生化战士剧情简介
有一(🔛)段时(shí )间我坐(zuò )在(👷)教室(shì(🕹) )或者图(🥤)书(shū )室(❓)或者(zhě(🚻) )走在路(💏)(lù )上，可(🍥)以(yǐ )感觉到一种强(🖐)(qiáng )烈的(📪)夏天(tiān )气息。这样的(de )感觉从我(wǒ )高一的时(🏾)候开(kā(⛽)i )始，当年(📧)(nián )军训(🍾)，天气奇(qí )热，大家都(🛐)对此时(🚧)军训(xù(⭕)n )提出异(🍤)议，但是(🚺)学校认(🐺)(rèn )为这是对学生的(👙)一种意(🔦)(yì )志力的考验。我(wǒ )所不明(míng )白的是以后(🍱)我(wǒ )们(🔏)(men )有三年(🏔)(nián )的时(🏙)间任学校摧(cuī )残，为(😅)(wéi )何领(🛬)导们都(🌄)急于(yú(🍡) )现在就(💢)(jiù )要看(➰)到(dào )我(🎶)们百般(bān )痛苦的(de )样(🐬)子。
但是(🌲)也有(yǒu )大刀破斧的球(qiú )员比如说(🏇)(shuō )李铁(🏞)，李铁最(🚃)(zuì )近写(🎚)了一(yī(🏧) )本书，叫《铁(tiě )在烧》，意(🎡)思是说(👃)我李(lǐ(🖲) )铁正在(🌼)发烧，所(👠)以最容(🎖)(róng )易大脑一热，做出(🚄)让人(ré(🧚)n )惊叹的事情，所以中国(guó )队的后场倒脚(jiǎ(😿)o )一(yī )般(⚡)都是(shì(🆗) )在李铁(🍮)那里结(jié )束(shù )的。大(🤵)(dà )家传(🖱)来传去(🌸)，李(lǐ )铁(🧜)想，别啊(🚡)，这样传(🎵)万(wàn )一(😇)失误(wù )了就是(shì )我(🐵)们后防(🚭)(fáng )线的责(zé )任啊，不如直接(jiē )把球(🏘)交给前(💽)锋(fēng )线(🏼)，多干(gà(🥑)n )脆，万一(📖)传准(zhǔn )了就是欧(ō(🍙)u )式足球(⛓)啊，就(jiù(🚼) )是贝克(😎)汉(hàn )姆(🎣)啊，于是(🌝)飞(fēi )起一脚。又出界(🆓)。
而那(nà(🔏) )些学文科的，比如什么(me )摄影、导演、古文(😹)、文(wé(🏼)n )学批评(🍆)等等(尤(⛳)(yóu )其(qí )是文学(xué )类(Ⓜ))学科的(🔇)人，自(zì(🔯) )豪地拿(🤫)(ná )出博(📫)士甚至(🙁)还加(jiā(🎬) )一个后(hòu )的文凭的(🍎)时候，并(😓)告诉(sù )人们在(zài )学校里已(yǐ )经学(🖤)了(le )二十(💣)年(nián )的(🦀)时候，其(⏬)愚昧的程度(dù )不亚于一(yī(🥓) )个人自(📃)豪地宣(👗)(xuān )称自(🎥)己在(zà(🧣)i )驾校里(🚳)已经开(kāi )了二十年(💱)(nián )的车(🎈)。
