在所有的电(🔪)影里，安东尼(🎓)奥尼(🕰)的声(🍵)音是最让我痴迷(☝)的。很想写一(🤸)篇长长的影评，记(🌠)录周(💓)六三部电影的迷(💤)人之处，但我(🐯)太累(📳)了，也没有时(👇)间。随着日子的流(🏣)逝，我(🐱)感觉到一种紧迫(🌱)感，那是因为(🥫)我逐渐意(🐅)识到并不想(🖋)对影(🎂)片有一个富(♉)有洞见的影评式(🥨)分析(🧝)，只是想简单诉说(🛑)看完电影后(🔢)愉悦的激情，而时(🕧)间是(👘)最会扼杀此类精(🐛)灵的。总之，它(🧑)们应(🧝)当更(🕚)潦草地出现在我(💟)的影评里。

我(🎟)该怎么形容安东(✴)尼奥(🤥)尼电影的声音呢(🕛)，不妨先谈谈(💔)其他(📆)的几部片。在(🚿)《奇遇》里，我一定为(🔟)小岛(🐬)上的寻找感到过(🦆)某种震颤，乍(😊)一看，可能(🌀)会说那些天(😯)际线(📫)，那些海平面(🔜)，还有嶙峋的石块(🙈)曲线(🎱)，有种眩晕感，它们(🖖)在构图和调(😴)度上的确至关重(🦋)要。但(🥊)唯有那个有节拍(🕖)，甚至有点儿(😙)魔性(🕉)的海(⛺)浪声陪伴，才让我(🚧)真的相信：(😎)也许下一秒这些(😆)人真(⌚)的要掉到海浪里(🚄)头；在《夜》和(💣)《蚀》里(💬)，让我忘不掉(🛰)的是鞋跟踩在地(🔕)面的(👔)声音；《放大》最有(🕌)意思，几乎所(⚫)有人都会(💰)为结尾的是(🍐)否存(💨)在说上两句(🙃)，但吸引我的不是(🚪)这些(🏔)，远在最后的画面(🐔)出现之前，这(🦆)个问题已经强烈(🕺)袭来(🖐)了——听听那个(🕣)网球被击打(😢)的声(🍉)音！现(🌜)实世界的网球声(🤺)不会以那种(🎼)强度（相对于其(🍃)他声(📎)音）和频率出现(🍐)，这个节奏，以(🔦)及声(🥙)音的质感已(🏑)经说明了一切。

但(🀄)无论(💈)如何，安东尼奥尼(🎦)的声音永远(🐣)是出发于(🐛)最基本的现(🍹)实的(👳)——绝对不(🐗)可能有在远处，或(🔬)是墙(⛵)背面的人，说话响(📲)度与前景中(👀)的人相差无几。但(🛠)用句(🥠)俗套的话讲，他是(🌺)超越现实的(😪)（天(🐷)呐，写(💺)出来俗的想吐）(📢)。在《过客》里，很(⏫)容易注意到开头(🌫)那个(🎾)电风扇的声音，也(⛺)许这包含了(🈵)某种(😕)心理隐喻，但(📸)它首先作为听觉(💦)元素(🤒)让人感到适切。下(📫)一幕，来到酒(🐗)店前台，那(🏷)个烦人的电(🌚)风扇(🤒)消失了，但空(♉)间中仍存在另一(🚋)个持(⛱)续的干扰，频率更(🥓)高但响度低(🕙)了不少，画面里最(🚐)终能(👘)看到音源是摆在(🆙)后方柜台的(🎁)另一(💊)个小(🏿)型电风扇，我格外(🧛)需要这样的(📝)变奏以适应不同(🐠)的空(💱)间与进展。在阿巴(😹)斯那里，也许(🙎)有个(👙)更美妙的画(⏬)外空间经由声音(🎅)建立(🐅)，但安东尼奥尼甚(🧡)至连画内空(🕛)间都需要(😾)声音真正建(⛩)立。每(🍵)一个空间都(🗼)有无数种方式得(👶)到观(✨)察，创作者对空间(🐫)所包含灵魂(🥛)的提取态度反映(📛)在声(🕓)音的剪辑上，我借(🎉)由画面看到(😘)它们(🏳)，但唯(🔎)独通过声音才进(♋)入它们。

