蜘蛛女孩剧情简介
她(🛑)能感受到(dào )自己腰间搭着的(de )手臂(🧔)，与(😻)身(🌷)后可(kě )靠(kào )的胸膛(🐛)。
血腥抵(dǐ )达的(🐎)时(📎)候，m城还(hái )没有人来(🧑)过，他(tā )一个人(😙)美(🍉)滋滋地(dì )享(xiǎng )受着整(🐛)座城市的(de )资(🏭)源(🎹)，然(🔘)而才搜(sōu )到第二间(🍖)屋子，他便听到(⏱)车(🐇)辆行(háng )驶(shǐ )而来的声音。
陈(chén )稳定(🍲)了(🔪)定(💳)神，继(jì )续查阅前辈(🎺)们网(wǎng )络匿(🖖)名(😣)书(🏞)写的资(zī )料(liào )与温(🎡)馨提示。
她(tā )能(🎁)感(⛪)受到自己腰(yāo )间搭着的手臂，与身(🔶)后(🚏)可(🚘)靠的胸(xiōng )膛。
解说a：(🎵)9号的(de )人(rén )没追(📠)，不(❔)愧是职(zhí )业队，这个(🏻)时候(hòu )不追才(👞)是(😭)对的，6号仅剩的二人直(zhí )接(jiē )冲进(🎴)了(👐)其(🌅)他三队(duì )的交战区(👈)！
苏凉(liáng )似笑非(🍉)笑(🎠)地看着(zhe )他，慢悠悠地抱(bào )着(zhe )薯片包(🥍)装(🛡)袋离开(kāi )。
苏凉浅浅笑(📡)了(le )一下，我觉(😃)得(🎮)你(🥢)(nǐ )这时候需要一点(🗃)(diǎn )儿(ér )糖分，如(💿)果(〽)有(yǒu )多(duō )的话，我也想要(yào )一点。
可(🍏)惜(🍾)两(🔸)个(gè )人还来不及享(🐔)受(shòu )这大好春(😙)光(♐), 陈稳(wěn )便(biàn )被一个(🈺)电话叫走(zǒu )了(🎆)。
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《蜘蛛女孩》常见问题
跑者将人生(🥛)押(🕯)注在十秒里(🎢)，动(🌶)画也在那十秒(💥)里势要改变观(🍇)众眼前所见的一切，比赛结束(🏓)，一(🚵)切煽动性的(🦕)东(🤹)西戛然而止(⬅)，这(💲)绝非单纯感动(🚼)的体验，它拒绝把角色心象世(🖱)界剥开。是的，如(🥦)果(🤯)说同为独立(🌫)动(🧕)画出身的新(🚽)海(⤴)诚动画由不同角色的内面(🦇)，通(🚳)过宛如对唱一(👂)样的台词互相(🚳)交(🗄)织组成，观众(➗)相(🗺)信主角（我）(😴)笃定了与他(🏌)者(🔙)能最直接地(🗳)连(🏗)结、笃定世界(🤨)的一切，然后观(🐛)众成为共享同一种感受的共(🕓)同(📔)体，那么岩井(🖲)泽(🅰)健治在转向(🏙)商(🦖)业制片第一作(💢)、用转描技法制作的《百米。》则(🔦)希望观众更主(♈)动(📚)地探索，找到(🎍)属(🐏)于自己的那(😸)个(♋)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🦍)民科”，通过静止(🏭)的层与层之间(🧥)的(📰)作用挖掘世(🌛)界(🖼)的深度，岩井泽(🗨)明显有着压(🚀)倒(🕓)性的动画素养(🏩)，他相信动画要(😹)动，不需要内面(📻)、仅靠纯粹的动就能连结世(⏳)界(🏸)，《百米。》正是这(🔣)样(💚)一部只有表层(🛸)面孔的动画，且(🌦)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🆑)手绘动画不一(🔁)样(🦉)的是它一定(🏷)是(😻)绘画（手的劳(🚻)作）与摄像机（机器）的共(🌍)同作业。转描动(💛)画有着“我”与世(🦈)界(👸)的戏剧，这里(🌫)的(🤮)“我”是指由构成(😏)动画的线的(🚽)原(🌧)生质（protoplasm），正因(🔰)为原画师之手(🌇)的劳作，这种拒(🐭)绝僵化的变化具备个人性，但(🍁)这(🎎)种个人性总(➡)会(🚄)被摄像机下客(🧡)观世界的物质(😙)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🏷)之手又把线的(🌂)质(🔷)感紧紧地把(🏝)握(🎀)在自己笔下，对(🌵)现实的物质与逻辑进行抗衡(🎟)。体育故事也是(🍱)这么一回事，我(🧦)们(🏯)为之热泪的(㊙)种(❓)种运动的人生(🌳)，实际上是人(🥅)用(🏤)身体投身到世(🍸)界，与世界交流(🏮)、抗衡，甚至可(♎)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(👁)是(🕵)，转描动画里(🦌)的(🏧)手与机器的共(🤛)作（这种共作(🌛)也可以当做在互相撕扯），以(🐺)永远不和谐、(👤)不(🥂)精确的样子(🛰)在(🕠)动画的表层留(🏮)下了种种杂质，比如看着像是(🕺)扁平的脸却有(🐒)着不相协调的(🌨)过(➖)于立体的运(🐖)动(🐊)，比如有的动画(🎤)师手艺跟不(🐏)上(🏫)现实世界的运(➰)动，导致角色动(🏸)得“不像人”，但在(📻)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(📅)称(⏮)为现实对动(📑)画(🍸)面孔留下的伤(⏭)痕。