我的朋(péng )友们都说，在新西兰你(nǐ )说你是(✋)中国人(🍔)人家会(🚵)对(duì )你(🚶)的态度不好。不幸的(🧠)(de )是，中国(🧀)人对(duì(🦀) )中(zhōng )国(📛)人的(de )态(🤮)度也不(🤠)见得(dé )好(hǎo )到什么(me )地方去(🕓)。而我怀(🏍)(huái )疑在那(nà )里中国人看不起(qǐ )的(🗓)也是(shì(🏖) )中国人(🍾)(rén )，因为(🍭)新(xīn )西兰中(zhōng )国人太(tài )多(🛫)了，没(mé(🗑)i )什么本(🍥)事的，家(🔰)里有点(👎)(diǎn )钱但(🖌)又没有很(hěn )多钱的(🔧)，想先出(🍀)国混张(zhāng )文凭的，想找个外国人(rén )嫁了的(🎛)，大部分(😘)都送到(🧚)(dào )新西(🍅)兰去了。所以那里(lǐ(🏠) )的中国(👺)人素质(〽)不(bú )见(😩)得高(gā(📹)o )。从他们(🚘)开的(de )车(chē )的款式(shì )就可以(🆓)看出来。
我的旅(lǚ )途其实就是长期(qī )在一(😮)个(gè )地(😷)方的反(📊)反复复(🎅)(fù )地重复(fù )一些事(shì )情，并(🤘)且(qiě )要(🚾)简单，我(🗓)慢(màn )慢(🛴)不喜欢(⭕)(huān )很多(🤭)写东西的(de )人都喜欢(👯)(huān )的突(🍓)然间很多(duō )感触一起(qǐ )涌来，因为我(wǒ )发(🔱)现不动(👯)脑子似(🕸)乎更加(⚽)(jiā )能让人愉快。 -
老夏(🍥)目送(sò(💎)ng )此人打(👝)车离去(🐎)后，骑上(🍍)(shàng )车很(🈳)兴奋地邀请(qǐng )我坐上(shàng )来(⌚)回学校兜风(fēng )去(qù )。我忙(máng )说：别，我还是(🙍)(shì )打车(💎)回(huí )去(🏍)吧。
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《生化战士》常见问题
前两天，华纳(🌦)官(🧓)微偷(🔇)偷卖了个关子，明眼(😆)的(🏘)影迷一(🚶)看就懂，奔走相告。
《闪(🦀)灵》要来(❣)了(☔)。
斯坦利·库布里克(🚷)1980年的(🎋)封(🐓)神恐怖片，终于要在内地院(🎗)线上映(⚾)。
经典是经典，好看也(🚲)是(📳)真好(🅰)看(🦉)，但毕竟是四十多年(🍵)的老片(💱)了，怎么挑在这时候突然引(🍋)进(💚)？
以(🔃)及一个大家更关心(⛓)的(💠)问题：(🛡)作为口味不轻的恐(😕)怖片，它(🔸)会被动多少剪刀？动完了(🍼)还(🕡)能看(🈹)吗？
谜底也许就在(👺)谜(🦋)面上。
对(🛍)于《闪灵》，网上有一种(🍀)流行的(💊)解(🤩)读：它压根就不是(🙅)一部(😰)恐(🚾)怖片。
或者说，它是一部被伪(🚖)装成恐(🚙)怖片的职场崩溃纪(🌓)录(👌)片。
男(🌀)主(🍴)角杰克是个什么人(🎚)？一个(📢)失业的作家，有酗酒的毛病(🐎)，之(👴)前还(🍊)因为情绪失控打过(⛷)自(🗯)己的孩(💵)子。为了养家糊口，也(✖)为了找(⏳)个安静地方写作，他接下了(🍊)一(🐠)份偏(🌆)远酒店冬季管理员(🕍)的(🛄)工作。工(🤛)作内容很简单，就是(😂)在封山(😺)的(🌥)几个月里看着这栋(⛷)楼，别(🆓)让(🌿)暖气坏掉就行。
听起来有点(🐆)耳熟，一(🈹)个中年人，职业不顺(🚺)，经(🎢)济紧(🔪)张(👂)，带着老婆孩子搬到(🙇)一个与(🥏)世隔绝的地方，指望着能东(✒)山(🕥)再起(🦀)。
然后他疯了。