也许(❣)电影的色彩和声(🍼)音一(♑)样，具有更简单的(🏵)特性。《放大》中(🌅)的色(🥞)彩格外妖艳(🔤)，这不仅仅是指那(🛷)些模(♏)特所穿的服装，连(📅)最简单的红(🥚)色与绿色(💺)都是如此。最(🏒)让我(📅)惊奇的是那(🌪)个公园，当男主在(🍱)公园(👨)中拍照时，我突然(❣)意识到自己(🥏)不知道上哪去找(🤳)一个(🌐)有这种特质的公(🚜)园，这特质是(🅱)由颜(👩)色赋(🌇)予的，绿色形成的(😝)节奏感很强(🎭)烈，那个段落是整(🔰)部电(🎅)影里我最喜欢的(🤒)。如果说解读(🚢)家们(💜)在《放大》中能(🍂)找到一些所指与(✳)颜色(❗)对应的话，那么《过(🌴)客》里(🤫)的颜色(👶)将更加“普(😱)通”，隐喻的意(📈)味儿(⚽)更低，却仍保(🛴)留着单纯的视觉(📕)刺激(🚱)以使我们直接理(🔘)解，它们不再(🤖)像《红色沙漠》海报(🆗)里的(🏣)颜色那样，尖锐地(🌱)似乎都有些(🍗)刻意(㊗)了。

他(❎)也有着一种最受(😴)我喜爱的调(📩)度方式，奥逊威尔(🏺)斯那(🏒)种景深镜头功力(😹)也许很强，但(🤳)每个(😷)人物只是像(㊗)螺丝钉一样出现(🚞)在他(♑)们该出现的景别(🚢)，发出(🕗)他们该(😹)做的动作(🥒)，这也许让我(🆑)觉得(🍨)对画面中的(⛰)人物有些缺少感(😪)情了(🆗)。另一个意大利导(😞)演费里尼，人(🅾)物会如跳舞般接(🌿)近又(🧢)跳出，最后遗落下(🔃)一个孤独的(🧠)人儿(🖍)（这(🎮)倒让我觉得费里(🙂)尼是爱这角(🎊)色的），但他们是(📠)经历(🦑)过热闹喧嚷的。安(🥐)东尼奥尼的(🙀)人物(💬)从一开始就(🏻)不和谐，而且他们(🚉)绝不(🌝)居于自己应该在(🌋)的位(✏)置，永远(🌹)在逃避，这(🤢)样会开辟出(💅)更大(🧦)的画面空间(🕯)，也使得动作——(🎚)或者(🚆)用现在常被提及(🏎)的“姿态”——(🖲)不再是木偶般缺(🔃)少灵(💢)魂的目的执行工(🌌)具，而拥有情(🚸)感内(🙀)化—(🗾)—尽管连动作本(🍆)身也常常在(🍵)逃避。

