看完第二部(🎗)，说一句《疯狂(⛩)动物城》系(🐝)列是当代美(🥙)国的《动物农场》也(😒)不为(💔)过吧？

这依(🈲)旧是一部表层侦(🥠)探冒(👔)险，里层政治(🐆)寓言的电影，第二(👅)部延(🔓)续第一部“犯罪调(🐻)查+社(⛄)会隐喻(🌇)”的框(🐪)架，却把故事矛盾(🙀)从“种(😘)族偏见”推向(🛥)“结构性偏见”。

换言(🦖)之，相(🕦)比于第一部，第二(🌛)部不只讲种(💅)族，还(🚋)在讲阶级。

1

《疯狂动(💓)物城》这两部(🎅)看似(😬)在重复套路，其故(⛹)事内核发生(🕓)了巨大变(🔯)化——

第一(👚)部内核：

大家都(🥌)一样(🖤)，不管你食肉(🕙)、食草，一起来动(🦌)物城(🤟)玩耍吧！

第二(🌎)部内核：

大家都(⬜)不一(😞)样，所以才更需要(♏)动物(🥀)城这座(🚐)多元(🌠)包容的环境。

这种(🆙)内核(🏺)的变化也跟(🌽)全球经济下行的(🔸)大环(🌧)境多少沾点关系(🍓)。

《疯狂动物城(🐂)1》上映(😤)的时候，正是经济(👙)泡沫最浮华(➖)的时(🔇)期，小镇女青年兔(🕯)朱迪努力考(💒)入都市精(👜)英岗位，凭借(🌱)自身努力和优秀(🐓)品质(👊)，打破了“兔子(🎇)当不了警察”的刻(🐽)板印(🌽)象，非常符合(🏥)当年好莱坞流行(🆖)的美(😭)国梦叙事。

那段时(😰)期，人(🚳)人相信个体(🥟)努力，人人相信个(🙌)体进(🎥)步带动社会(👖)进步，甚至解决社(🌨)会矛(🖕)盾。

所以电影主题(💆)曲《Try Everything》都在跟你(👇)强调(🈂)个体努力的力量(🔤)——

“我总是(🍆)失败(🈂)、总是跌倒，但总(🥘)能站起来展(🚥)望未来”。

（(😌)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(😲)物城2》上映的今天(😽)，正是(🈚)全球经济下(📑)行的阶段，人们不(🥫)再迷(📗)信个体努力(📲)，大家都知道很多(💙)事情(🥢)就不是个体努力(😩)能解(🎸)决或者该解(🐁)决的事情。

因此气(🙌)候墙(🐟)从上一部的(Ⓜ)功能性设定变成(🕯)了第(🕴)二部世界观的重(🏳)要符号。动物(🚤)城能(♉)同时容纳热带雨(✨)林区、苔原(🍪)区、(🤣)沙漠区，全靠“气候(📭)墙”这个核心(🦇)技术。

气候(🉑)墙可以精准(🙅)控制不同区域的(🛡)温度(🧘)、湿度，动物(💃)们才能打破气候(🏫)限制(🔓)，聚居在同一(🦄)座城市，这才有了(🛴)动物(🔪)城的诞生。

所以电(🤡)影主(💘)题曲《Zoo》开始跟(🏯)你强调环境的力(🐴)量—(📀)—

“我们汇聚(😓)在此只为欢庆，在(👈)这片(🚦)天地，人人都能活(✅)成想要的模(🏹)样”。

（(🎇)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🔟)量高于个体(🍮)努力(🌐)"这个主题的角色(🤷)就是以蛇盖(🧠)瑞为代表(📁)的爬行动物(🥖)。

第一部明说动物(🐗)城适(🚥)宜所有动物(🌛)共同生活，但从头(🐑)到尾(👮)只出现在哺(🏪)乳动物，而(🕑)第二部(📌)中，爬(🌏)行动物的出场则(📘)填补(🐵)了一部分世(🚘)界观。

原来动物城(🗜)的气(🥨)候墙是蛇盖(🥩)瑞他姥姥发明的(🎸)，因为(🌡)爬行动物对环境(🌬)的要求会更(🧦)高，他(🍃)们创造宜居环境(🏧)的需求是最(🖖)大的(🍵)。

2

第二部的故事结(🍶)构十分清晰(🎚)——

主线(🙄)：爬行动物(🆘)因旧日冤案被驱(💜)逐，兔(🅿)朱迪与狐尼(🏯)克追查真相；

情(💹)感线(🦀)：搭档之间(👪)因表达方(💼)式不同(⚽)产生(🌝)误解；

世界线：(🍼)动物(🔤)城的“气候墙(👟)”起源被揭开。

由于(👛)一二(🐧)部几乎没时(🆚)间空白，兔朱迪依(😑)旧是(🚉)动物城的新人，她(💔)并不了解这(🗽)座城(🦀)市，对动物城的印(👧)象还停留在(Ⓜ)明亮、干净、繁华，类(♐)似于纽约、洛杉矶、(🕌)旧金山这样(👃)的精英化都市。

