在所有的电(🐾)影里(🗒)，安东尼奥尼的声(🎁)音是最让我(💛)痴迷的。很想写一(💩)篇长(💆)长的(🤒)影评，记录周(🏳)六三部电影的迷(✅)人之(✋)处，但我太累了，也(✋)没有时间。随(👎)着日子的流逝，我(🥗)感觉(🚺)到一种紧迫感，那(💰)是因为我逐(🐳)渐意(📯)识到并不想(📊)对影片有(⛱)一个富有洞(😚)见的影评式分析(✅)，只是(🔥)想简单诉说看完(🍷)电影后愉悦(🦈)的激(🚂)情，而时间是(🎈)最会扼杀此类精(🖌)灵的(🐧)。总之，它们应当更(🤡)潦草地出现(🦉)在我的影评里。

我(🍔)该怎(🐘)么形(♎)容安东尼奥(🈺)尼电影的声音呢(🎊)，不妨(📀)先谈谈其他的几(🖍)部片。在《奇遇(🐁)》里，我一定为小岛(🍙)上的(👑)寻找感到过某种(🍏)震颤，乍一看(🗓)，可能(🍚)会说那些天(🌕)际线，那些(🥄)海平面，还有(🎇)嶙峋的石块曲线(🏁)，有种(🥅)眩晕感，它们在构(🏁)图和调度上(🌒)的确(👊)至关重要。但(🏊)唯有那个有节拍(🐊)，甚至(🍌)有点儿魔性的海(🤐)浪声陪伴，才(🌦)让我真的相信：(🛶)也许(🌟)下一(❎)秒这些人真(💾)的要掉到海浪里(🌈)头；(🤐)在《夜》和《蚀》里，让我(📚)忘不掉的是(🐂)鞋跟踩在地面的(💴)声音(🎮)；《放大》最有意思(🌐)，几乎所有人(💖)都会(〰)为结尾的是(🐟)否存在说(🕐)上两句，但吸(👚)引我的不是这些(🏕)，远在(🍞)最后的画面出现(🚮)之前，这个问(💆)题已(💀)经强烈袭来(🔍)了——听听那个(🍽)网球(📴)被击打的声音！现(🏟)实世界的网(🥞)球声不会以那种(♒)强度(🥗)（相(🛶)对于其他声(📴)音）和频率出现(🏠)，这个(🐥)节奏，以及声音的(🤒)质感已经说(🛠)明了一切。

但无论(👭)如何(📓)，安东尼奥尼的声(🤙)音永远是出(😞)发于(♒)最基本的现(💷)实的——(💞)绝对不可能(📂)有在远处，或是墙(🆎)背面(🐁)的人，说话响度与(🏃)前景中的人(🦑)相差(⛳)无几。但用句(🏿)俗套的话讲，他是(🎐)超越(🙃)现实的（天呐，写(🍢)出来俗的想(📺)吐）。在《过客》里，很(🐪)容易(☕)注意(😍)到开头那个(🎉)电风扇的声音，也(🚘)许这(🐺)包含了某种心理(🗾)隐喻，但它首(🎂)先作为听觉元素(🌨)让人(🥉)感到适切。下一幕(🈷)，来到酒店前(🏗)台，那(😣)个烦人的电(🔻)风扇消失(🌺)了，但空间中(🔐)仍存在另一个持(📬)续的(🌁)干扰，频率更高但(⛵)响度低了不(📡)少，画(🐷)面里最终能(✋)看到音源是摆在(🏝)后方(🍺)柜台的另一个小(📳)型电风扇，我(🈸)格外需要这样的(🍇)变奏(📧)以适(🔋)应不同的空(🌴)间与进展。在阿巴(🏖)斯那(🚳)里，也许有个更美(📛)妙的画外空(🔦)间经由声音建立(🔈)，但安(🕤)东尼奥尼甚至连(👬)画内空间都(😒)需要(🚞)声音真正建(🗾)立。每一个(🌆)空间都有无(🎍)数种方式得到观(🌇)察，创(🔘)作者对空间所包(😆)含灵魂的提(🐜)取态(💽)度反映在声(♑)音的剪辑上，我借(🆘)由画(👻)面看到它们，但唯(🌂)独通过声音(🌦)才进入它们。

