在所有的电(😻)影里(🦃)，安东尼奥尼(🔇)的声音是最让我(🎼)痴迷(🥂)的。很想写一篇长(😠)长的影评，记(➰)录周六三部电影(✌)的迷(🚯)人之(🦄)处，但我太累(🚬)了，也没有时间。随(🍹)着日(👷)子的流逝，我感觉(👟)到一种紧迫(✝)感，那是因为我逐(🛶)渐意(🗯)识到并不想对影(🗃)片有一个富(🏠)有洞(😊)见的影评式(🈸)分析，只是想简单(🚚)诉说(🥋)看完电影后愉悦(💿)的激(🥇)情，而时间是最会(🥘)扼杀此类精(🔯)灵的(🕹)。总之，它们应(🍜)当更潦草地出现(💪)在我(⏭)的影评里。

我该怎(🏍)么形容安东(👭)尼奥尼电影的声(😅)音呢(🥊)，不妨(🐗)先谈谈其他(💡)的几部片。在《奇遇(🌷)》里，我(🏀)一定为小岛上的(🕑)寻找感到过(🚠)某种震颤，乍一看(💄)，可能(💼)会说那些天际线(💷)，那些海平面(🛸)，还有(🆑)嶙峋的石块(🤙)曲线，有种眩晕感(🗂)，它们(🈵)在构图和调度上(🤔)的确(🤲)至关重要。但唯有(💓)那个有节拍(🥑)，甚至(💥)有点儿魔性(🥑)的海浪声陪伴，才(🙊)让我(💛)真的相信：也许(⤴)下一秒这些(💬)人真的要掉到海(❤)浪里(🕸)头；(🎣)在《夜》和《蚀》里(🛸)，让我忘不掉的是(👝)鞋跟(🕙)踩在地面的声音(➖)；《放大》最有(👐)意思，几乎所有人(🍿)都会(🚎)为结尾的是否存(📡)在说上两句(⛄)，但吸(🗼)引我的不是(😖)这些，远在(⛩)最后的(🐍)画面(🈂)出现之前，这个问(🖨)题已(🎪)经强烈袭来了—(🚂)—听听那个(🏦)网球(🕍)被击打的声(➗)音！现实世界的网(🕴)球声(🏁)不会以那种强度(📦)（相对于其(🚅)他声音）和频率(🆓)出现(💥)，这个(🚚)节奏，以及声(🦏)音的质感已经说(🤘)明了(🗑)一切。

但无论如何(🎡)，安东尼奥尼(💘)的声音永远是出(🍮)发于(🚉)最基本的现实的(🏝)——绝对不(😲)可能(🎲)有在远处，或(🔃)是墙背面(😍)的人，说(❤)话响(🏘)度与前景中的人(🌦)相差(😓)无几。但用句俗套(🌺)的话讲，他是(🛸)超越(🍋)现实的（天(👀)呐，写出来俗的想(🤘)吐）(🍫)。在《过客》里，很容易(😵)注意到开头(🆚)那个电风扇的声(🛠)音，也(🌅)许这(📺)包含了某种(🃏)心理隐喻，但它首(🦁)先作(🐽)为听觉元素让人(⏹)感到适切。下(⏺)一幕，来到酒店前(👬)台，那(🧑)个烦人的电风扇(🛩)消失了，但空(🧠)间中(🐊)仍存在另一(🍴)个持续的(♎)干扰，频(🧟)率更(⬆)高但响度低了不(🦗)少，画(🚯)面里最终能看到(🐩)音源是摆在(🦖)后方(💵)柜台的另一(💚)个小型电风扇，我(🚷)格外(⏲)需要这样的变奏(🔺)以适应不同(🎎)的空间与进展。在(🔛)阿巴(😰)斯那(🕊)里，也许有个(🔉)更美妙的画外空(🏐)间经(🌅)由声音建立，但安(🙌)东尼奥尼甚(👦)至连画内空间都(🍳)需要(🐸)声音真正建立。每(🥥)一个空间都(🙆)有无(🤴)数种方式得(📘)到观察，创(🏻)作者对(👉)空间(🚳)所包含灵魂的提(🛷)取态(😋)度反映在声音的(👒)剪辑上，我借(👕)由画(🖊)面看到它们(📎)，但唯独通过声音(🥤)才进(📅)入它们。

