加拿大 / 墨西哥美剧《女人颜色》极速m3u8线路
女人颜色剧情简介
林森提前接到(dào )陈(chén )天豪(háo )的指令(lì(🗞)ng )，拉响了(🌫)警报声(⚓)。
对于已(🎊)经进化(🕉)(huà )到(🔲)(dà(🍸)o )部落(📙)(luò(🌍) )时(shí(🈯) )代(👨)的(de )生(🛍)物(🐲)，陈天(🌤)豪(📯)如非(😞)必(☝)要，大(💀)部(🐬)分(fè(📬)n )还(📴)是选(xuǎ(💺)n )择(zé )击(🔊)伤(shāng )对(🏃)方，俘虏(👽)对方，然后征服对方(fāng )，让对(duì )方(fāng )成为(wéi )自己部落的一员。
陈天豪没有一一细查(chá )来(lái )的都(dōu )是什么(me )种类的恐龙，放完雷霆万击之后(hòu )，又是(shì )一记火(huǒ )海，往前方一放。
通过全息地图(🧠)(tú )，把部(📽)(bù )落中(⌚)心(xīn )放(🔵)在了面(🌘)前的(🌥)空(🚦)地上(🧓)。
原(🛑)本阳(🔍)光(🤑)(guāng )明(📭)媚(🥇)的(de )天(💴)(tiā(😙)n )空，此(🔀)时(🍭)慢慢(㊙)的(📂)阴暗下(🕙)来。
刚来(🙅)到陈(ché(🍟)n )天豪旁(🚠)(páng )边(biā(🌇)n )的金(jīn )勇询问，两眼发光，一扫疲劳状(zhuàng )态，全(quán )身(shēn )充满(mǎn )了力量(liàng )。仿佛眼前超过两万只大大小小(xiǎo )的(de )恐龙(lóng )，像是(shì )待宰的羔羊一般。
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《女人颜色》常见问题
跑者将(🦀)人(❄)生押注在十(🎂)秒(🥪)里，动画也在(✨)那十秒里势要改(🎹)变观众眼前(🃏)所(🏕)见的一切，比赛(😫)结束，一切煽动(🦏)性(🤬)的东西戛然(🏔)而止，这绝非单纯(🤱)感动的体验(🗺)，它(🤬)拒绝把角色(🕠)心(🌨)象世界剥开。是(👢)的，如果说同为(🕑)独立动画出身的新海诚动画(🖌)由(🍑)不同角色的(🚲)内(💍)面，通过宛如(🔦)对(⤴)唱一样的台词(☔)互相交织组成(🐎)，观众相信主角(😏)（我）笃定了(🎺)与(🎰)他者能最直(🍑)接(🍂)地连结、笃(🌿)定(🗻)世界的一切，然(😆)后观众成为(➿)共(🌶)享同一种感受(🤝)的共同体，那么(🍒)岩(🍣)井泽健治在(🔣)转向商业制片第(😁)一作、用转(🛁)描(🔤)技法制作的(👅)《百(⛴)米。》则希望观众(💿)更主动地探索(💽)，找到属于自己的那个“我”。以及(👣)新(🍷)海诚因为他(💒)是(⬅)“动画民科”，通过(✂)静止的层与层(🎹)之间的作用挖掘世界的深度(🔒)，岩井泽明显有(💆)着(💥)压倒性的动(📔)画(📨)素养，他相信动(🐩)画要动，不需要(🚇)内面、仅靠纯(😆)粹的动就能连(🏚)结世界，《百米。》正(🏽)是(🎪)这样一部只(💸)有表层面孔的动(🏼)画，且是充满(🏙)杂(🥓)质的面孔。
转描(💝)与纯手绘动画(📽)不一样的是它(🔰)一定是绘画（手的劳作）与(⏳)摄(🎓)像机（机器(🛅)）(📧)的共同作业。转(🌌)描动画有着“我(🌖)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🔠)由构成动画的(🚿)线(🥀)的原生质（(😍)protoplasm）(🍺)，正因为原画师(〽)之手的劳作，这(⛹)种拒绝僵化的(💩)变化具备个人(🐿)性，但这种个人(✊)性(🗯)总会被摄像(🎍)机下客观世界的(🐒)物质与逻辑(⛄)引(🚪)导、诱惑，而原(🈁)画师之手又把(🥁)线的质感紧紧(♟)地把握在自己笔下，对现实的(📖)物(📫)质与逻辑进(🎼)行(🦏)抗衡。体育故事(🖱)也是这么一回(🖤)事，我们为之热泪的种种运动(📀)的人生，实际上(🙍)是(🛏)人用身体投(👔)身(🐉)到世界，与世界(🐧)交流、抗衡，甚(👣)至可能被世界(🤪)撕裂的戏剧一(🐾)样。