也许(⛺)电影(🧗)的色(🏉)彩和声音一(⏩)样，具有更简单的(💹)特性(🥊)。《放大》中的色彩格(⏪)外妖艳，这不(🤚)仅仅是指那些模(🤹)特所(🔽)穿的服装，连最简(🆗)单的红色与(🍠)绿色(👦)都是如此。最(🆒)让我惊奇(🌌)的是那个公(🎳)园，当男主在公园(♿)中拍(💹)照时，我突然意识(🕊)到自己不知(⛵)道上(🙆)哪去找一个(⛴)有这种特质的公(🤶)园，这(☕)特质是由颜色赋(🗳)予的，绿色形(🌿)成的节奏感很强(🚒)烈，那(🥋)个段(🏤)落是整部电(👙)影里我最喜欢的(🐇)。如果(👆)说解读家们在《放(📉)大》中能找到(🐊)一些所指与颜色(💤)对应(✋)的话，那么《过客》里(📈)的颜色将更(🐑)加“普(🎍)通”，隐喻的意(♉)味儿更低(⛳)，却仍保留着(🌂)单纯的视觉刺激(👫)以使(👫)我们直接理解，它(🗓)们不再像《红(🥤)色沙(🚜)漠》海报里的(✍)颜色那样，尖锐地(🔬)似乎(🍁)都有些刻意了。

他(📻)也有着一种(🙇)最受我喜爱的调(🍦)度方(🤴)式，奥(🏝)逊威尔斯那(〽)种景深镜头功力(🖇)也许(🦕)很强，但每个人物(🔌)只是像螺丝(👱)钉一样出现在他(🥜)们该(🔅)出现的景别，发出(👦)他们该做的(🕖)动作(🔹)，这也许让我(💄)觉得对画(🦓)面中的人物(👹)有些缺少感情了(🕶)。另一(⚾)个意大利导演费(🕝)里尼，人物会(🗽)如跳(🍐)舞般接近又(🌱)跳出，最后遗落下(🥤)一个(🏇)孤独的人儿（这(🕠)倒让我觉得(👹)费里尼是爱这角(♌)色的(🚖)），但(🗼)他们是经历(🥊)过热闹喧嚷的。安(⛸)东尼(👳)奥尼的人物从一(😤)开始就不和(🍱)谐，而且他们绝不(🍬)居于(🈁)自己应该在的位(🍝)置，永远在逃(🛍)避，这(🥊)样会开辟出(🆕)更大的画(🎽)面空间，也使(📎)得动作——或者(🍭)用现(📘)在常被提及的“姿(🚵)态”——不再(🥤)是木(🌺)偶般缺少灵(💬)魂的目的执行工(📟)具，而(📍)拥有情感内化—(💂)—尽管连动(🔸)作本身也常常在(🖱)逃避(⛪)。