库布里(🛳)克(🤼)在接受(🚸)采访时做过解读，大(🔭)意是人(😎)的性格本身就有问题的一(🎾)面(🚴)，恐怖(🕝)故事能做的事情，就(🥍)是(📍)让我们(🚤)看见无意识的黑暗(👩)，而不用(🧣)真(🚄)的去面对它。这话说(㊗)得很(💳)含(🧚)蓄，但如果你把《闪灵》当成一(⤵)个职场(🥃)故事来看，一切就清(🧛)楚(📃)多了(👯)。
杰(🕐)克根本没有被鬼附(🍘)身，他是(🥀)被困住了。
瞭望酒店那个巨(🔇)大(♟)、空(🚠)旷的空间，宛如一个(♈)迷(🌐)宫。库布(🛋)里克故意把酒店的(😈)内部结(⛷)构设计得不合逻辑，走廊通(🔚)向(🔘)不可(🛌)能的地方，窗户开在(⚾)不(☝)该有窗(😉)户的位置。很多人分(⭐)析这些(📐)细(🌱)节，说这是为了制造(🌙)不安(💴)感(👊)，但还有一种解释，说这个空(🥖)间本身(🕸)就是假的，它是一个(⛏)精(⛷)心设(⏸)计(🎌)的、让人逐渐丧失(🤱)方向感(🥨)的牢笼。
杰克每天做的事情(🙉)是(🤡)什么(🎮)？坐在打字机前，对(💏)着(🥠)空白的(🗄)纸发呆。他写了几个(🧔)月，写出(💨)来的全是同一句话：只工(😷)作(⏺)不玩(🤟)耍，聪明的杰克变傻(🌍)瓜(🦓)。
这是一(👧)个被工作榨干的人(🔇)的精神(🦐)状(🏵)态。
你可能会说，不对(💵)啊，电(🥙)影(🗣)里明明有鬼，那对双胞胎女(⛷)孩，237号房(⚽)间里的女人，血从电(🏁)梯(😟)里涌(😰)出(🚝)来，杰克跟鬼魂把酒(😂)言欢，这(🛢)些难道不是超自然元素吗(🥅)？(🚄)
是的(🥌)，但问题在于，库布里(👊)克(🔧)从来没(🎚)有明确告诉你这些(❓)东西是(🔫)真的。
他和原著作者斯蒂芬(📘)·(🏗)金最(♉)大的分歧就在这里(🎑)。小(😝)说里，酒(🆖)店闹鬼是板上钉钉(🚡)的事实(😡)，但(📡)库布里克电影里所(🧓)有的(🗡)超(🌂)自然现象，都可以被解释成(🤠)杰克的(🎫)幻觉。杰克每次看到(🎿)鬼(👾)魂的(🔙)时(👺)候，画面里都有一面(🙀)镜子，他(🔚)看似在和鬼说话，其实在和(🍡)镜(⛺)子里(⛓)的自己说话。
这是库(⬅)布(🔹)里克的(🔗)狡猾之处，他拍了一(🏅)部可以(💡)被当成鬼片看的电影，但骨(🏯)子(🐉)里讲(🍙)的是一个人如何在(🐊)封(🍷)闭、孤(🏮)立、高压的环境下(🚿)一步步(🕌)走(🙊)向崩溃，鬼只是这种(⌛)崩溃(🥎)的(📐)外化形式。
斯蒂芬·金为此(🦑)很不爽(🐞)，他公开批评过这部(✴)电(☕)影，说(🅿)库(😅)布里克弱化了角色(📒)的挣扎(🙌)和人性质感。他写的是一个(🆕)好(🍅)人被(👁)邪恶力量侵蚀的悲(⚾)剧(🔙)，被库布(🚩)里克拍成了一个本(🐛)来就有(🤶)问题的人最终爆发的故事(🚤)。
谁(🤥)对谁(🚝)错不重要，重要的是(🛂)，库(😊)布里克(🕷)版本的《闪灵》之所以(🐨)能成为(🎮)经(🤞)典，是因为它触及了(📺)一个(📺)比(🍼)鬼魂更可怕的东西：人在(😑)极端环(🌰)境下的脆弱性。
不管(🛃)相(🌳)不相(🔲)信(🍤)有鬼，你都没法否认(🎽)，人是可(🆕)以被逼疯的。
这就是为什么(🤭)《闪(🐷)灵》直(🕛)到今天看起来依然(🖼)很(💗)吓人，它(🤚)讲的不是那种公式(💇)化的闹(❕)鬼故事，是关于人的处境。而(🏟)人(🎌)的处(🥥)境，四十五年来并没(🎳)有(🌵)变得更(🚺)好。
很多人在讨论《闪(🥡)灵》引进(📟)会(🈳)不会被删减，删减多(♐)少。这(🏐)些(🗡)担心有道理。
