《出租屋》在线观看完整版剧情简介
张(🌈)(zhāng )秀(xiù(😀) )娥忽(hū )然间觉得，之前的时候(📎)，这原主(🍾)张(🎳)秀娥能活到嫁人，简(jiǎn )直(🌸)就(🍅)已(yǐ )经(💡)是(👥)上(shàng )天的恩(ēn )赐了。
张秀娥(🎮)(é )见(jià(💞)n )聂远(yuǎn )乔陷入了深思之中，就(👫)随手拿(🥕)过了那(💾)信，看了一(yī )眼。
梅(méi )子(🏜)，我(wǒ )给(🚛)你道(dà(💱)o )歉，你(nǐ )原谅我(wǒ )好(hǎ(🐈)o )不好(hǎ(🌯)o )？之前(😸)(qián )的时候是我鬼迷心(🎣)窍，是我(🙈)对不住(💢)你和孩子，你(nǐ )给我个(💫)(gè )机会(♉)，我和你(😶)(nǐ(⛳) )一起好(hǎo )好照顾(gù )孩(hái )子(🥊)！张大湖(🎽)恳(🔻)求的看着周氏。
相信不(🎳)用(🥀)她说什(🥊)么(🌏)，周氏有(yǒu )了这次(cì )教训，以(👖)后也(yě(📳) )不会再(zài )让(ràng )这样(yàng )的事情(🦔)(qíng )发生(👭)。
张秀娥(🕓)摆摆手说道：你不用(🙍)和我说(📣)对不住(🐪)(zhù )，你对(duì )不住的(de )，从来(🔛)(lái )不是(👅)我(wǒ )。
她(💵)根(gēn )本(běn )就没(méi )想到(❎)，他们竟(🔏)然会这(🏠)么狠的心，不知道这事(🍿)儿是谁(♌)做的(de )，是(⛑)张(🈵)(zhāng )婆子，还是陶(táo )氏等人(ré(📖)n )，可不(bú(🕊) )管(👺)(guǎn )是谁(shuí )，这孩子都那么(😞)小(🈂)啊，他们(🏀)怎(🍮)么能下的去手！
期聂远乔(qiá(🔺)o )冷眼看(⬆)(kàn )着在那(nà )挑衅的(de )秦昭，也(yě(✏) )知道(dà(🤖)o )张秀娥(🕧)(é )不希望两个人闹起(🙎)来，于是(😻)就给了(🐍)张秀娥这个面(miàn )子，看(🆖)(kàn )着张(🔚)秀(xiù )娥(🛃)温声(shēng )说道：秀娥，我(🎮)(wǒ )让人(🌽)(rén )给你(🔨)铺下休息的地方。
朝廷(🆔)一向是(🖕)对绑架(🔟)勒(🎣)索的案件重(chóng )判，原(yuán )因很(🚅)简(jiǎn )单(💂)，这(🍂)(zhè )当官的(de )，有钱(qián )的(de )，都(dō(🎬)u )怕(⏱)这个！
大(🛠)湖(🥙)，你以后好好干，总是能有口(🗞)吃的活(🌻)命的(de )。张婆(pó )子到底(dǐ )是有点(🏿)(diǎn )内疚(🍜)，这(zhè )个(🐡)时(shí )候看着(zhe )张大湖温(🌡)声说道(🔵)。
他既然(👲)想了，不会让张秀娥为(🚯)(wéi )难，那(🚭)(nà )就不(🐑)会(huì )当面和(hé )秦昭冲(💶)(chōng )突。
