看完第(📉)二部，说一句《疯狂(🔟)动物(💜)城》系列是当(🤱)代美国的《动物农(🚇)场》也(📱)不为过吧？(🚺)

这依旧是一部表(➗)层侦(🚅)探冒险，里层政治(🧕)寓言的电影(🔃)，第二(👎)部延续第一部“犯(🏨)罪调查+社会(🤱)隐喻(👼)”的框架，却把故事(🕗)矛盾从“种族(🗑)偏见”推向(🐹)“结构性偏见(🈂)”。

换言之，相比于第(🥟)一部(🤭)，第二部不只(🎩)讲种(🐋)族，还在讲阶(🛷)级。

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《疯(😮)狂动物城》这(🐐)两部看似(🏍)在重复套路(🍔)，其故事内核发生(🙉)了巨(🐾)大变化——(🅱)

第一部内核：

大(👫)家都(🎚)一样，不管你(😀)食肉、食草，一起(⛲)来动(🏘)物城玩耍吧！

第二(🤨)部内核：

大(👔)家都(🤺)不一样，所以才更(🎾)需要动物城(🛷)这座(🥪)多元包容的环境(🌕)。

这种内核的(🤙)变化也跟(🆓)全球经济下(⛱)行的大环境多少(🔽)沾点(🖱)关系。

《疯狂动(🤞)物城(🐦)1》上映的时候(🛑)，正是(💐)经济泡沫最(🥘)浮华的时(💐)期，小镇女青(🍡)年兔朱迪努力考(🎱)入都(🌮)市精英岗位(🌟)，凭借自身努力和(🖍)优秀(🔬)品质，打破了(📄)“兔子当不了警察(🎨)”的刻(💜)板印象，非常符合(😩)当年好莱坞(💭)流行(👁)的美国梦叙事。

那(🗻)段时期，人人(🥡)相信(🚡)个体努力，人人相(😐)信个体进步(📱)带动社会(🐶)进步，甚至解(😒)决社会矛盾。

所以(🎂)电影(🚜)主题曲《Try Everything》都在(🚞)跟你(🚹)强调个体努(🧞)力的(🆑)力量——

“我(⛷)总是失败(😭)、总是跌倒(🏇)，但总能站起来展(🥉)望未(🏼)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🐯)狂动物城2》上映的(🚢)今天(☔)，正是全球经(❕)济下行的阶段，人(⚫)们不(🦇)再迷信个体努力(🌿)，大家都知道(👁)很多(👘)事情就不是个体(❎)努力能解决(🌗)或者(🏐)该解决的事情。

因(🏅)此气候墙从(👃)上一部的(🕷)功能性设定(✒)变成了第二部世(⛳)界观(🐷)的重要符号(🦉)。动物(😆)城能同时容(🚉)纳热(💔)带雨林区、(🔹)苔原区、(🈶)沙漠区，全靠(🐄)“气候墙”这个核心(🗨)技术(🏷)。

气候墙可以(💗)精准控制不同区(💷)域的(🧒)温度、湿度(🚎)，动物们才能打破(🏒)气候(🧗)限制，聚居在同一(🥁)座城市，这才(🤬)有了(⬇)动物城的诞生。

所(👡)以电影主题(🈹)曲《Zoo》开(🌰)始跟你强调环境(🎽)的力量——(📣)

“我们汇聚(🥊)在此只为欢(🗡)庆，在这片天地，人(👶)人都(🚩)能活成想要(📮)的模(🍪)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(☕)动环(🌐)境力量高于(👶)个体努力(🍞)"这个主题的(🕤)角色就是以蛇盖(🏣)瑞为(🍷)代表的爬行(😧)动物。

第一部明说(⏹)动物(🚖)城适宜所有(🐣)动物共同生活，但(💗)从头(📧)到尾只出现在哺(🏪)乳动物，而第(📳)二部(⏫)中，爬行动物的出(🎆)场则填补了(🗜)一部(🥜)分世界观。

原来动(😯)物城的气候(🗡)墙是蛇盖(🔛)瑞他姥姥发(🌏)明的(👅)，因为爬行动(💇)物对(⬇)环境的要求(📳)会更(🤜)高，他们创造(👖)宜居(📻)环境的需求(📎)是最大的(👺)。

2

第二部的故(💅)事结构十分清晰(🏫)——(🚮)

主线：爬行(⏬)动物因旧日冤案(🐰)被驱(⭕)逐，兔朱迪与(🧕)狐尼克追查真相(⛷)；

情(😕)感线：搭档之间(🐦)因表达方式(➗)不同(😔)产生误解；

世界(🐈)线：动物城(🛍)的“气(💭)候墙”起源被揭开(🍕)。

由于一二部(⚽)几乎没时(🍤)间空白，兔朱(🐮)迪依(🤶)旧是动物城(🎰)的新(🏟)人，她并不了(📛)解这座城市，对动(🛹)物城(🍼)的印象还停留在明亮(👆)、干净、繁(🎧)华，类似于纽约、(🛵)洛杉(➰)矶、旧金山(🔬)这样的精英化都(🛂)市。