也许电影(💺)的色彩和声(🌃)音一样，具有更简(🎱)单的(☕)特性(🕎)。《放大》中的色(🔨)彩格外妖艳，这不(🥌)仅仅(🖐)是指那些模特所(📁)穿的服装，连(🏈)最简单的红色与(🥢)绿色(🍗)都是如此。最让我(🍩)惊奇的是那(🐕)个公(📗)园，当男主在(🚤)公园中拍(👍)照时，我(🧟)突然(🕟)意识到自己不知(🍖)道上(💬)哪去找一个有这(⛪)种特质的公(🈴)园，这(🐸)特质是由颜(🍄)色赋予的，绿色形(😲)成的(🦋)节奏感很强烈，那(㊙)个段落是整(🚙)部电影里我最喜(🏂)欢的(🤼)。如果(🔃)说解读家们(🚠)在《放大》中能找到(📧)一些(🔍)所指与颜色对应(🗿)的话，那么《过(🐤)客》里的颜色将更(🚆)加“普(🛤)通”，隐喻的意味儿(🌐)更低，却仍保(👰)留着(🌿)单纯的视觉(🛩)刺激以使(💡)我们直(🌜)接理(📪)解，它们不再像《红(➕)色沙(🛐)漠》海报里的颜色(🥃)那样，尖锐地(🙏)似乎(🈁)都有些刻意(💙)了。

他也有着一种(📏)最受(🕢)我喜爱的调度方(💱)式，奥逊威尔(💤)斯那种景深镜头(🔍)功力(🕺)也许(⛓)很强，但每个(🌞)人物只是像螺丝(🈲)钉一(🏮)样出现在他们该(🐫)出现的景别(🐰)，发出他们该做的(🥁)动作(🏂)，这也许让我觉得(🥍)对画面中的(🌳)人物(🧥)有些缺少感(🌋)情了。另一(🖇)个意大利导(🥎)演费里尼，人物会(💝)如跳(🚗)舞般接近又跳出(🐇)，最后遗落下(🍵)一个(💝)孤独的人儿(🍑)（这倒让我觉得(🔂)费里(🌌)尼是爱这角色的(🕠)），但他们是(🎄)经历过热闹喧嚷(🚎)的。安(🍐)东尼(🍚)奥尼的人物(🎊)从一开始就不和(🧗)谐，而(🕒)且他们绝不居于(🐀)自己应该在(👋)的位置，永远在逃(⚪)避，这(🛒)样会开辟出更大(😿)的画面空间(🚣)，也使(🕞)得动作——(🤨)或者用现(🌯)在常被提及(🅾)的“姿态”——不再(📹)是木(🏻)偶般缺少灵魂的(🥀)目的执行工(⛩)具，而(😨)拥有情感内(👭)化——尽管连动(🏭)作本(🧡)身也常常在逃避(💖)。