也许让大多(🍸)数观(⚫)众着迷的是安东(📢)尼奥尼电影(🕵)中的(🔐)空间，确实，我(💠)也爱它们，我本想(👟)就此(🔥)对比一下维斯康(🈂)蒂的(🍭)空间建(🍮)立方式，但(🌥)现在是什么(⛽)时候(🙂)，已经12点多了(⏯)吗？好吧，我仍然(🚖)想简(📙)单写写。之前不记(🖼)得在哪里听(🐨)人说他喜欢看电(🔋)影中(📳)角色走路的样子(😖)，这些镜头几(🕸)乎是(💔)导演(🈯)的签名，我明白这(🐠)种感觉，但安(💀)的电影里走路还(🏃)意味(🗨)着空间（当然也(💨)可能是小跑(🚣)，甚至(🐉)开车啦），他(🎐)在画面视觉中加入了(🏠)如此多环境的要(👠)素，那(💍)些几何(🚱)式（仅用(🗨)这一个词是(⏹)严重不能概括的(🤵)）的图像在单个画面(🛬)中已独立表意，然(😌)而还是经由(⭐)角色的运动才将(🤵)他们(🍡)串联起来，但我要(⛑)马上反驳我(🛠)的上一句(🎫)，因为我只是在每(🐿)一个场景强(🍃)烈地经历了这个(🈯)空间(🆕)，我对整个空间仍(👕)然一无所知(😒)，它们并没有被真(🚭)正串联，我只是重复地(⛎)经历、经历，到了(🤚)最后(🥐)，除了整(🦒)个空间，电(👏)影的其他所(🔭)有部分倒是都被(🔓)圆满感知了。这一点在(🤥)《夜》里也许最为明(🐢)显。

哎呀，老维(🍫)斯康蒂，没有太多(🚺)时间(🦒)留给你了，我首先(🔟)是想为一种(🦒)轻浮的态(⛸)度向你道歉。在看(⛷)完《白夜》后，我(🥀)把这个既不那么(👳)现实(💶)主义，也不那么类(🔯)似《豹》的片称(♏)为转型期电影，但(🍊)这是十分不公平的！没(🛂)有人是生活在转(🤛)型期(🕛)内的，我们现在永(😶)远不知道目(👟)的地在哪，以一种(❇)上帝式的姿态评判是(🍸)可憎的。当下就是(👸)当下，彼时的(🥜)你也许也意识到(💽)现实(🍎)主义不再完全有(🦋)效，转而开始(🛏)了自己的(🛌)实验，或者说，仅仅(🚒)凭直觉开始(❇)了创作。这部《白夜(🕹)》的空(🍧)间布景，别人看来(🔓)可能有些粗(✴)制滥造，但你也许(🎸)正刻意为之，你在探索(🈷)心中的情感是如(👭)何建(🤾)立起空间的，幻梦(💱)是如何给空(💡)间带上色调的，视(➡)觉元素又是如何以舞(⛅)蹈的形式呈现出(😱)来的，你多擅(🔈)长拍舞！

《北斗七星(✴)》里你(🐜)的改变令我震惊(🔻)，不得不猜测(🚽)那些年究(🎩)竟发生了什么真(📎)正触动到你(🍒)心房的事。开头的(🌨)那种(🤪)速度，让我想起了(👀)《妖夜慌踪》。现(💷)实的东西仍存在(😥)于你的电影里，但它们(🗜)或多或少带上了(🍁)失落(😙)的调子，我最喜欢(🌯)里面的风，它(🔴)们伴着那些表现(🆓)主义光线几乎要把你(➰)的心与里面蕴含(📓)的全部感情(👶)吹出来。也许在未(💳)来，你(🎂)的空间不再这么(🥤)粗粝黑色，而(🤦)显得庄严(🖋)，但那或许正是《豹(😜)》中公爵因为(🏢)衰老脆弱而不得(📷)已为(🉐)之的节制...

现在太(🛹)晚了，我感觉(🐷)难过，如果这会儿(🍈)还不睡觉，一道深渊就(🌄)会逐渐在我眼前(✍)清晰(🚢)起来，就像我看它(🍺)它看我那样(🍂)简单。这不仅仅是(👫)因为明天要上班，或许(📗)正是因为上班，谁(👱)知道呢。我明(㊗)明已经结尾，又开(➗)始盯(🚺)着卫生间里一条(💽)该死的毛巾(🔣)，真烦人，毛(🅿)巾有什么好看的(🌬)！也许现在出(🥜)门，就能遇见楼下(🙁)垃圾(🥤)桶旁边那只简州(🎩)猫了，但我太(🧢)累了，我想睡觉。哎(💪)，未来，未来！