可(🎍)随着兔朱迪对爬行动物案的(🕗)调查(🦕)，她和狐尼克来到(⏯)了湿地市场(🕑)，才见(🚫)识到这座城市真(📇)正的边缘、(🎏)底层的世界。

要知道，连(🎽)狐尼克这样见多识广(🎄)的老江湖来(😏)到湿(🔠)地市场都叹(🐝)为观(🤰)止，且并不熟(🥁)悉湿地领域的规(🥘)则。

这(🍁)说明爬行动物的生存(⏱)环境是动物(📊)城真正意义上的(❓)边缘(🧡)地带，这类动(🤧)物群体甚至不是(🦁)“底层(👰)”，他们压根就“不！存！在！”

这种“缺席(🎞)”本身(🌔)就很说明问题了(⚪)，因为最底层(⬜)、最(🚼)边缘的群体，你是(🐅)看不到也听(😿)不到的。

而日常建设、(🍫)维系这个社会正常运(👀)转的群体往(😐)往就(🍶)是你看不见(⛓)的那(🚞)类。

片中提到(🀄)“爬行动物曾经住(🙋)在动(⛑)物城，但后来被驱逐，甚(😻)至其族群历(💙)史都被模糊化。”

你(🈶)很难(🚑)不会联想，爬(😆)行动物隐喻的是(🐮)美洲(🎹)原住民、有色人种、边缘族(🀄)裔、(🔳)底层移民打工人(🧢)、亚文化群(🏞)体…(🥌)…等一切被视为(🐶)危险、野蛮(🏵)、不能共居的群体。

找(🔨)亚裔演员关继威配音(🆘)蛇盖瑞，更是(🎩)强化(🐝)了这点隐喻(🎐)。天生(✴)的差异都会(😌)造成一定社会恐(😊)惧，这(🌔)恰恰对应了电影中”冷(🌦)血动物=天生(🔕)危险”的叙事设定(🦏)。

正因(📕)此，电影将气(👸)候墙的发明者设(💦)定为(🎱)爬行动物中的蛇姥姥。

气候墙(👨)的存(🦆)在，是动物城这个(😯)乌托邦能成(💈)立的(🐴)前提。它不只是工(🐲)程奇迹，更是(🏯)一种社会契约——差(🥨)异不是问题，而是事实(♏)。

真正需要解(😺)决的(🦇)不是差异，而(🛠)是我(🤱)们愿意为彼(🅿)此共存而付出努力。

3

当(⛏)我们把这个设定放回(🎫)美国现实，大(🆎)概能更清楚第二(🎚)部真(😞)正想讲的东(🏿)西：

动物城的理(⛽)念不(😯)是让大家都一样，而是让大家(📣)接受(🎢)人人都不一样。

蛇(🧦)姥姥的理念(🦎)是一(😼)种“用改善环境来(🔲)改善观念”的(㊙)逻辑。

在美国，这类“让不(🐌)同族群可以共同生活(🎛)”的改善措施(🍧)是宪(⛵)法制度、公(👮)共教(🥡)育、社区工(📶)程、移民体系……

这(🔥)些东西并不够完善，但(🌲)已经是最能(🌚)中和偏见、最能(🔜)让差(➿)异共存的力(📖)量了。

故事发展到(🎏)中段(⏹)，影片最微妙的一点是——悲(😩)剧并(Ⓜ)不是反派一人之(🚡)力促成的，而(🤡)是整(🍆)个动物城“集体性(🥢)遗忘”的结果(👔)。

片中提到，爬行动物曾(🔄)经住在动物城，但后来(🍲)因一场未查(📓)明真(🦒)相的事件，被(🚐)迫迁(🍁)离。

随着时间(⛩)推移，历史被模糊化，只(😇)剩下“他们很危险”的一(🗽)句话被写进(🥟)了集体潜意识。

《疯(💽)狂动(🐝)物城2》把这种(🤳)“集体遗忘”放大成(🅾)整个(🚉)动物城的盲点——我们以为(🚱)的和(🧚)谐，只是因为那些(🌻)最痛苦的人(♐)被排(🌜)除在视野之外。

如(🍘)果第一部告(😋)诉你，不要带着刻板印(😍)象看别人。

而第二部则(🛫)是告诉你，有(👄)些弱(🌌)势群体，你连(🦍)看都(🔏)看不到。

共生(🏇)需要理解，而理解必须(📭)建立在“被看见”的基础(⬇)上。

因为历史(🆒)缺席本就是另一(🍉)种暴(🌗)力。

4

故事最后(🖌)，那片羽毛登场，显(🏆)然是(🌙)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟类会是(🚍)下一(🍉)部加入动物城的(🌫)种群。

飞行这(🕸)个技(🙄)能简直是动物城(🐿)bug般的存在，鸟(⛸)类的加入势必会引发(🚙)整个动物城结构性震(✅)动，我已经开(🐳)始期(🛷)待下一部故(🏎)事会(👱)怎么讲了。