可(😦)随着(🕕)兔朱迪对爬(👸)行动物案的调查(🍬)，她和(♍)狐尼克来到了湿地市(🤪)场，才见(🍔)识到(🚫)这座城市真正的(😨)边缘(♓)、底层的世(❔)界。

要知道，连狐尼(🕹)克这(📊)样见多识广的老江湖来到湿(🤾)地市(🏁)场都叹为观止，且(❎)并不熟悉湿(👞)地领(🙄)域的规则。

这说明(🕗)爬行动物的(🔇)生存环境是动物城真(❔)正意义上的边缘地带(😒)，这类动物群(💧)体甚至不是“底层(🕗)”，他们(📻)压根就“不！存(❤)！在！”

这种“缺席”本身(🎲)就很(➰)说明问题了，因为最底(🚎)层、最(🏞)边缘(🍒)的群体，你是看不(🌊)到也(🙍)听不到的。

而(🐂)日常建设、维系(🍸)这个(🕉)社会正常运转的群体往往就(🥀)是你(🚢)看不见的那类。

片(♿)中提到“爬行(🚨)动物(🖊)曾经住在动物城(🕑)，但后来被驱(🌈)逐，甚至其族群历史都(🥂)被模糊化。”

你很难不会(⤴)联想，爬行动(💙)物隐喻的是美洲(🐴)原住(💫)民、有色人(🚋)种、边缘族裔、(💔)底层(📞)移民打工人、亚文化(🔕)群体…(📞)…等(💄)一切被视为危险(⏭)、野(👍)蛮、不能共(🚖)居的群体。

找亚裔(🗼)演员(📊)关继威配音蛇盖瑞，更是强化(🍝)了这(🍢)点隐喻。天生的差(📌)异都会造成(🕋)一定(🔃)社会恐惧，这恰恰(🔽)对应了电影(🧜)中”冷血动物=天生危险(👣)”的叙事设定。

正因此，电(🛶)影将气候墙(🦗)的发明者设定为(🆖)爬行(🖐)动物中的蛇(🏑)姥姥。

气候墙的存(🚪)在，是(🔇)动物城这个乌托邦能(🏸)成立的(🔆)前提(😴)。它不只是工程奇(🐰)迹，更(🚱)是一种社会(🦇)契约——差异不(🎃)是问(👌)题，而是事实。

真正需要解决的(💘)不是(✈)差异，而是我们愿(🎁)意为彼此共(🌄)存而(💽)付出努力。

3

当我们(✔)把这个设定(💚)放回美国现实，大概能(🧓)更清楚第二部真正想(😈)讲的东西：(💾)

动物城的理念不(🧟)是让(🥥)大家都一样(🏬)，而是让大家接受(🗑)人人(🚩)都不一样。

蛇姥姥的理(🎫)念是一(👢)种“用(💰)改善环境来改善(🕘)观念(👧)”的逻辑。

在美(🔚)国，这类“让不同族(🔂)群可(🚻)以共同生活”的改善措施是宪(🏎)法制(🔝)度、公共教育、(🌌)社区工程、(🐕)移民(🐱)体系……

这些东(📡)西并不够完(⛷)善，但已经是最能中和(⛏)偏见、最能让差异共(✋)存的力量了(🏟)。

故事发展到中段(🏷)，影片(🈁)最微妙的一(🐧)点是——悲剧并(⛺)不是(🏮)反派一人之力促成的(🕷)，而是整(👸)个动(🤳)物城“集体性遗忘(🎛)”的结(🌪)果。

片中提到(🧠)，爬行动物曾经住(🆒)在动(🔛)物城，但后来因一场未查明真(🔑)相的(🔕)事件，被迫迁离。

随(🧙)着时间推移(🛍)，历史(🐊)被模糊化，只剩下(👤)“他们很危险(🐽)”的一句话被写进了集(🌿)体潜意识。

《疯狂动物城(🌅)2》把这种“集体(🧝)遗忘”放大成整个(😄)动物(🌳)城的盲点—(🖤)—我们以为的和(💬)谐，只(🕐)是因为那些最痛苦的(🤾)人被排(🎈)除在(🙏)视野之外。

如果第(👘)一部(🌷)告诉你，不要(😚)带着刻板印象看(👆)别人(👮)。

而第二部则是告诉你，有些弱(📙)势群(🔺)体，你连看都看不(🏺)到。

共生需要(🖖)理解(😼)，而理解必须建立(🆑)在“被看见”的(😄)基础上。

因为历史缺席(🎣)本就是另一种暴力。

4

故(📗)事最后，那片(💹)羽毛登场，显然是(💝)《疯狂(🛣)动物城3》的伏(➕)笔，鸟类会是下一(📟)部加(🏷)入动物城的种群。

飞行(🎫)这个技(💬)能简(💉)直是动物城bug般的(⏱)存在(🔟)，鸟类的加入(☔)势必会引发整个(😋)动物(😅)城结构性震动，我已经开始期(🐷)待下(🍦)一部故事会怎么(🛸)讲了。