但如果你接受(🏋)我前面(🎷)说的那种解读，这些(💴)删(😽)减可(🌨)能(👸)反而不会伤害电影(🎤)的核心(⏪)。
因为《闪灵》最恐怖的部分不(⛴)是(🚅)那些(🐪)视觉刺激，而是杰克(🚖)·(🎧)尼科尔(🥐)森的表演。他坐在空(🏛)荡荡的(🐀)大厅里对着空气发呆，他和(🏈)妻(🍨)子吵(📝)架时眼睛里闪过的(🕒)那(⛎)一丝凶(🍃)光，还有他拿着斧头(🤥)追杀家(📻)人(🛢)时脸上那种亢奋和(🎹)快乐(🍶)交(🎂)织的表情。
这些东西删不掉(📓)，因为它(😴)们不血腥，不暴力，不(🔼)色(💁)情，而(🈷)且(🈹)更真实。
库布里克在(👬)拍这部(🔠)电影的时候折磨了演员们(🔋)整(🏖)整一(🈳)年，把扮演妻子温迪(⏰)的(🐭)谢莉·(🍕)杜瓦尔逼到了精神(🐧)崩溃的(🥪)边缘，同一个镜头拍几十遍(🎶)上(🏴)百遍(💸)，不停地否定，不停地(😅)重(📊)来。有人(🖲)说这是导演的暴行(🛂)，但也有(🍯)人(🚛)说，正是这种真实的(🥩)疲惫(🥂)和(🌸)恐惧，让温迪这个角色如此(🌘)令人信(💿)服。
温迪发现杰克写(🕠)了(😞)几百(💓)页(🥁)同一句话时脸上的(📀)表情，那(🦓)已经不只是一个演员在表(🗓)演(🕓)惊恐(🙇)，更是一个真实的人(🏛)在(🦗)极限体(👠)验时的反应。
《闪灵》之(💪)所以让(🔡)人毛骨悚然，在于它模糊了(🦖)戏(⛺)和真(🙄)的边界。
说到这里，不(🏳)得(🤼)不提一(✈)个有点讽刺的事情(🚎)。
中国观(🚚)众(🥏)盼了四十五年要在(👗)大银(😛)幕(🐛)上看《闪灵》，但中国的电影创(🖇)作者们(🐺)，已经在一个类似瞭(😑)望(👒)酒店(⏭)的(📥)环境里困了很多年(🏐)了。
国产(⚽)恐怖片的现状大家都知道(🔋)：(💘)不能(🎮)有鬼。鬼到最后必须(👇)被(🚭)解释成(🛡)梦境、幻觉或者精(🕌)神疾病(😼)，所有的超自然现象都要有(🍐)一(💲)个说得过去的解释，否则(🔶)别(🗞)想见观众。
这个规定的出发(👣)点可能(⚽)是好的，但它的实际效(🍄)果是(😋)，国(🙈)产恐怖片被迫走进了一条(🍜)死胡同。你要吓人，但又不能(🐲)真(📁)的吓(🎓)人。前面拼命地讲一个(🚳)关于未(🧗)知和恐惧的故事，到了结尾(🔓)又必须告诉观众，没什么未(♈)知(🗾)的，一切都可以解释。听着就(💂)很荒诞(🤧)。
而就像前面说的，《闪灵》误打(🌟)误(🚩)撞地符合了这个标准。
库(🏅)布(💚)里克从来没有明确说酒店(🔒)里有鬼(🛡)，只是展示了一个精神(🆔)逐渐(💦)崩(💧)溃的人眼中的世界。你完全(❣)可以把整部电影解读成一(😔)个(🏸)关于(🍊)精神疾病的案例研究(📀)：杰克(🎣)有酗酒史，有暴力史，有创作(🔌)焦虑，被隔离在极端环境里(📲)好(👑)几个月，他出现幻觉太正常(🌬)了。
库布(🧀)里克的高明之处是保持了(🍞)模(🎩)糊性，他没有告诉你答案(🐴)，一(😳)切丢给你自己去判断。
这种(😫)模糊性(💡)在当下的审查环境里(🔫)是不(📩)被(🙇)允许的，你必须给一个明确(🛵)的解释。要么有鬼，要么没鬼(〰)。要(🥔)么是(🎮)真的，要么是假的。灰色(🤘)地带不(🆎)被容忍。