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跑者将人生押注在十(🎐)秒里，动画也在(✉)那(㊗)十秒里势要(😒)改(🤟)变观众眼前(🌷)所(🐥)见的一切，比赛(😤)结束，一切煽(🗾)动(🔇)性的东西戛然(👚)而止，这绝非单(🍕)纯(🙇)感动的体验(🏿)，它拒绝把角色心(🏮)象世界剥开(🕳)。是(🌪)的，如果说同(🍜)为(😩)独立动画出身(💌)的新海诚动画(🚨)由不同角色的内面，通过宛如(🐆)对(🚬)唱一样的台(😫)词(📥)互相交织组(🧔)成(😼)，观众相信主角(🚫)（我）笃定了与他者能最直(🥋)接地连结、笃(🤵)定(💺)世界的一切(👘)，然(📫)后观众成为(💋)共(💧)享同一种感受(🈚)的共同体，那(🍪)么(🍚)岩井泽健治在(🔂)转向商业制片(🎊)第(😺)一作、用转(⬇)描技法制作的《百(🐆)米。》则希望观(🐌)众(🛑)更主动地探(❎)索(👐)，找到属于自己(🚐)的那个“我”。以及(🕝)新海诚因为他是“动画民科”，通(🕢)过(👤)静止的层与(🐯)层(📇)之间的作用挖(🔌)掘世界的深度(💗)，岩井泽明显有着压倒性的动(😢)画素养，他相信(📄)动(🍑)画要动，不需(🤳)要(🤙)内面、仅靠纯(💫)粹的动就能连(🦒)结世界，《百米。》正(🎌)是这样一部只(💻)有表层面孔的(🐳)动(📪)画，且是充满(🥘)杂质的面孔。
转描(🀄)与纯手绘动(🐀)画(👽)不一样的是它(💺)一定是绘画（(🛩)手的劳作）与(📥)摄像机（机器）的共同作业(🧓)。转(〰)描动画有着(🐑)“我(🏖)”与世界的戏剧(👿)，这里的“我”是指(🕦)由构成动画的线的原生质（(👝)protoplasm），正因为原画(🔵)师(🙊)之手的劳作(📱)，这(🗯)种拒绝僵化的(👐)变化具备个人(🏳)性，但这种个人(🛫)性总会被摄像(🗯)机下客观世界(🌎)的(🅰)物质与逻辑(🎣)引导、诱惑，而原(🏾)画师之手又(🤗)把(🕧)线的质感紧紧(🙎)地把握在自己(😫)笔下，对现实的(🍶)物质与逻辑进行抗衡。体育故(🍾)事(🤨)也是这么一(💐)回(🐬)事，我们为之热(🌨)泪的种种运动(🐋)的人生，实际上是人用身体投(👡)身到世界，与世(🏮)界(🧡)交流、抗衡(🐤)，甚(🍿)至可能被世界(🍠)撕裂的戏剧一(🚇)样。
于是，转描动(🤵)画里的手与机(🚈)器的共作（这(🥕)种(😄)共作也可以(🗿)当做在互相撕扯(🙏)），以永远不(🖌)和(🔌)谐、不精确的(🎖)样子在动画的(🕔)表层留下了种(🌀)种杂质，比如看着像是扁平的(🕙)脸(🎐)却有着不相(🚡)协(📯)调的过于立体(🐂)的运动，比如有(🥙)的动画师手艺跟不上现实世(🤲)界的运动，导致(🔌)角(👏)色动得“不像(🚆)人(🔃)”，但在《百米。》里，我(✊)更愿意把这些(🏪)杂质称为现实(🍬)对动画面孔留(🍎)下的伤痕。当跑(🚫)者(✝)在起跑线各(🤦)自(😰)准备时，衣服的(📘)折痕比纯手(🔫)绘(📧)动画要来得更(🔅)密集；倾盆大(🍙)雨让跑者身上(👩)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🏞)实(🥗)在抚摸动画(🔣)的(🎫)肌理——这部(✝)动画毫不在意(🕊)让信息量变得排山倒海——(🌍)也是这个长镜(🍅)头(🆕)里，在开始赛(🥧)跑(📸)那决定人生的(⏩)十秒之前，框里的一切人和背(🆑)景的线都在运(🐻)动里抖动，我们(🔸)第(💩)一次如此清(📮)晰(🥪)地看见人与世(🗺)界的相互作(✅)用(🚡)力，这正如鱼丰(✒)漫画总是表现(🗿)出谵妄的价值(🐐)观一样，究竟是世界影响了人(🛤)，还(〽)是偏执狂在(👳)动(🕓)摇世界，我们无(〰)法确定何者才(🌓)是现实，或者说，即使转描动画(🍖)也不存在所谓(🙀)的(🕛)确凿的现实(🛀)性(🕕)吧。因为角色从(🚺)不说出心里话，直到富坚被现(🎽)实压垮崩溃，线(Ⓜ)条也跟着紊乱(🗽)，他(🥅)哭的样子着(🎒)实(🍵)令人心疼之余(😔)也让人忍俊(🐑)不(🌁)禁。