也许让大多(🍺)数观众着迷的是(💹)安东(🎸)尼奥(👔)尼电影中的(🛴)空间，确实，我也爱(🙉)它们(🌑)，我本想就此对比(👫)一下维斯康(🎆)蒂的空间建立方(🖊)式，但(🅰)现在是什么时候(🍈)，已经12点多了(❄)吗？(✊)好吧，我仍然(📨)想简单写(🤕)写。之前不记(🥙)得在哪里听人说(🎶)他喜(🏿)欢看电影中角色(🚀)走路的样子(✔)，这些(👑)镜头几乎是(👄)导演的签名，我明(🥓)白这(🐽)种感觉，但安的电(🏛)影里走路还(🙅)意味着空间（当(👏)然也(📺)可能(🍓)是小跑，甚至(🔏)开车啦），他在画面视(♟)觉中加入了如此(🏏)多环境的要(💡)素，那些几何式（(💧)仅用(💚)这一个词是严重(🤡)不能概括的(📘)）的图像在单个(😟)画面中已(🏤)独立表意，然(👙)而还是经由角色(🆖)的运(✳)动才将他们串联(🧞)起来，但我要(👣)马上反驳我的上(🧥)一句，因为我只是在每(💣)一个场景强烈地(🧦)经历了这个(🥊)空间，我对整个空(👼)间仍(🐉)然一无所知，它们(🥫)并没有被真正串联，我(👩)只是重复地经历(🏇)、经历，到了(⛺)最后，除了整个空(🥩)间，电(🎑)影的其他所有部(🎶)分倒是都被(🔶)圆满感知了。这一(🔊)点在《夜》里(💢)也许最为明(📸)显。

哎呀，老维斯康(😭)蒂，没(🛑)有太多时间留给(🌆)你了，我首先(💲)是想为一种轻浮(👁)的态度向你道歉。在看(🚾)完《白夜》后，我把这(🔸)个既不那么(🌍)现实主义，也不那(🚥)么类(💏)似《豹》的片称为转(🌙)型期电影，但这是十分(🥒)不公平的！没有人(🥁)是生活在转(🙊)型期内的，我们现(🐳)在永(🛫)远不知道目的地(🚰)在哪，以一种(🍉)上帝式的姿态评(🌶)判是可憎(🥈)的。当下就是(😼)当下，彼时的你也(🦗)许也(🎸)意识到现实主义(🏠)不再完全有(👒)效，转而开始了自(🚌)己的实验，或者说，仅仅(🍾)凭直觉开始了创(🙄)作。这部《白夜(🙃)》的空间布景，别人(🍢)看来(🔸)可能有些粗制滥(🚳)造，但你也许正刻意为(🤬)之，你在探索心中(😩)的情感是如(✒)何建立起空间的(💤)，幻梦(🦉)是如何给空间带(🐣)上色调的，视(🔴)觉元素又是如何(🌭)以舞蹈的(👰)形式呈现出(🔰)来的，你多擅长拍(🔉)舞！

《北(🥂)斗七星》里你的改(💉)变令我震惊(🍦)，不得不猜测那些(💟)年究竟发生了什么真(🐁)正触动到你心房(🐎)的事。开头的(🏔)那种速度，让我想(⛰)起了(🉑)《妖夜慌踪》。现实的(💔)东西仍存在于你的电(🚠)影里，但它们或多(🈷)或少带上了(👁)失落的调子，我最(🎫)喜欢(⏰)里面的风，它们伴(🥠)着那些表现(🖼)主义光线几乎要(🧑)把你的心(🔃)与里面蕴含(📁)的全部感情吹出(😖)来。也(📠)许在未来，你的空(📬)间不再这么(🚘)粗粝黑色，而显得(📨)庄严，但那或许正是《豹(🈁)》中公爵因为衰老(🥀)脆弱而不得(🗯)已为之的节制...

现(🎂)在太(🚸)晚了，我感觉难过(🦔)，如果这会儿还不睡觉(🕦)，一道深渊就会逐(💿)渐在我眼前(🔪)清晰起来，就像我(🥏)看它(🆕)它看我那样简单(🏂)。这不仅仅是(🌺)因为明天要上班(🎦)，或许正是(💷)因为上班，谁(📌)知道呢。我明明已(➰)经结(🍐)尾，又开始盯着卫(🏮)生间里一条(🦐)该死的毛巾，真烦(🛩)人，毛巾有什么好看的(👑)！也许现在出门，就(💤)能遇见楼下(➿)垃圾桶旁边那只(✒)简州(🎉)猫了，但我太累了(🌖)，我想睡觉。哎，未来，未来(🎩)！