也许(😫)让大多数观(👷)众着迷的是安东(🎍)尼奥(🙁)尼电影中的空间(🏍)，确实，我也爱(🦉)它们，我本想就此(🏀)对比(🍪)一下维斯康蒂的(🐷)空间建立方(💬)式，但(💸)现在是什么(🏅)时候，已经(🛺)12点多了吗？(🔰)好吧，我仍然想简(🤤)单写(🔄)写。之前不记得在(🐔)哪里听人说(❌)他喜(🥑)欢看电影中(〰)角色走路的样子(🐷)，这些(🎽)镜头几乎是导演(🌶)的签名，我明(🧛)白这种感(🔊)觉，但安(🧗)的电(♓)影里(🗳)走路还意味(👙)着空间（当然也(📹)可能(⛷)是小跑，甚至开车(🈁)啦），他在画(🌳)面视觉中加入了(🌸)如此(🤪)多环境的要素，那(⚪)些几何式（(🧝)仅用这一个词是(🤠)严重不能(📇)概括的）的(🈶)图像在单个画面(🍂)中已(✏)独立表意，然而还(🛍)是经由角色(😝)的运动才将他们(🦑)串联起来，但我要马上(🤺)反驳我的上一句(🥈)，因为我只是(📑)在每一个(🎯)场景强(👈)烈地(💁)经历了这个空间(🔩)，我对整个空间仍然一(👷)无所知，它们并没(🚞)有被真正串(🖕)联，我只是重复地(👭)经历(⛏)、经历，到了最后(🈺)，除了整个空(🍳)间，电影的其他所(💯)有部分倒(👫)是都被圆满(📌)感知了。这一点在(📦)《夜》里(😶)也许最为明显。

哎(🎱)呀，老维斯康(🔒)蒂，没有太多时间(👲)留给你了，我首先是想(📦)为一种轻浮的态(🕌)度向你道歉(🥇)。在看完《白(🤹)夜》后，我(🤟)把这(🕑)个既不那么现实(🙁)主义，也不那么类似《豹(💾)》的片称为转型期(🐤)电影，但这是(🙉)十分不公平的！没(😋)有人(🛶)是生活在转型期(🤠)内的，我们现(🐂)在永远不知道目(🤥)的地在哪(👖)，以一种上帝(👵)式的姿态评判是(📨)可憎(🏽)的。当下就是当下(🐑)，彼时的你也(🐝)许也意识到现实(🚆)主义不再完全有效，转(🚘)而开始了自己的(🗡)实验，或者说(👕)，仅仅凭直(🥨)觉开始(📖)了创(😸)作。这部《白夜》的空(🚧)间布景，别人看来可能(🧕)有些粗制滥造，但(📰)你也许正刻(💙)意为之，你在探索(⌚)心中(🎞)的情感是如何建(📐)立起空间的(💢)，幻梦是如何给空(🥐)间带上色(🎸)调的，视觉元(🕡)素又是如何以舞(🛬)蹈的(⚪)形式呈现出来的(🤼)，你多擅长拍(🚂)舞！

《北斗七星》里你(🧙)的改变令我震惊，不得(⏬)不猜测那些年究(🦄)竟发生了什(🗳)么真正触(🏞)动到你(🥡)心房(⏲)的事。开头的那种(📼)速度，让我想起了《妖夜(🏌)慌踪》。现实的东西(🚋)仍存在于你(⛴)的电影里，但它们(😭)或多(🥘)或少带上了失落(🎐)的调子，我最(😇)喜欢里面的风，它(👄)们伴着那(🏘)些表现主义(😺)光线几乎要把你(📆)的心(💻)与里面蕴含的全(🚑)部感情吹出(⏺)来。也许在未来，你(🈳)的空间不再这么粗粝(🙁)黑色，而显得庄严(🍲)，但那或许正(🎨)是《豹》中公(😣)爵因为(🔟)衰老(⏲)脆弱而不得已为(🚶)之的节制...

现在太晚了(📔)，我感觉难过，如果(👫)这会儿还不(😂)睡觉，一道深渊就(⤴)会逐(🆑)渐在我眼前清晰(🖍)起来，就像我(🔓)看它它看我那样(🏗)简单。这不(👷)仅仅是因为(🍄)明天要上班，或许(🅾)正是(🧖)因为上班，谁知道(📠)呢。我明明已(🙃)经结尾，又开始盯(🌑)着卫生间里一条该死(🍟)的毛巾，真烦人，毛(💕)巾有什么好(✋)看的！也许(🤭)现在出门，就(✂)能遇见楼下垃圾(🌚)桶旁边那只简州猫了(🐝)，但我太累了，我想(🌥)睡觉。哎，未来(🤱)，未来！