是去年喜欢(🍉)的动画之一《猫(🤦)妖小杏》刚好也(🚤)是转描动画，它同样有着来自(🛍)现(🐪)实的杂质，比(🦇)如(🤢)该片采用现场(🚃)收音的方式，电(🎰)影的“声腔”有着超出画纸之外(👬)的空旷，然而这(🧜)是(🌟)一部需要抑(🙇)制(🧚)住单纯靠手作(👾)来想象运动的动画，因为少女(⛩)对世界感到无(🌚)聊，她面对会说(♈)话(🏌)的猫这种超(🐁)自(🈴)然生物也毫无(🈁)想法。形式在(💛)故(🕊)事引导下，转描(😁)动画将现实里(🕍)的那些习以为(🌓)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🤬)性(🔠)被动画给均(🚦)质(🍸)化，留下了不和(🏒)谐的扁平的表(👿)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🗼)平的面孔，个人(💎)与(📆)世界、动画(🌁)与(🌦)现实、手与机(🍾)器对运动的想象力不断彼此(😢)抗衡，几乎要冲(🔅)破平面的画纸(👴)、(🍳)画面、银幕(👿)。要(💻)说动画哪些地(🍯)方不是转描(📵)的(⏳)话，几乎就只有(🥗)跑步的时刻，在(⏪)标枪打响后，跑(🤪)者对爆发力与全力以赴的迷(✌)恋(🈯)直接冲破现(🦔)实(🥇)，画者无法参照(🤤)现实，只能发挥(🗒)自己的想象去描绘速度。这就(⌛)是这部动画所(🐙)描(🛸)绘的体育运(😔)动(♊)，画者无疑也是(🕙)选手。
我觉得岩井泽这次联合(⛱)动画师小岛庆(📷)祐确实在一般(🌰)的(🥪)日本商业动(♑)画(✌)体制里带来了(🕴)此前没有的(⚡)东(⛄)西（或者说是(🌸)“杂质”），动画师(🚖)出身的押山清(📷)高在去年上映的《蓦然回首》里(🚍)缩(👾)小了动画电(🎱)影(💰)的制作规模，利(🍍)用小团队的体(🕓)制尽可能保留原画师的人工(🏣)性，这种体制宛(😬)如(🎄)希望洗净日(🔖)本(👢)动画的工业属(🦌)性，我觉得押山应该希望观众(🏙)能注意到那些(👑)“动”里蕴含着手(😃)的(🤽)劳作，通过一(🧞)种(🌪)隐秘的“元动画(🎈)”，在这部以画(🐯)画(㊙)为题材的动画(🚛)里，利用动画之(🧦)“动”让人意识到(🕤)这是画，然后想到不同的笔触(🤜)各(🌷)有主人，并为(🔨)这(💏)种人工的物质(🤸)性感动。若借用(💥)土居伸彰的说法来说的话，那(🍳)就是《蓦然回首(👀)》的(👈)局限性在于(🤙)对(🈳)动画的定义只(✖)看到了帧与帧之间，动画还有(🌘)“帧之彼端”的可(✡)能性，即观众的(🌶)自(🌠)我意识。面对(🎅)《百(📭)米。》凹凸不平的(🔏)面孔，我们却(🥨)无(😇)法以一种动画(🍞)教养判断它的(🥪)好与坏，只是在(🧣)极速一百米里，观众看到的不(🎛)只(🏸)是绘画与手(🙈)的(👋)劳作的奇迹，动(🤞)画在逃避现实(📌)之前先要注视现实，只剩下速(🥐)度的世界里我(🌒)们(🕊)可以选择看(⛄)清(📄)“我”自己的面孔(🎫)。
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