所以国产恐怖片永(👨)远拍不出《闪灵》，不是因为我(🤮)们(🚙)没有好导演，或者观众不买(💻)账，而是(📍)因为《闪灵》那种让人在看完(😫)电(🐈)影之后还要争论好几十(🦊)年(🎌)、到底有没有鬼、到底发(⤴)生了什(⛄)么的创作空间，根本就(🧐)不存(🏿)在(🕕)。
这确实很讽刺，一部四十五(⏰)年前的美国电影，以一种半(🐫)合(🤑)规的(🕜)姿态进入了中国市场(🕒)。而中国(⚽)本土的创作者们，却因为规(🌩)则的刚性，连模仿的机会都(🔃)没(🥙)有。
有人说《闪灵》的引进是一(🐫)块试金(🐕)石，测试的是审查环境对强(🧙)烈(🔋)类型表达的容忍度。也有(✏)人(🛹)说这只是市场供需关系下(🌥)的必然(🏮)选择。春节档大招放完(🐷)了就(🌓)没(😹)了，得靠引进片来填补空档(⬛)。
两种说法都有道理，但或许(👷)我(📁)们也(🌀)可以跳出来看。
《闪灵》引(🖼)进这件(💰)事，正好是一个完美的闪灵(💥)式隐喻。
中国电影市场过去(🤩)一(📄)年经历了什么？春节档爆(🐪)发，然后(❄)是长达几个月的断层，票房(🍤)低(🔚)于五千万的冷淡日增多(🗻)，大(🥀)量中小成本影片上映即消(💱)失，影院(👡)经理在非档期面对空(📻)荡的(🎪)影(🔇)厅一筹莫展。整个行业弥漫(🔣)着一种封闭、孤立、不确(🍯)定(🏼)性的(😝)氛围。
这和杰克的处境(🛌)有什么(🚰)区别？
一个曾经繁荣的市(💎)场，被困在某种结构性的困(🚠)境(💹)里。头部效应越来越明显，资(🔯)源疯狂(🎅)涌向极少数项目，中腰部空(🤢)间(🏑)塌陷。大家都在等待下一(⛹)个(😅)大档期的到来，就像等待封(📴)山期结(♿)束一样。
而在这个等待(⛷)的过(🆎)程(🔒)中，有些人可能已经开始看(🛋)到不存在的东西了。
这不是(📇)危(👚)言耸(🕤)听，电影行业的从业者(🤪)们这两(🕛)年的焦虑是真实存在的。撤(😩)档潮、片荒、融资遇冷、(🖐)项(😈)目立项困难。好多次我跟同(🔪)行交流(💛)，都听到有人怀疑，这个行业(🍿)还(🥁)有没有未来，观众是不是(🏇)已(💆)经不愿意走进电影院了。
这(🔻)种集体(📡)性的焦虑，和杰克坐在(💰)空荡(🌸)荡(🍌)的大厅里敲打字机时的状(👂)态，本质上是一样的。
所以《闪(🍶)灵(➰)》来得(🕹)正是时候。
不仅仅因为(⛺)它是一(🗼)部恐怖片，能够填补市场上(😴)恐怖类型的空白，更因为因(🍰)为(🚮)它讲的那个故事，关于一个(😝)人如何(🛋)在封闭环境中逐渐失去理(⚫)智(🚑)，和此刻中国电影市场正(✋)在(⏺)经历的某种状态，形成了一(🎿)种奇妙(✝)的共振。
我们害怕什么(😭)？不(🚹)是(🚣)鬼。
我们害怕的是被困住的(🏉)感觉，无论怎么努力都找不(🌋)到(👑)出路(😹)的绝望，在等待中慢慢(🐲)消耗掉(➖)所有的意志和信心，看着空(🖕)白的屏幕却写不出一个字(❣)的(👉)焦虑(🤑)。
《闪灵》之所以能成为经(🐯)典，是因(🎵)为它触及了这些普遍性的(👐)恐(🥎)惧。它用一个酒店里的故(👦)事(🍱)，讲了所有人都可能经历的(🥛)精神困(🥝)境。
四十五年过去了，杰(🎃)克·(📘)尼(😽)科尔森老了，谢莉·杜瓦尔(🥝)已经去世，库布里克早在1999年(💨)就(😔)离开(🌧)。
但《闪灵》依然耐看，因为(💟)它讲的(🥘)那种恐惧，是跨越时代的。
让(❗)它来吧。
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