种动画教养判断它(🚝)的好与坏，只是(🚑)在极速一百米(🦍)里(🍮)，观众看到的(🤣)不(😐)只是绘画与手的劳作的奇迹(🧐)，动画在逃避现(🖼)实之前先要注(🖋)视现实，只剩下(💖)速(🐻)度的世界里(🥫)我们可以选择看(✋)清“我”自己的(🔦)面(🤝)孔。
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