于是，转描动(🌍)画(👧)里的手与机(🚳)器的共作（这种(🌤)共作也可以(🎄)当(🍺)做在互相撕扯(🚊)），以永远不和(📎)谐、不精确的(🌗)样子在动画的表层留下了种(🚋)种(🥉)杂质，比如看(🥔)着(🐿)像是扁平的脸(💮)却有着不相协(🥧)调的过于立体的运动，比如有(🈲)的动画师手艺(🖖)跟(🗞)不上现实世(💶)界(⏹)的运动，导致角(🏋)色动得“不像人(🌈)”，但在《百米。》里，我(🐶)更愿意把这些(🗜)杂质称为现实(🐺)对(🏃)动画面孔留(🎓)下的伤痕。当跑者(🐸)在起跑线各(🆚)自(🐗)准备时，衣服的(🤣)折痕比纯手绘(🙍)动画要来得更(😮)密集；倾盆大雨让跑者身上(🙄)出(🍬)现不断蠕动(🤩)的(🎾)光泽，宛如现实(🛒)在抚摸动画的(🖇)肌理——这部动画毫不在意(⛓)让信息量变得(🎭)排(📂)山倒海——(🍂)也(😵)是这个长镜头(🔇)里，在开始赛跑(📑)那决定人生的(💆)十秒之前，框里(😋)的一切人和背(👽)景(📙)的线都在运(🛃)动里抖动，我们第(🏕)一次如此清(🎲)晰(💓)地看见人与世(🔝)界的相互作用(🚍)力，这正如鱼丰(👔)漫画总是表现出谵妄的价值(🌧)观(🚦)一样，究竟是(🐖)世(😝)界影响了人，还(🎊)是偏执狂在动(🤫)摇世界，我们无法确定何者才(🌊)是现实，或者说(🏈)，即(⏲)使转描动画(🐆)也(🔃)不存在所谓的(📜)确凿的现实性(🐗)吧。因为角色从(🐏)不说出心里话(🐦)，直到富坚被现(🍞)实(🧞)压垮崩溃，线(🔢)条也跟着紊乱，他(🌸)哭的样子着(♑)实(🍴)令人心疼之余(⏲)也让人忍俊不(📺)禁。
是去年喜欢(🖱)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🙍)是(👦)转描动画，它(🚈)同(🔯)样有着来自现(🎶)实的杂质，比如(🕌)该片采用现场收音的方式，电(🌖)影的“声腔”有着(🐹)超(🐠)出画纸之外(❔)的(🛥)空旷，然而这是(🥛)一部需要抑制(📗)住单纯靠手作(😆)来想象运动的(🥖)动画，因为少女(🐞)对(👕)世界感到无(🏇)聊，她面对会说话(💙)的猫这种超(🐸)自(😅)然生物也毫无(🗞)想法。形式在故(🥢)事引导下，转描(🍐)动画将现实里的那些习以为(🛡)常(👪)的“噪”与“动”带(🐯)入(🕠)动画后，现实性(😯)被动画给均质(🌫)化，留下了不和谐的扁平的表(📱)面。《百米。》的杂质(👋)留(🥢)下了凹凸不(💈)平(🎊)的面孔，个人与(🏳)世界、动画与(🌸)现实、手与机(😍)器对运动的想(🕋)象力不断彼此(❗)抗(✝)衡，几乎要冲(😚)破平面的画纸、(🏂)画面、银幕(🍴)。要(🛥)说动画哪些地(🐇)方不是转描的(🌜)话，几乎就只有(❣)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🅿)者(😌)对爆发力与(🕡)全(⏰)力以赴的迷恋(🦃)直接冲破现实(🥄)，画者无法参照现实，只能发挥(➗)自己的想象去(🔏)描(🐶)绘速度。这就(💅)是(🗄)这部动画所描(🎓)绘的体育运动(🌤)，画者无疑也是(🐀)选手。
我觉得岩(👫)井泽这次联合(🕌)动(🈂)画师小岛庆(❎)祐确实在一般的(🎈)日本商业动(💹)画(💗)体制里带来了(💾)此前没有的东(🚏)西（或者说是(✊)“杂质”），动画师出身的押山清(🎈)高(🐽)在去年上映(👴)的(🈷)《蓦然回首》里缩(🌫)小了动画电影(😄)的制作规模，利用小团队的体(⏺)制尽可能保留(🤪)原(🐤)画师的人工(🍹)性(😇)，这种体制宛如(🔲)希望洗净日本(❓)动画的工业属(🔌)性，我觉得押山(📬)应该希望观众(😾)能(🏓)注意到那些(💐)“动”里蕴含着手的(🙋)劳作，通过一(💟)种(🥊)隐秘的“元动画(🍳)”，在这部以画画(🍦)为题材的动画(🚿)里，利用动画之“动”让人意识到(👱)这(🏃)是画，然后想(🏠)到(📟)不同的笔触各(👅)有主人，并为这(🍯)种人工的物质性感动。若借用(🖼)土居伸彰的说(〽)法(🔞)来说的话，那(📅)就(🏟)是《蓦然回首》的(😍)局限性在于对(🈯)动画的定义只(🔵)看到了帧与帧(🌘)之间，动画还有(⛵)“帧(💸)之彼端”的可(👈)能性，即观众的自(🔟)我意识。面对(🙃)《百(✳)米。》凹凸不平的(🎌)面孔，我们却无(💏)法以一种动画(🕝)教养判断它的好与坏，只是在(🍉)极(🛑)速一百米里(🚙)，观(🕉)众看到的不只(😾)是绘画与手的(🍲)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🚩)之前先要注视(🍥)现(🌿)实，只剩下速(🌸)度(🅰)的世界里我们(🔸)可以选择看清(👀)“我”自己的面孔(🍎)。
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