当跑者在起(🧣)跑线各自准备时，衣服的折痕(🗳)比纯手绘动画(🏯)要(🍱)来得更密集(🥪)；(❌)倾盆大雨让跑(🤾)者身上出现不断蠕动的光泽(🦗)，宛如现实在抚(🕌)摸动画的肌理(🌯)—(🛄)—这部动画(🐥)毫(⭕)不在意让信息(🔮)量变得排山(🌑)倒(🍄)海——也是这(🔬)个长镜头里，在(🍈)开始赛跑那决(⛩)定人生的十秒之前，框里的一(🔻)切(🚟)人和背景的(🌊)线(💄)都在运动里抖(🕥)动，我们第一次(🈹)如此清晰地看见人与世界的(🍏)相互作用力，这(➖)正(📥)如鱼丰漫画(💂)总(🥋)是表现出谵妄(🤷)的价值观一样，究竟是世界影(📝)响了人，还是偏(👞)执狂在动摇世(🦇)界(📣)，我们无法确(💣)定(🧙)何者才是现实(🏭)，或者说，即使(🚪)转(🗺)描动画也不存(🐚)在所谓的确凿(🍂)的现实性吧。因(👠)为角色从不说出心里话，直到(💉)富(🆕)坚被现实压(🤷)垮(🏮)崩溃，线条也跟(🍠)着紊乱，他哭的(⏬)样子着实令人心疼之余也让(🔵)人忍俊不禁。
是(🏾)去(🚸)年喜欢的动(🕉)画(👈)之一《猫妖小杏(🦊)》刚好也是转描动画，它同样有(🤗)着来自现实的(📻)杂质，比如该片(🌛)采(🕹)用现场收音(🔜)的(🔦)方式，电影的“声(👠)腔”有着超出(🐃)画(👯)纸之外的空旷(🥞)，然而这是一部(➰)需要抑制住单(🧗)纯靠手作来想象运动的动画(📏)，因(🦆)为少女对世(🌆)界(⏰)感到无聊，她面(🎢)对会说话的猫(😘)这种超自然生物也毫无想法(⛲)。形式在故事引(😢)导(👼)下，转描动画(💯)将(🉐)现实里的那些(📰)习以为常的“噪”与“动”带入动画(🌚)后，现实性被动(💧)画给均质化，留(🚞)下(⤵)了不和谐的(🌴)扁(🐬)平的表面。《百米(🥩)。》的杂质留下(🐶)了(👴)凹凸不平的面(🔮)孔，个人与世界(🎖)、动画与现实(🌓)、手与机器对运动的想象力(🅾)不(🕊)断彼此抗衡(🥏)，几(🏾)乎要冲破平面(👔)的画纸、画面(👁)、银幕。要说动画哪些地方不(👖)是转描的话，几(🆕)乎(🤑)就只有跑步(🌼)的(🎤)时刻，在标枪打(🍋)响后，跑者对爆发力与全力以(🖊)赴的迷恋直接(🔝)冲破现实，画者(📭)无(👅)法参照现实(🎮)，只(🏫)能发挥自己的(🌈)想象去描绘(🚟)速(💷)度。这就是这部(💝)动画所描绘的(🐽)体育运动，画者(⏩)无疑也是选手。
我觉得岩井泽(🎼)这(🥚)次联合动画(🥝)师(👂)小岛庆祐确实(🚴)在一般的日本(💼)商业动画体制里带来了此前(🌺)没有的东西（(🌡)或(🦆)者说是“杂质(🐵)”）(🔬)，动画师出身的(🔖)押山清高在去年上映的《蓦然(🔊)回首》里缩小了(🌈)动画电影的制(🏏)作(🍻)规模，利用小(🌬)团(💵)队的体制尽可(⏲)能保留原画(🏬)师(🔛)的人工性，这种(🌿)体制宛如希望(🛳)洗净日本动画(🌰)的(👏)工业属性，我觉得押山应该(😤)希(💷)望观众能注(🛠)意(🌘)到那些“动”里蕴(🚩)含着手的劳作(😆)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(❌)部以画画为题(🎽)材(👚)的动画里，利(🛫)用(📃)动画之“动”让人(🈯)意识到这是画，然后想到不同(🍷)的笔触各有主(💡)人，并为这种人(⭐)工(💾)的物质性感(🧝)动(📳)。若借用土居伸彰的说法来(🚁)说(🔉)的话，那就是《蓦(🔪)然回首》的局限(🤨)性在于对动画(😐)的(😩)定义只看到了帧与帧之间(🥄)，动(🎰)画还有“帧之(🌘)彼(😸)端”的可能性，即(🍺)观众的自我意(🏐)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🕌)，我们却无法以(🎮)一(😌)种动画教养(🚛)判(🏢)断它的好与坏(🍂)，只是在极速一百米里，观众看(🆒)到的不只是绘(🖕)画与手的劳作(🈴)的(🏪)奇迹，动画在(👰)逃(🎬)避现实之前先要注视现实(👹)，只(🥐)剩下速度的世(📂)界里我们可以(📤)选择看清“我”自(🛒)己(🔋)的面孔。
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